藝態集結本3（簡體書）

在當下這個視覺大爆發的時代，《藝態集結本（3）》將會和大家一起探討其中的一個方面：信息可視化。《紐約時報》的圖表編輯部門就向史蒂文．海勒介紹了他們處理信息可視化的方法，包括了網絡版本與印刷版本。此外，交互設計師兼研究員的馬努埃爾，也會幫助我們探索動態信息視覺化在今天是怎麼發展的……與此同時，《藝態集結本（3）》還會走進享有較高聲譽的耶魯大學教授一愛德華，塔夫特的設計世界，這位信息與偽信息史學家、藝術家提倡讓平面設計回到簡單明瞭的風格，把數字、字母、圖表和插圖緊密結合起來，從而起到準確地傳遞信息、提供有效的指導，以及激勵讀者的作用。讓我們隨著本輯《藝態集結本（3）》來解讀當代設計大師的設計思路吧。．

《藝態集結本3》由上海人民美術出版社出版。

請描沭—下Lust設計事務多以及其運作方式，好嗎？Lust設計事務所是由托馬斯咔斯特羅、耶羅恩·巴倫德斯和迪米特里·尼文赫曾(Dimitri Nieuwenhuizen)于1996年在荷蘭海牙創立的多學科性的平面設計工作室。Lusti殳計事務所的項目設計涉足很多領域，包括傳統的印刷工藝和書籍設計、抽象制圖技術和數據可視化、新媒體和互動裝置，以及建筑平面設計等。我們的設計事務所認為設計是一個過程，每一項設計都起源于一個經過廣泛調研而形成的理念。在其生存和發展過程中，Lust設計事務所形成了一套被描述為基于過程或基于生成系統的設計理論。然而，這還有賴于分析程序的開發；分析程序的開發終將導致可以進行自主設計的產品的產生。此外，我們的設計事務所極其注重新設計道路的探索，它對平面設計、新媒體和信息技術、建筑和城市規劃體系相重疊的邊緣地帶很感興趣。
你們在計算饑的作用和設計師的作用之間是怎樣取得平衡的？對我們設計師而言，計算機是具體操作中的一個既定條件。然而，相關的概念主要是在討論中形成的，或者是我們在電腦或紙上繪制草圖的過程中形成的。計算機是一個工具，如果標準程序無法使我們實現心中的構想，那我們就會對其進行編碼，編寫出我們自己的小程序來。從這個意義上講，計算機是推進者，它令設計構思或概念的實現有了許許多多的可能。
能談談你們對圖形處理系統制圖的重視程度嗎？那對數據可視化呢？至于標準、代碼、版式概念的識別又將如何？
自我們在13年前創立Lust設計事務所起，我們就一直在關注地圖和地圖的繪制。然而，這決不僅僅是信息的傳遞——對我們來說，它永遠應該是有一種抽象層次的。我們一直在尋找使得“數據”和“信息”更具情緒色彩的方法，比方說，讀者對從數據獲取的信息有多種的解讀方式。介于地圖和圖形之間的是一個尤其有意思的研究領域，至今還沒有多少人涉足。它把地理信息與統計數據結合起來，反之亦然。幾年前，我們開始了我們稱之為“數據空間”概念的探討。
“數據空間”的概念同計算機數據庫與互聯網的邏輯結構是對立的。數據空間在局部范圍內儲存有關具體物件的信息，這些物件可以被放到任何地方。在互聯網上，這些具體的物件只能被識別為“偽像”，它們在數據庫中處于同樣的方位。