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《那麼遠 那麼近》內容簡介：藍英年的筆下，總有一種令人害怕的真實，從那段并不遙遠卻迷霧重重的歷史中，層層涌現；我們的閱讀，總有一種向著真實的熱望，透過那些凜冽、荒誕和苦澀的人與事，咀嚼一個思想者的誠實和勇氣。
帕斯捷爾納克為什麼拒絕諾貝爾文學獎？
利季婭如何被開除出作協？又如何在法庭上捍衛記憶、揭穿謊言？
索爾仁尼琴為什麼沒有成為蘇聯解體前的精神引路人？
高爾基是斯大林的親密戰友嗎？他呼喚過暴力革命嗎？
……
帕斯捷爾納克為什麼拒絕諾貝爾文學獎？
利季婭如何被開除出作協？又如何在法庭上捍衛記憶、揭穿謊言？
索爾仁尼琴為什麼沒有成為蘇聯解體前的精神引路人？
高爾基是斯大林的親密戰友嗎？他呼喚過暴力革命嗎？
……
作者簡介
藍英年，1933年生，江蘇省吳江市人，北京師范大學教授。1945年進入晉察冀邊區，1955年畢業于中國人民大學俄語系，曾在北京俄語學院、山東大學外語系、河北大學外語系執教，後在北京師范大學蘇聯文學研究所指導研究生，1989-1991年赴蘇聯講學兩年。1993年離休。
主要譯著有：《日瓦戈醫生》、《濱河街公寓》（與人合譯）、《阿列霞》、《庫普林中短篇小說選》、《回憶果戈理》、《亞瑪街》、《塞納河畔》、《邪惡勢力》（與人合譯）《捍衛記憶：利季婭作品選》（與人合譯）等。
出版隨筆集：《尋墓者說》、《青山遮不住》、《冷月葬詩魂》、《被現實撞碎的生命之舟》《利季婭被開除出作協》《回眸莫斯科》、《歷史的喘息》、《苦味酒》、《從蘇聯到俄羅斯》（與人合著）等。
主要譯著有：《日瓦戈醫生》、《濱河街公寓》（與人合譯）、《阿列霞》、《庫普林中短篇小說選》、《回憶果戈理》、《亞瑪街》、《塞納河畔》、《邪惡勢力》（與人合譯）《捍衛記憶：利季婭作品選》（與人合譯）等。
出版隨筆集：《尋墓者說》、《青山遮不住》、《冷月葬詩魂》、《被現實撞碎的生命之舟》《利季婭被開除出作協》《回眸莫斯科》、《歷史的喘息》、《苦味酒》、《從蘇聯到俄羅斯》（與人合著）等。
名人/編輯推薦
《那么遠 那么近》編輯推薦：第一手資料還原真相，令人害怕的真實，給我們面對未來的勇氣，著名學者藍英年最新力作，講述那些遠在天邊，近在眼前的往事。
目次
在羅斯特羅波維奇墓前沉思
時乖命蹇的詩人：帕斯捷爾納克
歸來的隱士：索爾仁尼琴
《新世界》主編特瓦爾多夫斯基
中國最知名又最不知名的蘇聯作家
走近高爾基
與果戈理對話（外一篇）
“灰衣主教”蘇斯洛夫
日丹諾夫報告的背後
費佳大叔在《十月》
“拉普”總書記阿維爾巴赫
時代的弄潮兒西蒙諾夫
比羅比詹的噩夢
“向帕夫利克看齊！”
“勞動英雄”斯達漢諾夫
“革命狂人”涅恰耶夫
共產國際的收支
為末代沙皇恢復名譽
蘇波戰爭與《騎兵軍》
話劇《彼得大帝》彩排記
去遠離莫斯科的……勞改營
記憶是無法鏟除的
愛倫堡的回憶與反思
《古拉格群島》變遷記
荒誕中的現實
時乖命蹇的詩人：帕斯捷爾納克
歸來的隱士：索爾仁尼琴
《新世界》主編特瓦爾多夫斯基
中國最知名又最不知名的蘇聯作家
走近高爾基
與果戈理對話（外一篇）
“灰衣主教”蘇斯洛夫
日丹諾夫報告的背後
費佳大叔在《十月》
“拉普”總書記阿維爾巴赫
時代的弄潮兒西蒙諾夫
比羅比詹的噩夢
“向帕夫利克看齊！”
“勞動英雄”斯達漢諾夫
“革命狂人”涅恰耶夫
共產國際的收支
為末代沙皇恢復名譽
蘇波戰爭與《騎兵軍》
話劇《彼得大帝》彩排記
去遠離莫斯科的……勞改營
記憶是無法鏟除的
愛倫堡的回憶與反思
《古拉格群島》變遷記
荒誕中的現實
書摘/試閱
“什么導致我們陷入亙古未有的災難？手無寸鐵的人民對撲向他們的機器如何抗拒？歷史上前所未有的現象——國家保安部門（每時每刻、白天黑夜都在犯法）與維護法律的檢察機關（多年有意熟視無睹）化合為一體，最後，又與以捍衛正義為天職的報紙化合為一體。
——《記憶是無法鏟除的》 西蒙諾夫馬上猜到斯大林對美國的真實態度：美國想要戰爭，美國資本家通通是戰爭販子。于是他花了三個星期寫成劇本《俄羅斯問題》，并在列寧格勒的雜志《星》上發表，他知道斯大林特別注意列寧格勒發行的報刊，必看這份雜志。斯大林看了非常滿意，下令莫斯科五家劇院同時上演。
——《時代的弄潮兒西蒙諾夫》 紅軍向國外輸出革命，幫助他們建立蘇維埃政權，但軍紀如此敗壞，如何完成神聖的使命？巴別爾接著寫道：“我們的哥薩克是什么樣的人？多面體：愛吵鬧，膽大包天，職業風范，革命精神，野獸般殘忍。我們是先鋒隊，但是什么樣的先鋒隊呢？老百姓盼望救星，猶太人盼望自由——結果盼來的是庫班哥薩克。”解放者變成掠奪者。
——《蘇波戰爭與<騎兵軍>》 大幕拉開後，觀眾與其說觀看話劇不如說觀看斯大林。臺上臺下的目光都對準他，捕捉他臉上每個細微的變化。扮演彼得大帝的演員上臺前，布列森涅夫還再三叮囑他：“盡量少表現彼得大帝的英雄氣概，不然要犯宣揚君主制的嚴重錯誤。多注意斯大林同志的表情，你從正面看得清楚。”
——《話劇<彼得大帝>彩排記》
——《記憶是無法鏟除的》 西蒙諾夫馬上猜到斯大林對美國的真實態度：美國想要戰爭，美國資本家通通是戰爭販子。于是他花了三個星期寫成劇本《俄羅斯問題》，并在列寧格勒的雜志《星》上發表，他知道斯大林特別注意列寧格勒發行的報刊，必看這份雜志。斯大林看了非常滿意，下令莫斯科五家劇院同時上演。
——《時代的弄潮兒西蒙諾夫》 紅軍向國外輸出革命，幫助他們建立蘇維埃政權，但軍紀如此敗壞，如何完成神聖的使命？巴別爾接著寫道：“我們的哥薩克是什么樣的人？多面體：愛吵鬧，膽大包天，職業風范，革命精神，野獸般殘忍。我們是先鋒隊，但是什么樣的先鋒隊呢？老百姓盼望救星，猶太人盼望自由——結果盼來的是庫班哥薩克。”解放者變成掠奪者。
——《蘇波戰爭與<騎兵軍>》 大幕拉開後，觀眾與其說觀看話劇不如說觀看斯大林。臺上臺下的目光都對準他，捕捉他臉上每個細微的變化。扮演彼得大帝的演員上臺前，布列森涅夫還再三叮囑他：“盡量少表現彼得大帝的英雄氣概，不然要犯宣揚君主制的嚴重錯誤。多注意斯大林同志的表情，你從正面看得清楚。”
——《話劇<彼得大帝>彩排記》
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