黃賓虹小品繪畫（簡體書）

黃賓虹奉行寫生的主張，中國畫舍“筆墨”無他，在他的寫生畫稿中最易了解。他的畫（晚年）已經不單純的是畫了，而是他為了實踐他的筆墨的一個載體。而形成了他自成一家的山水畫符號。他的畫與他的書法、金石很好的結合在一起，顯得無懈可擊。黃賓虹永遠是中國畫歷史上一座高峰。他那種以學業為生命的純文人性情，永遠值得我們學習。因為有了他，後來的中國畫壇才這麼豐富多采，後來許多人都從他那里學了一鱗半爪而卓然成家。有的人雖然沒有直接師法黃賓虹，但都是深受影響，石魯的粗頭亂服，傅抱石的激情揮灑，陸儼少的線形節奏，吳冠中的秀逸淡雅，李可染的渾厚華滋就更不用說了，因為他直接師從黃賓虹。他們除了各自的師承及自身因素之外，都從側面顯示了黃賓虹的存在，因為必須與黃賓虹拉大距離才能有自家面目。

昔賓虹（1865--1955），原名懋質，又名元吉，後易名質，字樸存、樸人等，號賓虹，別名予向、虹叟、黃山山中人，出生于浙江金華。自幼學習繪畫，兼習篆刻，成年後師法髡殘、弘仁等名家。1907年後居住上海，主要在報社、書局任職，從事新聞與美術編輯工作，後轉做教育工作，先後任上海各藝術學校的教授。1937年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員，兼任國畫研究院導師及北平藝專教授。1948年返杭州，任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術家協會華東分會副主席，中國美術家協會理事。黃賓虹是中國近現代美術史上的開派巨匠，稱為“用墨大師”，有“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”之譽。由于黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優秀的畫家”榮譽稱號。
在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其黑、密、厚、重的畫風，渾厚華滋的筆墨中，蘊含著深刻的民族文化精神與自然內在美的美學取向。黃賓虹在完成這一創造後，又進行“水墨丹青合體”的試驗。用點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發，妙以將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進行融合的一大創舉。多年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當今中國畫壇。黃賓虹的繪畫價值，隨著時間的推移，其效應已顯示出來，而其藝術價值的顯現，又是全方位的。除其山水畫外，花鳥畫也境界不凡，書法成就更不能等閑視之。黃賓虹是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術家。他還有著自己的畫學理論建構，其金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。筆墨是黃賓虹繪畫外在形態和內在價值的集中體現，正如他所言“畫中三昧，筆昧、墨昧、書昧”。筆墨觀念與筆墨實踐是貫穿黃賓虹平生繪畫藝術始終的內容，是其思與行的統一和執著。但是，黃賓虹很少單純地就筆墨論筆墨，將筆墨孤立起來。在他的大量文獻和談話中，莫不言及書法對筆墨的實際功用，而言繪畫用筆、筆法時，又莫不和書法、書體相并論。就是單純論墨法時，他也強調墨法本于筆法，筆法又本于書法，至理相通。關于書法與筆墨、書法與筆法、書法與畫法的言論，在黃賓虹的許多文論、談話、題跋中隨處可見。他晚年總結的“平、圓、留、重、變”五字用筆理論，就是來源于書法。書法對黃賓虹來說，有著獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。沒有人像黃賓虹那樣，積極主動地將書法原理運用于繪畫，并取得如此高的現實效果。可以說，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣，它的穩固和高度關乎書法。
黃賓虹的藝術成就顯著，知名度遍及海內外。在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說。“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是安徽的山水畫大師黃賓虹。
主要著作有：《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《古畫微》《畫學編》《金石書畫編》《畫法要旨》《黃賓虹畫語錄》等。