中國越窯瓷(全2冊)（簡體書）

《中國越窯瓷（套裝上下冊）》首次提出“早期越窯”與“越窯”這一全新概念，並根據研究成果提煉後把“早期越窯”分為成熟、發展、繁榮、停滯、衰落等幾個歷史時期；“越窯”篇經深入研究，也提煉歸納為復蘇、發展、鼎盛、衰落幾個歷史時期。上述這些分期都是深入研究的成果，有其獨到的見解，非常難得，過去還沒有這樣深入的研究，應該給予充分的肯定。
關於“早期越窯”與“越窯”發展的原因，該書也作了詳盡的分析，指出除了寧波港的發展外，另一個促使窯業發展的原因，是東西方文明對話的開通，促進了文化、貿易的發展與交融。西方胡人在“早期越窯”製品中的大量出現，說明了寧波、紹興這些地方早已是中西文化交融的熱土，其影響已深入到制瓷領域了。
《中國越窯瓷（套裝上下冊）》總結了從東晉到隋代三個多世紀早期越窯停滯、衰落的原因，提出“越窯”復蘇期中匣缽的發明使用是一個偉大的創舉。作者通過大量的定性定量窯址遺存分析，提出在越窯的鼎盛時期越窯發展趨於全國領先地位。“貢窯”的設立，“秘色瓷”的燒造，對推動和促進我國瓷業的發展意義非凡，在國內外影響極為深遠。

林士民，研究員，獲中華人民共和國考古發掘領隊資格。
1934年出生，1953年畢業于浙江省立錦堂師範，從事考古工作近40年，曾任寧波市文物考古研究所所長。早年參加河姆渡遺址發掘，在史前考古方面有很深的造詣，並致力于越窯、青瓷研究，出版了《海上絲綢之路的著名海港：明州》、《青瓷與越窯》、《三江變遷：寧波城市發展史》、《萬里絲路：寧波與海上絲綢之路》（合著）、《再現昔日的文明：東方大港寧波考古研究》等專著。《青瓷與越窯》成為國內外第一本研究越窯的專著，在業界享有很高聲望。受日本、韓國、東南亞諸國邀請多次參加國際學術會議，考古成果多次獲省市優秀成果獎，享受國務院政府特殊津貼。

林浩，女，1970年生，浙江寧波人。畢業于浙江大學機械系，後進入復旦大學文博系深造，陶瓷研究方面師從上海博物館副館長陳克倫研究員，在職研究生學歷，碩士學位，現為寧波市文物保護管理所（寧波市文物考古研究所）科技保護中心副主任、副研究員，中國古陶瓷學會會員，主要從事古陶瓷和古建築及石刻方面的研究保護。
發表的相關論文有《淺析上海博物館青銅器陳列館的光照、色彩與陳列》、《寧波象山港古鐵錨化學成分及腐蝕機理分析》、《從紀年器看“早期越窯”青瓷的分期與特點》、《越窯製品的外銷》、《“海上絲綢之路”的文化遺產：上林湖越窯青瓷》、《寧波出土白瓷的研究》、《寧波出土磁州窯（系）瓷器的研究》、《保國寺古法保存探源》、《寧波明代民居建築鑒析》、《寧波東錢湖南宋墓前石刻研究》、《唐國甯寺紀年雙塔淺釋》、《唐代四大海港之一“Djanfou”不是泉州是明州（越府）》等。

《中國越窯瓷(套裝共2冊)》總結了從東晉到隋代三個多世紀早期越窯停滯、衰落的原因，提出“越窯”復蘇期中匣缽的發明使用是一個偉大的創舉。作者通過大量的定性定量窯址遺存分析，提出在越窯的鼎盛時期越窯發展趨于全國領先地位。“貢窯”的設立，“秘色瓷”的燒造，對推動和促進我國瓷業的發展意義非凡，在國內外影響極為深遠。

序
導論
第一章早期越窯成熟時期
第一節從原始瓷到成熟瓷器
一、遺存的分期與特點
二、瓷器發展演變歷史
第二節早期越窯瓷器的特點
一、生產日用器與冥器
二、器物造型仿銅漆器
三、胎釉製作分工明確
四、裝飾藝術三大特點
第三節東漢瓷器識別與鑒賞
一、東漢瓷器器物造型
二、東漢瓷器釉色胎體
三、東漢瓷器銘文紀年
四、東漢瓷器裝飾工藝

第二章早期越窯發展時期
第一節瓷業發展的歷史背景
一、句章海外航線開通
二、句章海港水道暢通
第二節東吳時期製品的特徵
一、各時段器品種類
二、紀年器物的特徵
第三節東吳器物的鑒賞鑒定
一、器物造型判斷
二、裝飾藝術判斷
三、釉色胎體判斷
四、紀年及銘文器

第三章早期越窯繁榮時期
第一節青瓷製品的主要特點
一、豐富多彩的製品
二、器品的特點明顯
第二節動物形象製作的成就
一、形象類動物塑造
二、擬形類動物塑造
三、裝飾類動物塑造
第三節西晉器物鑒賞與鑒定
一、器物造型鑒定
二、裝飾藝術鑒定
三、釉色呈色鑒定
四、胎體呈色鑒定
五、裝燒工藝鑒定
六、紀年銘文鑒定

第四章早期越窯停滯時期
第一節生產器品種類與特點
……
第五章早期越窯衰落時期
圖版說明
線描圖

東晉時期紀年墓出土器物，據50余處古墓統計，有300余件。在這些紀年器物中，筆者選擇一些典型的，特別與它的造型、裝飾、釉色相似的標本，作為研究東晉時期器物鑒定的標準器。
一、碗類器物的鑒定
碗類。基本造型以直口、斂口的為多，腹一般較深，平底或淺圈足，大小皆有。在東晉前期，即公元335年以前，基本上沿襲了西晉時期的那種由方格、聯珠、花芯等組成的帶狀紋樣。公元335年以后，上述這類紋樣在碗的口沿下或腹上部的裝飾，基本上極少見了。新昌出土的東晉太元十八年（393）碗是我們鑒定的標準器（圖1）。這類碗不管它體量尺寸大小，我們就掌握幾個要點：
1.東晉后期裝飾以素面為主，只有弦紋出現。
2.這時期碗平底為多，出現假圈足內凹或淺圈足。
3.疊燒明顯，在內外底一般都留有泥點支燒印痕。另一種碗內留有疊燒的筆架式等窯具遺留的印痕明顯。
4.釉色以青、青灰為多。沒有達到一定溫度的器物，出現青黃或米黃。在鑒定中一定要綜合考察它們裝燒、裝飾紋樣、釉色等情況，才不會誤判器物之年代。
二、杯盤托具類器物的鑒定
耳杯與盤類。耳杯在東晉時相當盛行，在紀年墓中出土時，往往與盤一起伴隨。盤有的中間有一個小孔，內底的釉下施有弦紋，有的內外皆有支燒的泥點印痕。蕭山出土的耳杯與托具（盤），它們的組合成為后來發展出現的盞與托具（即盞托）的前身（圖2），在盤內置耳杯有兩只的，也有四只的。蕭山出土的東晉永昌元年（322）耳杯與盤，是東晉前期的典型器物，也是我們鑒賞與鑒定的標準器皿。其特點：盤敞口，內置橢圓形耳杯（圖3）。我們在造型、釉色、裝飾上推敲一下就會發現許多地方與西晉一致，基本上延續了西晉晚期的式樣。
盞與托具類。前面已經講過，耳杯與盤組合出現，這實際上是盞與托具的前身。這類組合在東吳時期實際上已經形成，只不過耳杯也稱羽觴，存放于特定的比較大的托盤上。到東晉時生產了小盞，并與盤配套，這個盤體量、口徑與盞體量不但得當，而且造型也十分協調（圖4）。
三、缽盤盆類器物的鑒定
缽類。缽是人們生活中的一個飲食器，若體量大就變成盛器了。缽的造型從出現時就比較樸素，在整個器形上變化也不大。新昌出土的東晉大興三年（320）墓的缽，與西晉僅僅只是相距二三年，實際上它的裝飾從口部起下為模印斜網格、弦紋、聯珠等組成的帶狀紋樣，加上內外施青釉，實際上是屬于西晉時的制品模式。因此，它是東晉初青瓷器物中的精品（圖5）。缽類器物到了公元355年左右，在缽的口沿上以鐵褐斑點作裝飾。東晉立國不到半個世紀，點彩廣泛流行。諸暨出土的點彩缽就是這一時期的代表作，它的造型、釉色、裝飾為我們鑒定提供了標準器（圖6）。東晉升平五年（361）時，也是諸暨出土的缽，造型沒有多大的變化，而整個器形變成光素，只留下了拉坯時的弦紋，從中可以看出制瓷工藝的停滯與衰落（圖7）。