故事策略：電影劇本必備的23個故事段落（簡體書）

《寫給未來的電影人?編劇系列:故事策略?電影劇本必備的23個故事段落》提供了一個創建強有力的電影故事的全新方法，這將使讀者、代理人、制片人和觀眾都為之入迷。美國資深編劇和大學教授Eric Edson揭示了在任何一個成功的電影劇本中都會用到23個環環相扣的行動，以此創建動態且真實的主人公和吸引人的、情感注入的情節。

不管你是剛開始寫故事還是你已經有了一些劇本或小說的創作經歷，《故事策略：電影劇本必備的23個故事段落》都將為你提供一個創建強有力的電影故事的全新方法，這將使讀者、代理人、製片人和觀眾都為之入迷。美國資深編劇和大學教授埃裡克．埃德森（EricEdson）揭示了在任何一個成功的電影劇本中都會用到的23個環環相扣的段落，以此創建動態且真實的主人公和吸引人的、情感注入的情節。
歸根結底，電影成功的原因就是它們基於相同的故事結構。不管是《盜夢空間》、《阿凡達》、《黑暗騎士》、《朱諾》、《黑衣人》、《無間行者》、《假結婚》、《鋼鐵俠》、《風月俏佳人》、《靈魂歌王》、《宿醉》、《永不妥協》、《搏擊俱樂部》、《與歌同行》、《穿普拉達的女王》還是《飛屋環遊記》，無論什麼類型，如果電影票房成功，如果它們能吸引人們走進電影院，這些電影都包含同樣的23個漸進的故事段落，就像每一部成功的電影一樣。如果你的劇本缺少了這必需的23個段落，那麼它可能會永遠埋沒在經紀人或製片廠的廢稿堆裡。
《故事策略：電影劇本必備的23個故事段落》分為四個部分。第一部分主要闡述核心概念，為什麼講故事的儀式對我們來說是如此重要、衝突扮演的基本角色，以及資深編劇和小說作者可以採用英雄目標序列在創建故事時更好地用這些永恆的人類真理來贏得經紀人和製片人的喝彩。第二部分探討創建人物的方法和研究為編劇故事創作服務的普世的人物類型。這部分還包括通過23個故事段落塑造人物的工具，以及你為人物所寫的對白聽起來應該是怎樣的。第三部分揭示了人物即情節和情節即人物，闡述了電影故事結構的基本元素，這將是更為詳細的23個段落模板的基礎，以及一個有力的人物成長弧是如何完美地貼合23個英雄目標行動，這將賦予你的劇本深刻的主題並引人關注。第四部分逐步地詳細分解票房成功的電影23個銜接的故事段落，提供了你前所未見的最為有力的情節概述的方法。
《故事策略：電影劇本必備的23個故事段落》作者埃裡克．埃德森（EricEdson）已經為索尼、華納兄弟、迪士尼、20世紀福克斯、美國廣播公司（ABCMotionPictures）、Lifetime、Showtime、美國全國廣播公司（NBC）和TNT寫了17個故事片劇本。他也創作電視劇劇本。他是美國加利福尼亞州立大學北嶺分校的劇作教授、劇本創作的研究生課程的主任。埃裡克擁有美國電影學院（AFI）劇作與電影導演專業和美國加利福尼亞州大學洛杉磯分校劇作專業的藝術碩士雙學位。

Eric Edson，已經為索尼、華納兄弟、迪士尼、20世紀福克斯、美國廣播公司(ABC Motion Pictures)、Lifetime、Showtime、美國全國廣播公司(NBC)和TNT寫了17個故事片劇本。他也創作電視劇劇本。他是美國加利福尼亞州立大學北嶺分校的劇作教授、劇本創作的研究生課程的主任。埃里克擁有美國電影學院(AFI)劇作與電影導演專業和美國加利福尼亞州大學洛杉磯分校劇作專業的藝術碩士雙學位。

第一篇夯實基礎
第一章編劇的目標
第二章我們如何感知電影
第三章如何通過改變吸引觀眾
第四章衝突為王

第二篇創建你的人物
第五章人物要素
第六章對白之光

第三篇構建故事結構
第七章電影的基本故事結構
第八章人物成長弧

第四篇英雄目標序列的力量
第九章優秀電影中的23個故事鏈
第十章第一幕：英雄目標段落#1～6
第十一章第二幕前半段：段落#7～12
第十二章第二幕後半段：段落#13～18
第十三章第三幕解決：段落#19～23
第十四章《飛屋環遊記》的英雄目標序列

作者後記
參考電影
譯者後記
作者簡介

當人物之間發生沖突時，老道的編劇會把他們過去的大多數未被注意的恩怨情仇悄悄帶出。
《天兆》（Signs，2007）以破曉農家后院的鏡頭開場，空的野餐桌、空秋千、成片的茂盛玉米地。在臥室里，格雷漢姆·赫斯（梅爾·吉布森/Mel Gibson飾）從夢中驚醒。一個人睡在雙人床上，高度警惕，他緊張得聽外面的聲響。什么都沒有。在床頭柜上擺著一張赫斯和可愛妻兒幸福溢于言表的全家福。照片上，他穿著牧師衣領。
赫斯起床，沿著走廊走到孩子的臥室查看，但他不想吵醒孩子。他撿起孩子丟在地板上襪子。我們注意到走廊的壁紙上有些褪色的輪廓印記，原位的十字架一定是最近被取了下來。之后，正當格雷漢姆刷牙時聽到遠處的尖叫聲。他沖兒童房，猛地推開房門——孩子們已經不見蹤影。突如其來的恐懼讓他疾奔下樓梯。
主人公沒有一句解釋，我們已經了解不少。
他是一個深愛孩子的父親，他的家有一點非同尋常的井井有條和干凈。他擔驚受怕，易醒。他一個人睡。因為某種原因，照片中他的愛妻不再出現在他的枕邊，我們可以從相片的擺放位置知道兩人的分開是情非得已。此外，我們還知道這個男人是一個教士，但最近卻把十字架從墻上拿了下來。肯定有什么不對勁。大片繁盛的農作物圍繞著他家，暗示他是一個農業好手并辛勞工作。
所有這些交代沒有一句對白。我們通過人物的行動和他所處的環境有所了解，而不是通過對話。
一個不那么老練的編劇可能會寫成這樣的場景，格雷漢姆和他的兄弟在一起喝早茶，聊著自從他妻子在一場恐怖車禍中遇難慘遭分尸后，他的生活糟透了，格雷漢姆郁郁寡歡，再也不相信上帝的存在進而離職。他的孩子也出現創后應激障礙。
在其他劇本中，這樣的場景我見過不少。
有時，在故事的中間點或接近第二幕的結尾，人物會有一個“關鍵性的袒露”（“killer reveal”）——關于過去的長篇獨自。但是這些場景是關于人物成長的呈現，而不僅僅是闡述。
在《全民情敵》（Hitch，2005）的中間點段落，“愛情醫生”主人公赫奇從前夜嚴重食物過敏的昏睡中醒來，他躺在小報記者薩拉家的沙發上。在這安靜的時刻，薩拉對赫奇講了她10歲那年的故事，她和妹妹去一個池塘滑冰。妹妹意外掉進了冰窟，薩拉手足無措，父親趕來把女兒拉了上來并進行人工呼吸。