催眠啟示錄：愛倫‧坡中短篇小說選（簡體書）

愛倫·坡關于小說創作的著名理論是“效果論”，即力圖在作品中先 確立某種效果，具體的創作和思考要圍繞這種預期的效果。 這個小說選本《催眠啟示錄(愛倫·坡中短篇小說選)》，既有偵探類 ，也有恐怖類、神奇類、心理類、象征類等，能夠大致囊括他的總體風格 。 《催眠啟示錄(愛倫·坡中短篇小說選)》收錄了《威廉·維爾遜》、 《被藏起來的心臟》等文章。

埃德加·愛倫-坡(1809—1849)，十九世紀美國詩人、小說家和文學評 論家，公認的偵探推理小說鼻祖、科幻小說先驅、恐怖小說大師、短篇哥 特小說巔峰、象征主義先驅，其作品在任何時代都是獨一無二的。他的創 作風格很龐雜，總的來說，色彩瑰麗，唯美色彩濃厚，非常奇特，帶有一 種陰暗而怪異的氣氛。 這位上過戰場并在西點軍校學習過的作家，一生飽受爭議。他才華橫 溢，卻又生活放蕩，酗酒成性，1849年10月，有人在巴爾的摩街頭發現了 爛醉如泥、胡言亂語的愛倫·坡，四天後，他死于“腦溢血”。即使在死 後，關于他的爭議仍然無法平息，且愈演愈烈。逝世剛兩天，《紐約論壇 報》就出現一篇悼文，對他極盡攻擊，指責他是無可救藥的酒鬼，道德淪 喪的惡棍，集傲慢、狹隘、暴躁于一身，簡直無一是處。當然，同時也有 人挺身而出，為愛倫·坡辯護，并對一顆文學之星的隕落深表哀痛。 愛倫·坡一生大約寫了七十個短篇小說。其中，偵探推理小說只有四 五篇，卻被公認為偵探推理小說的鼻祖。代表作《毛格街血案》、《瑪麗 ·羅杰疑案》、《失竊的信》和《金甲蟲》被奉為此類小說的先河。除了 推理小說，愛倫·坡還是恐怖小說的大師，他的“把害怕發展到恐懼，把 奇特變成怪異和神秘”的風格，深深影響了後世作家。 受到愛倫·坡影響的主要作家有：柯南·道爾、波德萊爾、儒勒·凡 爾納、羅伯特·路易斯·斯蒂文森、江戶川亂步、希區柯克等。其中既有 通俗小說作家，也有純文學領域繞不過去的大家，全都大名鼎鼎。 愛倫·坡關于小說創作的著名理論是“效果論”，即力圖在作品中先 確立某種效果，具體的創作和思考要圍繞這種預期的效果。他認為，“一 切藝術的目的都是娛樂，而不是真理”，因此，“在故事寫作方面，藝術 家不妨力圖制造驚險、恐怖和強烈情感的效果。而且每篇作品都應該收到 一種效果”。為了實現這個目的，他自己的作品“都是深思熟慮的、苦心 經營的”結果。苦心經營，再加上無與倫比的才華、古怪的個性特征，使 他的作品獨樹一幟，對于讀者的刺激頗具“效果”，讓人難以忘懷。 愛倫·坡的創作是豐富多彩的。我們這個小說選本，既有偵探類，也 有恐怖類、神奇類、心理類、象征類等，能夠大致囊括他的總體風格。

眼鏡 黑貓 催眠啟示錄 鐘樓魔影 威廉·維爾遜 瓶中手稿 大旋渦底余生記 同木乃伊的對話 紅魔假面舞會 失竊的信 被藏起來的心臟 殺人兇手 愛倫·坡大事年表

“一見鐘情”的觀點在多年前被公認為可笑，但多數人都相信它是存 在的，感性者如是，理性者亦然。隨著電磁學的不斷深人發展，證明這種 情感存在的例子越來越多。就像心電感應一樣，人類最原始的、最無法抗 拒的兩情相悅，其實是一種磁場效應。也就是說，當你第一眼看到某個人 ，就產生了莫名的好感，這種心理上持續不斷的愉悅，可以用感情磁場來 說明。下面我要講的故事就是由一見鐘情引起的。 我的故事要從我年輕時說起，那時我還不到二十二周歲，可以說是正 當年。我當時用的姓是辛普遜，叫這個姓的人很多。我為什么說“當時用 的”呢？這要從我的一個遠方親戚說起，他叫阿道弗斯·辛普遜：他去世 後留給我一大筆遺產，但我要繼承的話，就必須隨他的姓。所以我被法律 承認的姓是辛普遜，別人也是這么叫我的。但那只是姓不是名，我的名字 叫拿破侖·波拿巴，即我的第一教名、第二教名，這樣說更準確些。 對于我從父親那里繼承來的佛瓦薩特這個姓，我是深感自豪的，因為 傳世佳作《歷代志》的作者就是這個姓，如果查查族譜的話，我說不準還 是他的後人呢。我其實并不想接受辛普遜這個姓。說到姓氏，我很愿意提 一下我的祖輩們，他們姓氏的發音驚人的相似。我的祖籍在巴黎，佛瓦薩 特先生是我的父親，科娃薩特女士——一個姓科娃薩特的銀行家的大女兒 ，是我的母親，她十五歲就是佛瓦薩特太太了。這位銀行家的妻子是一位 叫做維克多·沃瓦薩特的女士——也是家里的長女，十六歲時出嫁的。巧 合的是，這位沃瓦薩特先生的妻子叫做莫娃薩特——她是沃瓦薩特家的童 養媳，和她丈夫的名字發音幾乎相同。她的母親莫娃薩特夫人，出嫁時也 只有十四歲。早婚在當時的法國并不罕見，反而很流行。奇怪的是這些莫 娃薩特、沃瓦薩特、科娃薩特和佛瓦薩特是一脈相承下來的。所以，把法 定姓名改為辛普遜，為的是接受那筆有“附加條件”的遺產，我從內心還 是不愿意接受的。 名字的問題讓我很煩惱，可我的相貌卻讓我充滿自信。人們說的貌比 潘安，我雖說還到不了這種程度，但與他也是難分伯仲。我的身體發育正 常，沒有任何缺陷。我有五英尺十一英寸的身高，五官端正，黑色的頭發 自然卷曲，就連鼻子我也很滿意。唯一的缺點就是眼睛近視，但并不變形 ，從遠處看沒有任何毛病。如果不是視力太差了，我灰色的大眼睛也不會 讓我這樣煩惱的。但我是不會選擇戴眼鏡的，我可不想我一表人才的臉被 眼鏡破了相。我認為，帶上眼鏡，人臉上的活力就被完全封殺了——即使 到不了死氣沉沉的程度，也會讓人覺得死板得像老學究。我堅持認為，眼 鏡對相貌的破壞可以到無以復加的地步。還有一種單片眼鏡，看見它我就 會想起虛情假意之人和不學無術之輩。直到現在，我都沒帶過眼鏡，雖然 看不清東西很別扭。其實，這個問題與我相貌非凡的外表、開朗健談的性 格、不拖泥帶水的做事原則以及富有青春活力的生命氣息相比，只是細枝 末節的小問題而已。其實，我的這些性格，都與我長久以來對女性的愛慕 有關。 言歸正傳，我的故事發生在去年冬天，我和朋友——特里波特先生去P 劇院看一場歌劇，歌劇是夜場演出，我們來時里面已經人山人海了，這要 得益于演出前期的宣傳工作。我們雖然定了包房，但是要從這么多人中問 擠過去，還是要費一些周折的，所以我們只好用胳膊開道，擠了進來。我 來陪我的朋友看歌劇，只是玩玩，我不像他“視音樂為生命”，他可以兩 個小時目不轉睛地盯著舞臺。我卻是目不轉睛地盯著觀眾，挨個研究，并 以此為樂，來看歌劇的人一定不是俗人。研究得差不多了，我正要把目光 移到舞臺上時，一個美麗的倩影深深地吸引了我，那是一個我剛才沒注意 的私人包房，但現在我再也不愿意把視線挪開。 那個身影讓我如沐春風，我永遠忘不了那種感覺，我愿意就這樣凝視 一千年。她坐在那里，像照水的嬌花一樣安靜，她的身影沒有任何一個女 性可比。我雖然看不到她的臉，她的包房雖然離我們很遠，她的頭雖然側 向舞臺，可是她身體散發出的光輝，足以令我窒息，我甚至要用造物的奇 跡來形容。可是，就是“造物的奇跡”也無法概括出她的美麗，形容她身 材勻稱的詞語，造物者還沒有發明呢。 我癡迷于女性高貴的氣質，以及淑女在安靜時散發的典雅氣息。但我 眼前的這位美人，是我窮盡自己的想象力，都無法企及的女神的化身，她 可以說是“只在理想中存在”。由于包房遮擋了視線，我無法看到她的臉 ，但并不妨礙我觀察她的身影。她不高也不矮，身材更是萬里挑一，豐滿 的程度讓人無法錯開眼睛，她的神態高雅端莊，但她的氣質并不是靠化妝 和華麗的衣服來維持的，這點與那些所謂的真貴婦們有些不同。她的頭發 盤在後腦，挽成的發髻，連古希臘的普緒喀都會自嘆不如。阿普列烏斯所 說的“清風織就”，用來形容她頭上的帽子，一點也不過分。它精細的做 工和薄如蟬翼的材料，都是為凸顯頭部的美而存在的。她衣著考究，外衣 采用的是當時流行的款式，袖口只到肘部，露出里面如蠶絲般輕薄的襯衣 。襯衣的袖口一直延伸到手背，如削蔥根般的玉指露在外面，讓人一眼就 看到了那枚價值連城的鉆戒。她微微露出的一截手腕，如蓮藕般細膩光潔 ，再配上一只用羽狀珠寶裝飾的手鐲，簡直渾然天成。主人不俗的身世和 高貴的品位，被這些衣飾很好地詮釋了出來。 我當時的表情一定夠得上呆若木雞了，因為半個小時過去了，我依然 沒有將眼睛移開那個身影。我以前也見到不少美麗的女孩子，她們在不經 意間也會有驚艷的瞬間呈現，可是即使是這樣，使我像今天這樣失態的還 沒有過，因為這次和以往完全不同。現在我才知道“一見鐘情”確實存在 ，那些歌唱一見鐘情的歌曲也不是空穴來風的。我眼前的這位佳人，身上 似乎有某種磁場，干擾了我的思維，讓我無法思考；吸引著我的情感，讓 我的視線在她身上不能移動分毫。這種讓人靈魂出竅的力量，簡直匪夷所 思。我雖然沒有看她的臉龐，可是我確信我已經深深地愛上了她，并且幾 近瘋狂。我雖然還不知道她的長相，但我已無法控制我澎湃的愛意，即使 她的長相平平，我的愛也絲毫不會減少。于千萬人中，邂逅屬于自己的那 個人，真的讓人感覺受寵若驚。可見真愛是存在的，它只是受了時空的限 制，不容易出現而已。 上帝似乎很眷顧我，正當我想一睹佳人芳容時，一小陣觀眾制造的混 亂幫了我。她扭頭看發生了什么事時，我看到的了她美麗的側臉，雖然只 有一小部分，但依然美極了。可她臉上的表情讓我感覺有些不對勁，讓我 剛剛炙熱的感情，稍稍地冷靜了一些，她臉上的神態有種說不出的嚴肅， 仿佛聖母瑪利亞般神聖不可侵犯。這多少讓我有些失望，我的意思是，讓 我變得更加理性；雖然是這樣，但我的內心依然有激情在澎湃，但它們變 得稍稍受控制了而已。可我很快發現，讓我的感情變得平靜的原因，不僅 僅是因為她表情的不可侵犯。我能感覺到她的表情中有某種說不清的東西 ，這雖然讓我更增加了對她的興趣，但又很為她擔心。如果我不是一個老 成持重的人的話，以我當時的心理狀態，我會立刻走過去和她搭訕。可她 并不是一個人來看歌劇的，她的身邊還有一位男士和一位與她同樣美麗， 但要年輕些的女士陪著。我只好打消了這種不明智的想法。 為了能把自己介紹給那位女士，至少也要把她的長相看得更清楚一些 ，我想了一切可以想到的方法。我想挪到別的地方，換個角度觀察，可是 劇場里太擠了，根本就沒有下腳的地方。我甚至想到了用望遠鏡，雖然劇 場里有明文規定，望遠鏡是絕對禁止的。即使有，也不讓用，更別說我沒 有了，可是現在我也管不了那么多了，我還沒有到絕路上。坐在我旁邊的 同伴是最後的希望了。 “特里波特，”我說，“我眼睛有些近視，看不清舞臺，你有望遠鏡 嗎？有就借給我吧。” “你這是緣木求魚啊，我怎么會有望遠鏡啊，沒有！”他不錯眼珠地 盯著舞臺說。P3-10