藝術市場學（簡體書）

藝術市場是一個錯綜複雜的系統，不可與普通商品市場等量齊觀。為解釋這一系統，《中國藝術學大系：藝術市場學》以“典範”為理論假設確立分析程序，深入研究藝術市場的特殊結構和運行規律。此外，《中國藝術學大系：藝術市場學》還注意到了政治體制、文化傳統和經濟倫理等因素對藝術市場的影響，力求以系統分析的方法，使藝術市場的架構邏輯和運行規律獲得初步的闡釋。《中國藝術學大系：藝術市場學》是“中國藝術學大系”的一種。．

李萬康，1972年10月生於四川瀘定，2001年獲碩士學位，2006年獲博士學位，東南大學博士後，現執教于南京藝術學院人文學院藝術管理系，從事中西美術史、藝術市場學等領域的研究工作。主要著有《儒生與畫家：15、16世紀明朝與意大利文藝復興繪畫史的多維比較》。．

《藝術市場學》由生活·讀書·新知三聯書店出版。

中國藝術學的當代建構（總序）緒論第一章 藝術市場總論第一節 中西藝術市場史第二節 經營中介之考略第三節 藝術市場的轉型第四節 藝術市場表達式第一章 藝術品價格與投資第一節 藝術商品的價值第二節 典範價值與價格第三節 藝術品價格表現第四節 藝術品投資略論第三章 藝術品購買、消費第一節 相關概念與分類第二節 藝術品消費動機第三節 典範品消費動機第四節 典範品消費選擇第五節 典範消費與破壞第四章 場、生命與潤澤第一節 消費概念的局限第二節 藝術市場的動力第三節 場、動機與人生第四節 收藏與生命潤澤第五節 藝術博物館概略第五章 藝術市場與供給第一節 藝術生產與供給第二節 市場供給者構成第三節 藝術品供給強權第四節 藝術家與消費者第五節 藝術品供給流動第六節 典範藝術品供給第七節 藝術品供給環境第六章 藝術品經營第一節 藝術營銷之總論第二節 營銷與社會領域第三節 藝術家經營之道第四節 藝術品預售表達第五節 企業競爭與品牌第六節 藝術品典範營銷……第七章 市場與經營管理徵引書目後記中國藝術學大系總書目．

所以，牙人與經紀最初是兩個概念：牙人為中介，經紀為代理人，至明代匯合，相互指稱。到滿清，牙儈多見，尤其在經濟發達的江南一帶，是一個數量相當大的中介群體。由于牙儈信息靈通，對街坊四口了如指掌，個別牙儈還受雇于朝廷充任代理人，如編纂于乾隆二十年（1755）的《直隸通州志》載：“凡田宅買賣糶糴之事，多任牙儈，官給帖，謂之經紀。非其關說，則不得行。”儈擔任臨時公職，官方一概稱“經紀”，說明“經紀”是牙儈中的較有身份者。清廷經紀人與唐代的官方“經紀者”不同：前者為臨時任用，后者為常年雇用。
牙儈除稱經紀外，清道光二十年（1840）后，還別稱“掮客”。葛元煦在《滬游雜記》中說，在上海，“掮客虛立字號，遇華洋貿易，掮貨與客看定議價。可以主客兩不照面。”他特別提到，滬上掮客多詐，“往往有貨式與原樣不符，或銀貨兩不清交，因致涉訟者甚多”，所以，“須加意提防”。徐珂在編輯《清稗類鈔》時，對“上海掮客”也作了詳盡描述，他說，上海掮客不開店，“惟恃口舌腰腳，溝通于買者、賣者之間”，如果雙方達成協議，一般提成百分之二，有的掮客每年可得數千銀元，其中，房地產獲利尤其容易。
綜括而言，中國的牙儈或經紀人，作用大致有三：其一，會合三家交易，既起率首牽合作用，又起中介溝通作用；其二，“權貴賤，別精粗，衡輕重，革偽妄也”；其三，在撮合買賣、進行錢物過渡時，提供所有權、質量與價格的信用保證，經紀人的這一責任和作用明確于唐宋，中唐以后，官方文書以及法律條文多見“牙保”習稱，就說明經紀人既須謹守商業信用，又須擔負法律責任。上述作用至今未變。
在西方，經紀人（Broker）亦古已有之，古羅馬詩人賀加斯的父親就曾在拍賣場中做掮客。《羅馬法》對居間行紀還作過明確規定。至中世紀，隨著國際貿易的興起，行紀制度逐步形成，影響至今。在今天，經紀人實際上是指建立在羅馬法之上從事代理業務的中間商，與中國傳統意義上以口舌成交收取傭錢的牙人，已不可同日而語了。
中國藝術經紀人史略
藝術經紀人是經紀人中的一個特殊群體，在中國可追溯至唐朝，如盛唐鑒藏家竇泉稱穆聿、王昌等人“成一家之憬彼，睽四海之友于”，說明唐代鬻書畫人具有經紀性質。此外，李綽《尚書故實》記載：書儈孫盈名著京師，“豪家所寶，多經其手”，也暗示孫盈是藏家經紀人，并且，他很有可能曾為憲宗朝宰相張弘靖代理過書畫尋訪業務。
不過，唐代鬻書畫人尚未稱之為“牙人”。直至北宋，稱代理尋購書畫的中間人為“牙”、“駔”才見諸文獻，如米芾《書史》云：“姑蘇衣冠萬家，每歲荒及迫節，往往使老婦駔攜書畫出售。余昔居蘇，書畫遂加多。”接著又說：駙馬都尉王詵命某“管軍苗履長子”尋購法書，米芾笑其為“太尉書駔”。此前，郭若虛《圖畫見聞志》也載。