新世紀初的文化語境與文學現象（簡體書）

楊劍龍，博士、教授、博導，教育部人文社會科學重點研究基地上海師范大學都市文化研究中心主任，上海市人民政府決策咨詢特聘專家，出版學術著作10余部，主編教材、學術和著作多部。出版長篇小說《金牛河》、散文集《歲月與真情》等，發表中篇小說、短篇小說、散文、詩歌多篇。

《新世紀初的文化語境與文學現象》由中央編譯出版社出版。

緒論：新世紀初的文化生態與文學發展趨勢
第一章 新世紀初的生態文化與生態小說
第一節 生態危機下的當代生態文學
一、中國當代生態文學研究綜述
二、全球生態危機與生態文學
三、國外生態小說掃描
四、中國現當代生態小說一瞥
第二節 新世紀初的生態小說
一、新世紀初生態小說的背景
二、新世紀初生態小說的特征與分類
三、動物生態小說
四、地域生態小說
五、生態啟示小說
第三節 新世紀初生態小說評價
一、新世紀初生態小說的主要成就
二、新世紀初生態小說的不足
結語：生態小說創作之展望
第二章 新世紀初的后現代文化與“80后”小說
第一節 撩起“80后”的神秘面紗
一、關于“80后”的概念
二、“80后”作家及其創作
三、“80后”文學現象的產生和發展
四、“80后”研究概況
第二節 “80后”文學的文化語境及影響
一、“80后”文學的文化語境
二、“80后”作家的創作心態分析
三、“80后”文學的市場化選擇
第三節 “80后”文學的主題探究
一、青春成長與殘酷體驗
二、憂郁述說與心靈桎梏
三、人生彷徨與未來思考
第四節 “80后”文學的形式觀照
一、“80后”文學的敘事特征
二、“80后”文學的語言特征
三、“80后”文學的想象特征
結語：“80后”文學的思考與前瞻
一、“80后”文學暢銷現象考察
二、“80后”文學的長與短
三、“80后”文學的困境及前瞻
第三章 新世紀初的網絡文化與網絡文學
第一節 眾說紛紜的網絡文學
一、“網絡文學”的界定及其特征
二、網絡文學研究回顧
第二節 世紀之交的網絡文學概況
一、20世紀末網絡文學回眸
二、新世紀初網絡文學創作概述
第三節 新世紀初網絡文學的類型分析
一、殘酷的人生——網絡現實主義小說
二、從英雄史詩到小人物傳奇——網絡玄幻小說
第四節 新世紀初平民網絡話語的狂歡
一、眾聲喧嘩的話語空間
二、網絡寫作中的語言革命與文學修辭
結語：網絡文學何去何從
一、簡評網絡文學的意義
二、網絡文學面臨的問題
三、網絡文學何去何從
第四章 新世紀初的無厘頭文化與戲仿文學
第一節 無厘頭文化與研究
一、什么是無厘頭
二、已有研究綜述
第二節 戲仿文學的“前世今生”
一、戲仿文學簡史
二、戲仿的類型
三、當代戲仿文學的發展階段
第三節 大話——語言狂歡和平民視線
一、戲仿文學的語言狂歡
二、平民視線和現代氣息
三、大話的意義探討
四、大話文本分析——《玩轉三十六計》
第四節 惡搞——對現實的夸張批評
一、為什么要惡搞
二、惡搞的對象
三、惡搞的主體
四、惡搞的意義和弊端
五、惡搞文本分析——《一個饅頭引發的血案》
第五節 戲仿文學的社會背景和文化語境
一、戲仿文學的社會背景
二、戲仿文學的文化語境
第六節 戲仿文學解構的真實性和有限性
一、戲仿文學解構的真實性
二、戲仿文學解構的有限性
結語：戲仿文學的長短與前瞻
一、戲仿文學簡評
二、戲仿文學發展前瞻
第五章 新世紀初的官場文化與官場文學
第一節 官場文學：別樣熱鬧的風景
一、關于官場文學的概念
二、官場文學發展概述
三、研究現狀及問題
第二節 官場文學與官場文化
一、“權力權術”的文學闡釋
二、現代政治與清官情結
三、身份轉換與心理焦慮
四、文本分析：《西州月》
第三節 官場文學的文學性考察
一、官場文學的現實主義風格
二、官場文學的情感表達
三、官場文學的敘事分析
四、文本分析：《步步高》
第四節 大眾文化語境中的官場文學
一、文學生產機制的改變
二、大眾文化如何影響官場文學創作
三、大眾文化如何影響官場文學接受
結語：官場文學的生命力
第六章 新世紀初的大眾文化與傳記文學
第一節 傳記文學的概念及其研究現狀
一、傳記文學概念的界定
二、傳記文學研究現狀
第二節 新世紀初的傳記文學概觀
一、大眾文化興盛中的傳記文學
二、新世紀初傳記文學的面貌
三、盤點傳記文學作家與作品
第三節 新世紀初的政治人物傳記
一、新世紀初政治人物傳記概觀
二、“走下神壇”的政治人物刻畫
三、生活逸聞和“反歷史”策略
四、紀念性政治人物傳記的文本分析
第四節 新世紀初的文藝家、學者傳記
一、新世紀初文藝家、學者傳記概觀
二、知識分子精神歷程與生命寫照
三、精神書寫話語模式的觀照分析
四、《歲月與性情——我的心靈自傳》——知識分子的精神寫照
第五節 新世紀初的平民傳記
一、新世紀初平民傳記概觀
二、個人經驗與歷史敘述
三、平民視角與民間話語
四、《屠夫看世界》——民間話語的反諷文本
結語：文化語境與新世紀傳記文學創作
跋

如何應對目前愈演愈烈的生態危機？如何看待自然和人的關系？如何審視人類文化和環境危機的關系？1962年，美國蕾切爾·卡遜女士發表的科普作品《寂靜的春天》，已經成為當代公認的生態文學的標志性作品。該作品猶如曠野中的一聲吶喊，使人們開始意識到隱藏在干預和控制自然之中的危險，重新評估自然的深層價值。可以說，這部作品開啟了全球自覺創作生態文學的時代。
強烈的社會使命感和自然責任感促使文學家們紛紛將目光投向了生態領域，共同促成了20世紀末波瀾壯闊的生態文學的發展大潮，其涉及的體裁多樣、內容豐富，報告文學、散文、小說、詩歌、戲劇、影視都有不同程度的參與，題材從簡單的環境問題揭露，逐步深人到政治、經濟、文化的各個層面，而這當中，尤其以生態小說的成就最為突出。
現代生態文學是從小說肇始的，作為一種文藝思潮，不少人認為現代生態文學的鼻祖是19世紀的美國小說家麥爾維爾，其代表作《白鯨》以史詩般的壯麗輝煌，創造了一個完整的生態系統，這里有實瑪利代表的自然溝通者形象和亞哈代表的自然征服者形象，以及他們和白鯨莫比·狄克代表的非人類成員進行的生態互動，揭開了人類中心主義若隱若現的血腥，發出了反對人類生態暴力的吶喊。
生態小說已成為當代生態文學中最主流的體裁，一方面，當代西方生態文學批評界著力對以前的文本進行生態解讀，從中鉤沉以往被遮蔽的內涵，從而逐步確立經典的生態作品庫，而這些文本中小說占了大多數。例如雨果的《悲慘世界》、海明威的《大雙心河》、《老人與海》、托爾斯泰的《復活》、霍桑的《紅字》、勞倫斯的《虹》、陀思妥耶夫斯基的《死屋日記》、契訶夫的《櫻桃園》、哈代的《無名的裘德》、塞林格的《麥田里的守望者》等，都已通過生態視角的詮釋被公認為生態佳作。另一方面，用小說來抒寫生態話題已成為當代作家的主要選擇之一，近年來比較受到關注的生態作品基本上以小說為主，如加拿大作家阿特伍德的《“羚羊”與“秧雞”》、英國女作家多利絲·萊辛的《馬拉和丹恩》、俄羅斯作家達吉亞娜·托爾斯泰婭的《斯萊尼克斯》等作品，都膾炙人口風靡一時。這種傾向一定程度上是由于生態思想本身具備的復雜性、深刻性，比較適合在小說領域內得到充分表現，也因為當下的生態文學的發展側重于警告、啟示的階段，往往以人類未來的生態災難為背景展開敘寫，作品往往負荷宏大的想象空間和逼真的細節，小說自然成為生態文學的首選。