邊界穿越旅行（簡體書）

《邊界．穿越．旅行：20世紀90年代以來跨族裔導演的電影創作研究》從不同層面所探究的跨族裔電影創作，不僅有宏觀文化理論的觀照，更有細緻的文本分析印證，在理論上，崔軍的把握和闡釋邏輯性強，且個人思考精神突出，他對於跨族裔理論這一還不太為人們津津樂道的研究，不僅熱衷且深入，言之所及與選取典型都具有信服力。而這一切其實還建基在幾個毋庸置疑的跨族裔創作對象的把握上。如何選取和理論剖解是否對應合宜，正是文章成功所在。而最為我欣賞的還在於其文字概括的精要得體，讀起來舒暢簡明。

《邊界?穿越?旅行:20世紀90年代以來跨族裔導演的電影創作研究》由中國社會科學出版社出版。

前言緒論一 電影學研究的社會／文化學視野二 文獻綜述三 研究方法四 研究框架第一章 戰後-20世紀八九十年代．民族話語．跨越邊界第一節 戰後-20世紀八九十年代的世界形勢：政治、經濟、文化、社會領域的全球一體化與區域合作化第二節 民族話語的凸顯第三節 跨越邊界與族群散居：官方交流、移民浪潮和難民隊伍第四節 悖論的現實第二章 跨族裔導演．命名機制．跨國資本第一節 浮出水面第二節 命名話語第三節 資本與空間第三章 身份：一種網絡的表述第一節 身份概念辨析第二節 跨國資本主義時代中跨族裔導演電影創作的發展理論第四章 想像．敘事第一節 混合派導演創作綜述第二節 李安電影研究第五章 故鄉．影像第一節 回顧派導演創作綜述第二節 陳英雄電影研究第六章 鄉愁．穿越第一節 “越界”影像的兩類文本第二節 直接派導演創作綜述第三節 費斯．阿金電影研究第七章 人．超越第一節 超越派導演創作綜述第二節 蔡明亮電影研究第八章 結語當代主要跨族裔導演簡介主要參考文獻後記

第二章跨族裔導演·命名機制·跨國資本
第一節浮出水面
本書以下面四個要素作為第三世界跨族裔導演的界定標準：一、背靠兩種或兩種以上的文化范型；二、有著第三世界的文化背景；三、導演的出生地和成長地、成名地或創作地通常不在同一國度（但也包括某些移民后裔）；四、取得了成長地或創作地所在國的國籍。
跨族裔導演的形成是多種力量交織的過程，它一方面伴隨著導演在電影創作中核心地位的逐漸確立，伴隨著電影本體的發現和開拓過程，伴隨著電影創作風格和流派的形成，也伴隨著電影技術的進步；另一方面，它又是電影活動和社會發展的產物，隨著早期電影在歐洲國家之間以及與美國交往的頻繁，隨著宣傳影片、聯合制片、電影交易、電影專門機構的設立、電影合作協議以及國際電影節的舉辦等電影活動的展開，電影開始了社會化與個人化結合的轉向，而兩次世界大戰的爆發、國家政治環境的變動、國家對于電影業干涉力度的加大及其各種電影法規和政策的出臺則直接推動著早期跨族裔導演的產生。
在電影這種藝術形式中，跨族裔現象首先發生在表演這一領域里。早期的跨族裔演員數量眾多，這不僅是當時電影制作水平的體現，也是電影社會形象和身份的一種折射，電影的商業利益本性與生俱來，明星演員、文學編劇和模式電影成為當時電影的三大要素。伴隨著電影自身的專業化發展、電影社會形象的藝術性轉向以及社會審美趣味、大眾心理和時代潮流的不斷變化，導演不再是演員、編劇的附庸和技術調度者，成為具有獨立品格和創造意識的創作者，這為早期跨族裔導演的形成打下了最為根本的專業基礎。當歐洲國家之間的合作制片越來越多，當早期兩大國際電影節相繼舉辦，當影片風格和表現特色越來越被專業人士和社會大眾所認可，當動蕩的時局以及兩次世界大戰的爆發促成了人員的大規模遷移，跨族裔導演終于在20世紀第一個10年的中后期誕生，在戰后迅速發展、并在90年代之后走向成熟。
導演在電影創作中核心地位的確立是早期跨族裔導演得以產生的專業基礎。1914年左右導演終于取代編劇成為電影創作的主體，而聯合拍片的興起、跨地域的影片宣傳、亮相電影節等電影活動又進一步推動著早期跨族裔導演的產生。早期跨族裔導演從20世紀第一個10年的后半期登上歷史舞臺，其宿主國集中于美國和西歐的英、法、德三國，這其中既有歷史、社會、政治、經濟和文化原因，也有電影自身發展的內在原因；其母國均為歐洲國家，造成這種現象的原因也是多方面的，其中既有歐洲國家之間的地緣因素，也有基督教文化大環境的因素，既有一戰和二戰在歐洲造成的影響因素，也有當時全球化的電影生產、發行和放映體系尚未成熟的因素。宿主國為西歐國家的跨族裔導演大都來自于東歐國家如匈牙利、俄羅斯、捷克斯洛伐克等，也有少數西歐族裔導演因為政治原因流亡另一些西歐國家；宿主國為美國的跨族裔導演既有來自東歐國家的，也有來自西歐國家的。早期跨族裔導演主要有：移居法國的俄羅斯流亡電影群體、匈牙利裔導演亞歷山大·科達、西班牙裔導演路易斯·布努艾爾、奧地利裔猶太導演比利·懷爾德、奧地利裔導演埃里克·馮·斯特勞亨、愛爾蘭裔導演約翰·福特、英裔導演查爾斯·卓別林、德國和瑞士裔猶太導演威廉·惠勒、土耳其裔導演埃萊亞·卡贊等，這與電影藝術地區間發展之極不平衡有著密切關系。進入全球化的后新時代，這種狀況有了顯著改變。本書選取的這些跨族裔導演都是第三世界族裔的跨族裔電影導演。縱觀20世紀90年代以來的世界電影跨文化創作領域，這些導演無疑代表了本書所矚目的跨族裔導演的電影創作水平，他們以其人文意識將各種“身份”思考交融在光影之中。