趙宏篆書唐人絕句（簡體書）

《趙宏篆書唐人絕句》主要內容包括：五言絕句、虞世南：蟬、盧綸：塞下曲四首之二、王維：鳥鳴澗、王維：鹿柴、王維：竹裡館、王維：送別、王維：相思、王維：雜詩（雜詠）、王維：山中、裴迪：送崔九、裴迪：華子崗、祖詠：終南望餘雪、孟浩然：宿建德江、孟浩然：送朱大人秦、李白：玉階怨、李白：獨坐敬亭山、李白：送殷淑、李白：憶東山二首其、杜甫：絕句十二首之、杜甫：絕句二首（其一）、王之渙：登鸛雀樓、錢起：遠山鐘、錢珝：江行等。

趙宏，字宏之。男，1965年出生。畢業于首都9幣范大學，獲文學博士，導師歐陽中石教授。現為首都師範大學繼續教育學院書法專業教授、碩士生導師，北京黨外高級知識分子聯誼會理事，北京市書法家協會篆刻委員會副主任，中國書協會員，中國人民對外友好協會藝術創作院研究員，美國費佛爾大學孔子學院客座教授、董事會董事。

《趙宏篆書唐人絕句》由首都師范大學出版社出版。

前言
五言絕句
虞世南：蟬
盧綸：塞下曲四首之二
王維：鳥鳴澗
王維：鹿柴
王維：竹裡館
王維：送別
王維：相思
王維：雜詩（雜詠）
王維：山中
裴迪：送崔九
裴迪：華子崗
祖詠：終南望餘雪
孟浩然：宿建德江
孟浩然：送朱大人秦
李白：玉階怨
李白：獨坐敬亭山
李白：送殷淑
李白：憶東山二首其
杜甫：絕句十二首之
杜甫：絕句二首（其一）
王之渙：登鸛雀樓
錢起：遠山鐘
錢珝：江行
劉長卿：彈琴
劉長卿：逢雪宿芙蓉山
韋應物：秋夜寄邱員外
韋應物：登樓
韋應物：答李浣
耿淖：秋日
李益：水宿聞雁
柳宗元：江雪
張祜：江南逢故人
韓琮：晚春別
李商隱：微雨
李商隱：碧澗驛曉思
杜牧：長安秋望
杜牧：江樓
李賀：馬詩
白居易：問劉十九
白居易：夜雪
釋貫休：聞笛
薛瑩：秋日湖上
高蟾：漁家
李群玉：題竹
司空圖：寒塘
司空圖：獨望
司空圖：河上二首之
韓偓：效崔國輔體四首之
丘為：左掖梨花
高駢：送春

七言絕句
張旭：桃花溪
賀知章：詠柳
王維：送沈子福歸江東
王維：少年行之
王維：九月九日憶山東兄弟
王昌齡：芙蓉樓送辛漸
……
如何學習篆書

因篇幅所限，這里不能詳述篆書源流，只能就篆書學習為大家列一大致方向，提供一個學習步驟作為參考：
1.以《嶧山刻石》為主，《泰山刻石》、《瑯琊刻石》等秦刻石為輔，并可參考近人王福庵所書的《說文部首》。
《嶧山刻石》雖是北宋初的摹本而非秦的原刻，但鄭文寶摹刻上石時所據乃師徐鉉的摹本極精，字跡很清晰，有些字形如“長”，《說文》作，而《嶧山》作者，與秦《泰山》原刻及秦漢金文相同，可見徐鉉應是見過原石拓片的。《嶧山》是玉箸篆的典型，字形修長優美，用筆一絲不茍，純是中鋒，初學者在書寫時既要照顧到間架結構的準確，又要照顧到用筆使轉靈活，殊難兩顧，學習起來并不容易。但正因如此，以其人手，若能息心靜氣，得獲法度，經過一段時間的練習后，即可略有規模，對篆書的中鋒用筆、結構、筆序都會有一定的認識了。
臨習時還要和《泰山》、《瑯琊》等相參稽，后二者雖殘泐嚴重，但秦篆雍容典雅之氣息，仍充溢于其中，觀之可救寫《嶧山》易出現的筆畫過于孱弱、形體易于拘謹之弊病。另外，可同時臨寫近人王福庵所寫的《說文部首》，該書用筆凝重勁挺、結構嚴謹不茍，又是墨跡，可見用筆使轉之跡，寫之又可熟悉《說文》部首。
2.臨摹清代鄧石如、吳讓之的篆書字帖。
清人鄧石如對篆書的最大貢獻，是在“二李”的基礎上，汲取了漢隸和漢碑額篆書的寫法，簡化了秦篆繁瑣的用筆，對篆書結構也不像玉箸篆那樣要求嚴格，易于發揮毛筆的性能和抒發書者的性情。臨摹時應從鄧石如已形成特色而又較為規矩的的篆書人手，如《韓山朱公（座右編）篆書》、《弟子職》、《庾信四贊屏》等。寫時應注意他的起筆成方形，收筆有露鋒，行筆有較為明顯的提按起伏，雄渾厚重又不失靈動，這是鄧石如與前人不同處，也是他的創造處，也是他的容易人手處，其再傳弟子吳讓之將鄧石如上述特點發揮至極致，其代表作有《宋武帝與臧燾敕》、《三樂三憂帖》。若有了《嶧山》碑的基礎，再以攘翁的婉轉靈動出之，則既可得秦篆之莊重，又可得清人篆書之清新。
3.當然我們盡可以鄧、吳篆書的面貌名世，若意不止于此，則下一步我們既可再回溯秦漢，廣泛臨撫《開母廟石闕》、《祀三公山碑》、《袁安》、《袁敞》以及秦詔版、漢金文甚至漢磚瓦文字、漢碑額，師鄧石如之所師，再努力創造新的風格；又可向下繼續學習清代其他大家的篆書，如趙之謙的流轉姿媚，徐三庚的“吳帶當風”，楊沂孫、吳大瀲的莊重穩健，吳昌碩的大氣磅礴，章太炎的漫不經意……趙宦光《寒山帚談》“學力”中云：“不專攻一家，不能人作者閫奧；不泛濫（覽）諸帖，不能辨自己妍媸。”將專精與博涉的關系說得很辯證，“學宗一家”是為“變成多體”，博涉群帖是為增強識見，最后目標是為了寫出自己的面目、風格。