法國現代詩抄（簡體書）

《法國現代詩抄》最大程度地囊括了法國現代最著名的詩人以及他們的代表作。這些詩人在法國深受大眾喜愛，不僅推動了法國詩歌的發展，也享譽全世界。《法國現代詩抄》譯者徐知免先生從20世紀40年代就開始致力於法語文學和詩歌的傳譯，這次以九旬高齡再次推出了修訂版，實是不可多得的經典。囊括超現實主義、自然主義、象徵主義、立體主義等諸多詩歌流派，涉及抒情詩、敘事詩、諷刺詩、散文詩、戰鬥詩等詩歌體裁，所選譯作品精妙絕倫，且形式豐富多彩。．

經過數百年的積淀，進入20世紀后法國突然呈現詩歌大爆炸。在此期間，天才迭出，佳作紛呈，讓喜愛詩歌的人們如癡如醉，評論家都一致認為，這是法國詩歌的嘉年華，這種盛況雖然不能說是絕后，但至少是空前的。瓦萊里等編著的《法國現代詩抄(精)》收集了26位法國大詩人，選譯了他們的代表性作品，非常值得一讀。

譯序
亨利．德．雷尼埃（1864—1936）
1．短歌
2．在沙灘上
3．睡
保爾－讓．圖萊（1867—1920）
4．夜
5．反韻集（21）
6．反韻集（107）
弗朗西斯．雅姆（1868—1938）
7．什麼時候我才能看到那些小島
8．每個禮拜天，樹林都在晚禱
9．從前我常到果園去……
保爾．克洛代爾（1868—1955）
10．
11．夜航
12．崇高的大海
13．大鐘
保爾．瓦萊裡（1871—1945）
14．織女
15．友好的樹林
16．蜜蜂
保爾．福爾（1872—1960）
17．圓舞
18．幸福
19．大醉
20．松鼠
21．哀小白馬
夏爾．貝璣（1873—1914）
22．夜的讚歌
勒內．馬利亞．裡爾克（1875—1926）
23．泉
24．寂寞
25．冬日
26．旗
馬克斯．雅可布（1876—1944）
27．告別
28．貝克- 布拉的遺囑
29．詩
30．戰爭
紀堯姆．阿波利奈爾（1880—1918）
31．鯉魚
32．美人魚
33．米拉波橋
34．五月
35．秋天
36．萊茵之夜
37．一顆星的哀愁
38．旅行者
39．現在正發生著什麼事
40．秋水仙
41．雨
儒勒．絮佩維埃爾（1884—1960）
42．
43．行星
44．馬賽
45．早晨
46．遠方的法蘭西
弗朗西斯．卡爾科（1886—1958）
47．朦朧詩
48．沮喪
49．小船駛過去了
聖瓊．佩斯（1887—1975）
50．頌歌（節選）
51．征鞍（節選）
52．雨（節選）
53．雪
比埃爾．勒韋爾迪（1889—1960）
54．單調的日子
55．停
56．彎路
57．詩論
保爾．艾呂雅（1895—1952）
58．戀人
59．最後一夜
60．勇氣
61．加布裡埃爾．佩裡
62．自由
63．為了在這兒生活
64．西班牙
65．和平的面容
66．我曾對你說……
67．流暢
特裡斯唐．查拉（1896—1963）
68．為了寫一首“達達”的詩
69．達達之歌
70．我的第三號晦澀的偉大悲歌
路易．阿拉貢（1897—1982）
71．1932 年馬格尼托哥爾斯克
72．丁香和玫瑰
73．艾爾莎的眼睛
74．塞鎮
75．格雷文陳列館（節選）
76．從來沒有什麼幸福的愛情
77．法蘭西進行曲
78．在新橋上
79．春天的不相識的女子
80．此生即將逝去……
菲利普．蘇波（1897—1990）
81．奇異的旅行者（節選）
82．今夜倫敦第一百次遭到轟炸
亨利．米肖（1899—1984）
83．把我帶走
84．一個野蠻人在中國
85．一個野蠻人在日本
86．一個野蠻人在錫蘭
87．我在遠方給你寫信
88．西緒福斯的勞作
89．詩
弗朗西斯．蓬熱（1899—1988）
90．阿維尼翁的回憶
91．雨
92．法國梧桐
羅貝爾．德思諾斯（1900—1945）
93．古老的喧囂
94．明天
95．聖馬丁大街之歌
96．瘟疫
97．最後的詩
雅克．普雷韋爾（1900—1977）
98．懶學生
99．午餐
100．太愛鳥兒的管燈塔人
101．在夏天也像在冬天一樣
讓．福蘭（1903—1972）
102．火
103．英雄
104．幻想
105．事件
勒內．夏爾（1907—1988）
106．悲痛，爆炸，沉寂
107．雨燕
108．索爾格河
109．還給他們
110．奈馮的青春
111．比利牛斯山
112．為什麼日子飛逝
伊夫．布魯薩爾（1937— ）
113．奇偉
114．無人繼承
115．鏤空花眼
116．豪雨
附錄：夏爾．波德萊爾（1821—1867）
117．繪畫
118．色彩
119．大衛
120．戈雅
121．安格爾
122．德拉克洛瓦
123．杜米埃
124．理查．瓦格納
125．想像力
126．感情
127．詩
128．維克多．雨果
129．比埃爾．杜邦
130．埃德加．坡．

回溯20世紀以前的法國詩歌，16世紀是抒情詩時代，但作品傳世甚少，在七星詩人中只有龍沙和杜·貝萊的詩今天仍能看到，其余的只不過留下名字而已。17世紀那些古典的格律詩行，除了詩體悲劇之外，已沒有多少讀者。但拉封丹的狀物寓言詩仍然傳誦不絕。到了19世紀，浪漫主義詩人們這才響亮地發出了博大宏麗、生氣蓬勃的聲音，他們不管吶喊還是低吟，總可以使你感覺到那種奔騰不息的激情，拉馬丁、雨果、維尼、繆塞這些名字無疑將傳之久遠；特別是雨果，真可以說是“眾體俱備，集其大成”了。科學勃興，把它的影響給予了文學、藝術，在小說領域中形成了自然主義，在詩歌方面就是巴那斯派，講究色彩斑斕，音調鏗鏘，它要求詩人不動感情地去歌詠客觀事物，這可是一件難事，而且效果也欠佳。這樣就注定了這種詩風維持不了多久。繼之而起的是象征主義。許多象征主義先驅詩人原來就是從巴那斯派轉變來的，如魏爾倫、馬拉美(但即使是在巴那斯派叢刊上，他們的作品仍然保持了獨特的個人風格)。確實，那種外在的描繪不足以滿足詩人感情的抒發了，于是他們轉而向事物內部探索。他們認為現實中具體事物與抽象事物有其共通之處，形象只是不同現實的信號，比如火，可以形象地用火焰表示出來，但它象征光明、精神、力量，它存在著另一種抽象意義。其詩歌往往借此寓彼，諸相紛陳，既不大聲直抒胸臆，也非“不動情”的客體描繪。因為借助象征，所以詩中常常表現出的是朦朧的、不明確的、無定形的東西；注重暗示，所以某些思維不完全在意識范圍之內；這已經接近于西方文學藝術的現代心態了。