百年巨匠：徐悲鴻（簡體書）

徐悲鴻是中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。本書在紀錄片《百年巨匠?徐悲鴻》的基礎上，採取歷史文獻、口述歷史與真實再現3種呈現方式相結合的方式，對徐悲鴻的藝術生涯及心路歷程做了全方位、多角度的展示，形象生動地展現了中國畫大師徐悲鴻的藝術歷程及傳奇一生。

《百年巨匠:徐悲鴻》是“百年巨匠”系列之一。

大型人物傳記紀錄片《百年巨匠》(第一部)已經按期攝制完成。本人不勝榮幸，享受了先睹的愉悅。
片名《百年巨匠》就很有意思，引人興趣，發人深省。《百年巨匠》集中全面地展示了近百年中國畫壇美術大師的藝術成就和人生歷程。這些巨匠都是近百年引領中國美術的著名畫家，他們用自己的藝術創造和精彩人生為中同近現代美術史和文化史譜寫了不朽的篇章。
《百年巨匠》由中央新影集團和北京銀谷藝術館聯合攝制，計劃拍攝畫壇巨匠12人，每人分上、中、下三集，每集30分鐘，共36集，1080分鐘。第一部將推出徐悲鴻、齊白石、張大干、黃賓虹；第二部正在拍攝，將推出關山月、傅抱石、潘天壽、林風眠；第三部將推出李可染、吳作人、李苦禪、劉海粟。
這部大型人物傳記系列紀錄片，通過精心構思的鏡頭和言簡意賅的語言，將逝去的畫壇巨匠還原成鮮活的人，形象生動地展現他們所處的時代背景、生活畫卷和不朽的美術作品，講述他們最具價值而又精彩紛呈的人生故事(包括動人心弦的情感經歷)，表現他們藝術創造的艱辛和創新精神，探究他們多姿多彩的藝術世界，深層次地展示他們的心路和藝術歷程。
《百年巨匠》大量展現了畫壇巨匠生前多個時期的原貌、創作的原作、用過的原物和生活過的原址等，并巧妙組合，將他們的人生重要經歷進行場景再現。本片還大量展現他們的親屬及其后人、弟子及其后人、友人及其后人和歷史見證者等或親歷或親見或親聞的口述，還原歷史，親切感人。對于無法拍攝還原的歷史場景和特殊背景，攝制組采用三維動畫手法進行寫意，營造氛圍和意象。
在本片中出現了中國當代美術界一批著名畫家和專家，包括靳尚誼、劉大為、馮遠、楊曉陽、許江、郎紹君和劉曦林等。他們深入淺出地解凄了畫壇巨匠不同階段、不同風格的代表作品，并且把許多作品聯系起來，闡明畫壇巨匠的美術造詣、創作風格和美學觀念及其為什么能成為巨匠，《百年巨匠》攝制團隊正是以這些著名畫家和專家的學術支持為后盾的。《百年巨匠》的旁白解說嚴堇恰當，簡潔明快，既有文學性，又口語化，讓懂繪畫的人與不懂繪域的人都會產生興趣。
這些巨匠活躍在中國畫壇的年代正是近百年中國社會歷經滄桑巨變的一個特殊年代。本片形象生動而叉明白地告訴觀眾，巨大的社會形態跨度對他們的思想行程和藝術道路影響至深。他們大都出身貧寒，但都懷有遠大的理想和超凡的意志，對祖國有著深厚的情懷，對民族有著強烈的責任感。他們一生孜孜不倦追求藝術，將藝術與國家的命運聯系起來，用藝術改造現實，實現理想，開創了一代中國美術創新之先河。他們既是巨匠又是凡人，既是杰出的畫家又是謙遜的學者，其藝術風范和人格魅力堪稱一代楷模。他們豐富的人生和藝術經歷及為世人留下的不朽的美術作品，構成了中國近百年絢爛的美術大觀，是代表這個時代的優秀文化遺產，本片36集全部拍攝完成，將重現12位畫壇巨匠的人生軌跡和繪畫藝術，相當于重新梳理了一遍中國近現代美術史。本片還突出表現了這些畫壇巨匠自身厚重的文化底蘊和人生歷練。自身厚重的文化底蘊和人生歷練是成就他們藝術的主要原因，他們以畢生的力量把生命的感悟畫上紙面。當下中國美術界不乏文化功底深厚、人生所練豐富、創作水平又高的畫家，但有些畫家文化功底淺，人生歷練少，卻急于求成，急功近利，一味在表面上下功夫，作品外表浮華，內涵鮮見。這難道不值得反思嗎？
本片攝制團隊旗開之初就提出“國際水準，精品意識”的創作原則。綜觀之，本片思想性和藝術性皆強，而且紀實性和現場感俱佳，具有不可多得的文獻價值。本片格調高雅，故事精彩，人物豐滿，敘述巧妙，鏡頭精美，可看性強。攝制組創作態度嚴肅認真，堅持去偽存真，沒有錄入無法考證的民間傳說和夸大其辭的故事，沒有低級趣味和噱頭。攝制團隊在貫徹既定的創作原則上是成功的。本片無疑是成功之作。

引言
第一章命運之舟
第一節絕處逢生
第二節啟蒙
第三節碧微
第四節二度出洋
第二章藝術之帆
第一節為人生而藝術
第二節初到法國
第三節巴黎美院尋蹤
第四節真宰上訴天應泣
第五節獅吼
第六節克告小成
第七節婚姻的暗礁
第三章信念之舵
第一節南國義
第二節二徐之爭
第三節危巢
第四節情緣交錯
第五節以畫筆作武器
第六節時光倒流七十年
第七節悲鴻生命
第八節忘年之戀
第四章領軍之師
第一節從重慶到北平
第二節一口反萬眾
第三節為人師為人父
第四節破曉陰云
第五節回歸平和
第六節不曾瞑目
第七節遺作流芳
第五章解讀悲鴻
第一節悲鴻影響力
第二節對徐悲鴻的誤讀
第三節悲鴻式改良
第四節時代造就悲鴻
尾聲

妻子的擔心不是沒有道理，就在徐悲鴻準備創作大型油畫《當代愚公》時，突發腦溢血，導致半身癱瘓。遺憾的是，這幅《當代愚公》在他頭腦中構思良久，卻終究未能被畫在紙上流傳于世。
采訪中，廖靜文女士對徐悲鴻怎么得的這場大病記憶猶新：“因為悲鴻多年高血壓，我怕他睡不好覺，所以我不跟他睡在一個房，因為有了兩個孩子，我帶著兒子、女兒睡在另一間房，他一個人睡一間房。平常他都是起得最早的一個，起來就工作，他的習慣是不管接到誰的信，第二天就回，所以他起得早，把頭天的信都回完。然后等我起來了，我們就吃早飯，吃完早飯他就去上班了。他從導沭整沂工地回來以后，正準備要畫那個大畫，那天早晨，他沒有早起，我就以為他出差太累了，讓他多睡一睡，沒有去叫他。但是我等了又等，他一直沒有起來，我覺得有一點不正常，就走到他房門前輕輕地推開門看，看見他睜著眼睛躺在床上，我就問他怎么了？他就告訴我，夜里感覺頭部抽了幾下，他就覺得一邊腿和一邊手都不太能動了。”
徐悲鴻被緊急送往醫院救治，在醫院一住就是四個月，此后又在家休養了將近一年。就是在這種情況下，他還惦記著美院的教學工作，執意要妻子扶著他去學校看看。去了之后才發現，學生們畫素描時已經不再使用他主張的法國學院派常用的炭精筆，而都改成了蘇聯美術院校時興的硬鉛筆。這個現象令他感到非常遺憾，他對廖靜文說：“病了一場損失太大了，我一定要挽回。”
新中國成立初期，什么都要學蘇聯老大哥，連中央美術學院也來了一位蘇聯專家當副院長，他們主張使用鉛筆畫素描。而徐悲鴻在法國留學時畫素描用的都是炭精條，他認為用這種工具可以更好地體現塊面的陰影。
徐慶平向我們細心地解釋了一下這種炭精筆的特點：“你看他（徐悲鴻）那些素描，畫得非常精細，有的那小的素描連那個腳上的一條條的筋都能看得很清楚，那么勁道的素描都是用炭精條畫出來的，一種像小手指頭這么粗的素描工具，四方形的，所以像一塊石頭一樣。它的法國名字翻譯過來就是黑石頭。他用那個黑石頭的四個尖角，勾出非常細的線，力透紙背的線。既不是用鉛筆畫的，也不是用炭精筆削尖了畫的。所以他后來說，他笑話那些個學用鉛筆，削的尖尖的鉛筆才能畫線的人，說你們的筆都可以當武器了。實際上不用那種筆，用這么粗的炭精條他照樣可以畫出線，還比鉛筆畫得更細，又結實，又有力。