被時光雕刻的少年（簡體書）

《散文中國精選：被時光雕刻的少年》收錄了吳聽孺：詩意棲居在大地上的赤子、段煉：古典之美雲水襟懷的遊子、李天斌：關嶺隱約的時空裡的稻子、師永濤：雲下的村莊種洋芋的夫子、江南雪兒：漂在語言河流上的竹筏子、藍燕飛：有慈悲心寫心靈史小女子、龍章輝：逸境心遠地自偏自然之子、李新立：雪落有聲夜獨行邊城浪子、東湖：江月何年初照人之江城子等。

《散文中國精選:被時光雕刻的少年》編選了近年來散文界的最新作品，它們或優雅純凈，娓娓道來，有引證，更有目擊，或觀察獨到、簡潔有力，直逼心靈，或想象奇詭，必掉深沉，或飽含詩意，或樸實自然。這些作品是無聲的，但有刀子一般的力量，向更廣闊的疆場行進，就像風中的騎手，沉默疾馳。

壹書生吳聽孺作品日常物事的詩意遙望林徽因所有人都走在我的前面永恆的寓言段煉作品古典之美藝術的真誠藝術家眼中的自己隱逸江南貳民間李天斌作品隱約的時光黑夜裡的稻子失憶的憶師永濤作品雲下的村莊（系列）三女紅江南雪兒作品漂流在語言的河流上味道在塵世輕描淡寫被虛無劫掠自我拯救抵達鄉村藍燕飛作品西瓜、西瓜午後聲音昨日的悲傷一場聚會牽出的往事一個悲觀主義者的愛情觀肆存在龍章輝作品素描的場景被時光雕刻的少年誰叫你是賊小心，他來了李新立作品黑暗中行走雪落有聲舊物的光芒諺語片斷射出槍膛的子彈東湖作品敘述或者回望驀然回首年味月夜母親的後園老同學素描

日常物事的詩意
1.椅子
椅子蹲在客廳墻角的陰影里，像一只落魄的鷹，忘記了天空。它忘記了自己消磨的歲月。年齡堆積在深厚的空虛里。那空虛宛如千年庭院高懸的匾額，給喧鬧的客廳勾勒出一抹滄桑。上午九時，陽光從窗口跳進來，它板著面孔不予理會；中午十二時，暖風從門縫沖進來，它正襟危坐不予理會；下午五時，霞光從屋頂漏進來，它紋絲不動。歲月成功地雕塑了它，但它與流動的歲月無關。它只在晚上八點，月色不知從哪里滲入客廳時，有一絲不易察覺的顫動，仿佛祖父臨終前微弱的聲息。
我收藏了它。它收藏了記憶。或者說，它被我和記憶同時收藏。
我牽著祖父的衣裾，奔跑在消亡的路上；而記憶舉著時間的杯子，行走在復活的途中。我和記憶，誰是椅子真正的主人呢？
椅子蹲在客廳墻角的陰影里。陰影是它永恒的位置，它因此得以逃遁于其他表述之外，在語詞之外，在牽掛之外，在謊言之外，在遺忘之外，也在地久天長之外。
它固執地，把那片陰影魔幻成時間的墻紙，魔幻成像天上云朵一樣的東西。它固執地，在灰塵與蛛網的宏大敘事里，娶二百年前一位女子的背影為妻。
2.花瓶
白底青花。一眼永遠也不干涸的泉水，在白色的壺里煮沸，泡一掬清明前的毛尖。煙雨的詞章和霧靄的道德，都在壺底翻騰。青氣如花，泛上季節的眉額，江南頓時便春意迷蒙，隱隱可聽到各種節氣或匆忙、或悠緩的腳步聲。
在熾熱的窯灶里，汗水洗劫了春天最后的任性。纏綿的泥土被火的懷抱冶煉成堅硬的瓷，一種堅硬的脆弱在火候臻于化境時煉成。冷卻，冷卻，冷卻。冷出雪的明麗，冷出玉的清亮，冷出梅的香艷，像一段段被愛情折磨的肝腸，佐以二兩《詩經》的奔放純樸、五錢唐朝邊塞的月色、一碗明朝女子鎖閉深閨的悲涼……
長頸，狹口。花瓶遺落了自己的前生，靠一把凋殘的鮮花濡染舊事。它拼盡全力支撐著短暫的花期，讓人欣賞的不是怒放，而是凋零。花瓶于是成為鮮花的一部分，成為鮮花怒放和凋零的主角。每一束鮮花的凋零，都是花瓶的一次死亡；每一次鮮花的怒放，都是花瓶的臨淵一躍。
花瓶是一片薄命的土壤，是一種用姿勢說話的美妙沉默，是一塊用破碎來濺起驚嘆的瓷，是遲早會發出“砰”的一聲的宿命。
故事結束了，可命運，仍在繼續……
3.餐桌
四條堅實的腿立在大地上。立在懸于四樓的地板上。
因為有糧食撐腰，你顯得那么瀟灑自如，隨遇而安。我親眼看到你，曾廁身于摩天大樓頂部的旋轉餐廳，你和游人一起觀賞樓下的風景，你好奇怪那些發自恐高的驚叫和發自贊嘆的咋呼。你覺得這些都不是親近糧食的人。你覺得一切太平常了，這里見到的燈光和鄉村見到的燈光沒有兩樣，只是多蓄了一把胡子；這里碰到的云朵和鄉下碰到的云朵沒有兩樣，只是多長了一口齲牙；這里看到的月亮和鄉下看到的月亮沒有兩樣，只是多穿了一件衣服，那衣服太不合身了，緊得月亮都喘不過氣來，面色蒼白，站立不穩，城里的月亮確實沒有鄉里的月亮健康、漂亮。
你會產生一種不露聲色的失落，你常常情不自禁，想起大地上的某些事情，比如谷雨的鳥叫、驚蟄的雷鳴、秋收傍晚鋪滿田野的金黃……即使你現在挺立在四樓我家的地板上，我也看得出你掩飾不住的落寞，只有當飯菜端上來、一家人圍著你一日三餐時，你才露出開心的笑顏，默默而堅實地承載著糧食賦予的使命。你常常想象自己是一畝田，是一池水，或者是一座大大的糧倉；你常常夢見青蛙、蟋蟀和黃鼠狼，你甚至渴望惱人的螞蟥叮在你的腿上，永不松口。你愿意流血，愿意受傷，愿意筋疲力盡地倒在豐收的門檻上。
然而，你只是一張普普通通的餐桌。大部分時間，被一張藏青色的桌布遮蓋著。潑在你身上的油污和碎屑沒人數得過來，可你依然堅實地挺立在大地上。虛擬的大地，伴著虛擬的夢境。
4.掃帚
在一間干凈的屋子里，沒有人去注意那個角落。就像一個句子里一帶而過的助詞，讀得不順時可以刪去；但一旦刪去，再讀，你會覺得更不順口，甚至根本不成為句子。
這時，讓我們把目光平靜地送過去，望一望那只不起眼的掃帚，它終日和自己丑陋的妻子撮箕靠在一起，相依為命。它們沒有任何宣言，卻是世界上獨一無二的最佳搭檔。它們的忠貞，讓豪華臥房里的婚紗照黯然無光。
掃帚從一個角落走向屋子的所有角落。它是追問細節的導師，一本有關事物的百科全書的編撰者，是“垃圾派”詩人的杰出代表，是唯物主義最偉大的實踐者，是傳統文化精華的繼承人。
小時候，我曾被父親拿著掃帚撲打過。奇怪的是，掃帚撲打在我身上一點也不疼，還有一種舒筋活骨的暢快。我站在那里，父親手中的掃帚像一片巨大的樹葉落在我身上。在掃帚揮動的后面，父親臉上的氣憤和焦慮被打掃得干干凈凈，像剛做完大掃除的學校草坪。
十歲那年的某個夜晚，我發現了一個極大的秘密，始終沒對人說起：一到晚上，掃帚就離開墻角，飛到天庭去，變成一束束月光，把天庭清掃完后，趕在黎明前回到墻角。
原來，世界上所有圣潔，都是它留下來的；世界上所有的美好與明亮，都與它有關。
5.床
在所有家具中，床最像一頭猛獸。它始終張開巨口，吞噬著休憩的恬逸和夢幻般的激情。床是家庭不可或缺的成員，是掛在隱私墻壁上的一幅油畫，旁人盡可駐足觀看，但無法置身其中。
床是移動距離最小、卻具有最豐富閱歷又守口如瓶的大師。床上發生的一切，已成為人類生活最詭秘曖昧的那部分。但床上的哲學不外乎兩種范疇：合，或者分。
床把細致、大氣與堅忍融合得天衣無縫。床不得不簡單。只有簡單才能包容，才能化干戈為玉帛，才能變尷尬為從容。人一天幾乎有一半時間在床上，但人永遠也達不到床的境界。人死的時候，躺在床上，由床接納，一如平時安睡。床是日常生活的教主，它愛惜神仙眷侶，也不嫌棄吵架夫妻；它尊重單人世界，也庇護群居生活。
我曾體會過兩個人擠在一張單人床上，和一個人在雙人床上打滾的感覺。我得出的結論是，沒有任何不同。缺乏的，床都會給你，比如柔軟，比如溫暖，比如夢想；多余的，床都會卸除，比如貪戀，比如慵懶，比如孤寂。