寫作法寶：非虛構寫作指南(30週年紀念版)（簡體書）

《寫作法寶》一書，以其合理的建議、清晰的表述、溫和的風格而為讀者稱道。本書為所有想要寫作的人而寫，不論你想寫的是人、地方、科技、商務、運動、藝術還是你自己。書中的原則和觀點，已經被幾代作家和學生分享。 本書為30週年紀念版，增加了新的前言，以及撰寫家史及回憶錄的章節。

威廉·津瑟

作家、編輯兼教師。他從《紐約先驅論壇報》開始自己的寫作生涯，長久以來一直是美國領軍雜誌的撰稿人。他撰寫的17冊書包括：《寫而學》、《米切爾與拉夫》、《春訓》、《美國地理名勝》、《耳熟能詳：美國偉大的歌手與他們的歌曲》，以及新作《寫自己的人生》等。20世紀70年代在耶魯大學任教，任布蘭福德學院院長。目前在家鄉紐約市新學院以及哥倫比亞大學新聞研究生院任教。

《寫作法寶》的譯文終於脫稿了，譯稿遲遲沒交的原因固然是因為其中有許多文化與寫作背景需要澄清、原語與譯語文本之間的語言差異與障礙需要克服、譯文需要修改與潤色，但另一個主要原因是譯者有一種渴望繼續傾聽作者，與作者深入交流，因而依依不捨的強烈情結。整個翻譯過程就似乎是這種情結的延續。這種情結與譯者的閱歷與興趣不無關係，但它主要還是歸結於作者的強大吸引力。
作者威廉·津瑟一生為美國多家領軍報刊撰文，在耶魯大學、哥倫比亞大學、紐約新學院大學等著名學府教書，集記者、編輯、文藝評論家、教師為一身。他個人閱歷豐富，既是個行動果敢的實踐家，又是個循循善誘的教育家，既條理分明、邏輯嚴謹，又充滿生活情趣、人文情懷。他的寫作風格樸實生動，娓娓道來，和藹可敬。他的作品是實踐與學術的結合、理論與實務的統一、文筆與個性的交融。其代表作《寫作法寶》突出了他一貫堅持與倡導的寫作宗旨：“簡化語言，尋找真情。”該書通過具體事例，詳細論述與描述了非虛構寫作的各個要素，包括寫作語言的原則、寫作結構的方法、寫作題材與體裁的形式，以及作者的寫作心態等等，真可謂包羅萬象，但又重點突出。其中絕大部分內容適用於我國讀者的漢語非虛構寫作，即使是少部分涉及英語語言本身用法問題的章節，對於我國讀者在善用漢語方面也具有很好的參考價值。
非虛構寫作關乎我們每一個人的生活，對於政治、社會、文化、商務、文藝、時尚、科技、體育、旅遊、回憶、工作報告、新聞報導等諸多方面的寫作，該書都有生動實用的論述。這本書激勵了幾代美國人的寫作熱情，指導了他們的寫作實踐。相信該書也能夠指導我國讀者熟悉當代非虛構寫作的過程與要素，改進寫作技巧與風格，激勵寫作興趣與熱忱。與此同時，該書在事例中所涉及的美國及西方社會文化名人多達234位，從較深的層面反映了美國人的文化、精神與情感生活，這對於我們了解美國人的民族性格也大有裨益。
早在1981年，津瑟先生作為採訪記者，曾隨美國爵士音樂家威利·拉夫和德懷克·米切爾來訪過中國。他們在上海音樂學院向中國學生介紹爵士樂，舉辦爵士音樂會，並遊覽了北京、上海等城市。津瑟為此寫就了他的得意傳記《米切爾與拉夫》。現年88歲高齡的津瑟先生還連續兩年為《美國學者》雜誌每週撰寫有關美國藝術與大眾文化的博客，名為“津瑟在周五”，獲“美國全國數字期刊評論獎”，現已集結成《堅持下來的作家》出版。他目前共出書19本，其廣泛的體裁與題材包括評論、回憶錄、遊記、爵士樂、美國流行歌曲、棒球、寫作等等。
人生或豐富多彩，或坎坷不平，或乾變萬化，寫自己、寫他人、寫社會、寫自然，將自己的體驗、感觸、感悟、思考以更藝術與縝密的形式記錄下來，留給自己，傳給他人，影響他人，反省、分享、昇華。希望此書能在這方面起到一定的作用。
在此衷心感謝中國人民大學出版社編輯杜俊紅女士耐心的等待和細心中肯的建議。同時也感謝我在中國人民大學所指導的2011與2012級研究生在資料查找方面所給予的協助。

第一部分原則
第一章交往
第二章簡潔
第三章贅語
第四章風格
第五章讀者
第六章詞語

第二部分方法
第七章統一性
第八章開頭與結尾
第九章零零碎碎

第三部分形式
第十章作為文學的非虛構寫作
第十一章寫入：訪談
第十二章寫地點：遊記
第十三章寫你自己：回憶錄
第十四章科學與技術
第十五章商務寫作：工作中的寫作
第十六章體育
第十七章寫藝術：評論家與專欄作家
第十八章幽默

第四部分心態
第十九章自己的聲音
第二十章愉悅、恐懼與信心
第二十一章終稿的嚴酷性
第二十二章作者的抉擇
第二十三章寫家史及回憶錄
第二十四章盡力寫好

附錄一用法
附錄二書中涉及主要作家簡介

作者努力寫出簡潔的句子，但總有那腫脹的怪物埋伏在暗處搗亂。有關寫作初期的告誡就談到此。
“但是，”你也許會說，“如果我去除你認為是贅語的所有部分，如果我將每一句話都剝到只剩骨頭，那我還能剩下什麼？”這個問題問得合理。簡潔推到極致也可能會指向一種不比“狄克喜歡珍妮”和“看斯波特跑”這樣的句子更複雜多少的風格。
我將首先從木匠手藝的層面回答這個問題。然後涉及更大的問題，即作者是誰，如何保護作者的身份。
很少有人意識到自己寫得多麼糟糕。沒人向他們指出有多少過剩或含糊的詞語溜進自己的寫作風格中，以及它們如何阻礙了作者想說的話。假如你給我一篇八頁的文章，我叫你刪減到四頁，你會叫喊說那做不到。然後你回家去做，結果會好得多。之後便是難的部分：刪減到三頁。
要點是你必須先將自己的寫作拆開，然後再搭建起來。你必須知道基本工具是什麼，以及其預設的作用是什麼。再拿那個木匠手藝比喻為列，首先必須鋸好木頭，然後釘釘子。之後，你如果有雅興，再切修棱角、添加別緻的頂部。但千萬不要忘記你是在練習一項基於一定原則之下的技能。如果釘子不牢，房子就會坍塌。如果動詞不牢、句子結構搖晃，句子就會分崩離析。
我得承認，有一些非虛構作家，如湯姆·沃爾夫和諾曼·梅勒，他們建構起了不起的房屋。但這些作家花了許多年來學習技藝，最終才搭建起神奇的塔樓和空中花園，使我們這些從未夢想過如此裝飾的人驚嘆不已。他們知道自己在做什麼。沒人一夜間就成為湯姆·沃爾夫，就連他本人也不能。
那麼首先要學會釘釘子。如果你所建房屋既結實又好用，就該對其簡潔之力感到滿意。
但你沒有耐心去成就一種“風格”——去修飾簡樸的詞語，這樣讀者就會把你認作一種特殊的人。你只會尋覓花哨的比喻、華而不實的形容詞，就好像“風格”是什麼能在風格店買到的東西，是可以用裝飾漆那鮮亮的顏色裝飾詞語的東西。（裝飾漆是裝修工用的彩色漆。）風格店並不存在，風格對於寫作中的人是有機體，就像頭髮是他自己身體的一部分，或者假如他禿頂，那麼就是他身體缺乏的那部分。試圖添加風格就像加假髮在禿頭上。瞧第一眼時，之前禿頂的人看起來年輕，甚至還帥氣，但瞧第二眼時——看假髮時人們總會瞧第二眼——那人看起來就不對勁了。這裡的問題並非是他看起來沒有梳理好，他梳理得很好，我們真得敬佩假髮匠人的高超工藝，問題是他看起來不像自己了。
這個問題是那些特意裝點自己文體的作家的通病。你喪失的是使你自己獨一無二之處。讀者會看出你是否在裝腔作勢。讀者要的是，與他們交談之人聽起來是真摯的。因此，寫作的一個基本準則是：做你自己。
然而，沒有什麼準則比這一條更難遵循。這要求作者做到兩件事，而按其新陳代謝的本能來說，這些都是難以做到的。他們必須放鬆，必須有信心。
叫作者放鬆就像在檢查疝氣時叫人放鬆一樣；至於信心，看，他多麼僵硬地坐著，眼睛直勾勾地盯著等待他造詞兒的電腦屏幕。
……