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作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
《標志》所選用的標志不可避免地帶有作者安格 斯·海蘭、史蒂文·貝特曼的傾向性，但也存在現實 的制約，有些公司（組織）不允許我們將其商標中的 標志單獨用于出版。因此，讀者可能會注意到《標志 》有某些重大缺漏。《標志》或許不具備百分之百的 權威性，但考慮到所涉及品牌保護的種種繁文縟節， 它幾乎是你能獲得的最全的標志書籍，對這個主題感 興趣的人會發現無數致力于本設計領域的網站和博客 。盡管如此，《標志》囊括了大量過去和當代的標志 設計作品，為此我們要衷心感謝《標志》所涉及的眾 多設計師和公司（組織），正是他們的貢獻使得《標 志》的出版成為可能。
作者簡介
作者：（英國）安格斯·海蘭（Angus Hyland） （英國）史蒂文·貝特曼（Steven Bateman） 譯者：章丹露
安格斯·海蘭（Angus Hyland） 畢業于英國皇家藝術學院，曾獲得超過100項設計大獎，并擔任英國文化協會（British Council）、英國企鵝出版社（PenguinGroup）的特約設計師，在設計領域取得了可觀的成績。著有The Picture Book和C/ID：Visual Identity and Branding for the Arts。
史蒂文·貝特曼（Steven Bateman） 著名自由作家，與多位英國頂尖設計師合作，擔任The Picture BooK和C/ID：Visual Identity and Branding for the Arts兩本書的助理編輯和研究員，并擔任Grafik、Nico、Varoom等設計雜志的特約撰稿人。
安格斯·海蘭（Angus Hyland） 畢業于英國皇家藝術學院，曾獲得超過100項設計大獎，并擔任英國文化協會（British Council）、英國企鵝出版社（PenguinGroup）的特約設計師，在設計領域取得了可觀的成績。著有The Picture Book和C/ID：Visual Identity and Branding for the Arts。
史蒂文·貝特曼（Steven Bateman） 著名自由作家，與多位英國頂尖設計師合作，擔任The Picture BooK和C/ID：Visual Identity and Branding for the Arts兩本書的助理編輯和研究員，并擔任Grafik、Nico、Varoom等設計雜志的特約撰稿人。
名人/編輯推薦
《標志》特別收錄了超過1000個獨具創意的櫥志，并依據其視覺特征加以組織和分類。每個標志都附有說明信息，包括每個標志為誰而設計，標志的設計者以及標志的設計理念。章節之間穿插著簡明翔實的個案研究，既有經典設計，又有新近設計的杰出范例，定能為讀者帶來一場充滿創意和靈感的視覺盛宴。
目次
抽象
圓形
倫敦交通局
英國核裁軍運動組織
正方形和長方形
德意志銀行
三角形
英國交通部
保羅福勒爾公司
多邊形
橢圓形和卵形
幾何形組合
菱形
立方體和三維形態
皇家巴姆集團
庫伯學院
錫根當代藝術博物館
條紋
格子、編織和變形圖案
“人”字形
鉆石形
波浪線、飾帶和“之”字形
點
環和圓盤
線圈、花結和連環結
曲線、新月形和弧形
大陸航空公司
耐克
輻射（圓形）
1972年慕尼黑奧運會
同心（圓形）
旋轉（圓形）
不規則形
“十”字形
箭頭
瑞士聯邦鐵路
英國鐵道公司
對話框和標點符號
具象
水、液體和波浪
雪花
火和火焰
花
植物和葉子
可替代能源和清潔能源研究
樹
水果和蔬菜
蘋果公司
馴養動物
野生動物
世界自然基金會
紐約公立圖書館
鳥類
斯普林特
企鵝出版集團
英國海外航空公司
魚和其他海洋動物
殼牌能源
昆蟲
虛構的生物
景觀
星星
太陽
行星、地球和月亮
泛美航空公司
人物
面孔
眼睛
哥倫比亞廣播公司
手和腳
建筑
蒙特勒伊劇院
蓬皮杜中心
交通工具
工具、機械和設備
日常用品
體育
音樂、工藝、藝術和時尚
食品和飲料
書籍和紙張
心
王冠
荷蘭皇家航空公司
紋章、盾牌和旗幟
鎖和鑰匙
圖版且錄
鳴謝
圓形
倫敦交通局
英國核裁軍運動組織
正方形和長方形
德意志銀行
三角形
英國交通部
保羅福勒爾公司
多邊形
橢圓形和卵形
幾何形組合
菱形
立方體和三維形態
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條紋
格子、編織和變形圖案
“人”字形
鉆石形
波浪線、飾帶和“之”字形
點
環和圓盤
線圈、花結和連環結
曲線、新月形和弧形
大陸航空公司
耐克
輻射（圓形）
1972年慕尼黑奧運會
同心（圓形）
旋轉（圓形）
不規則形
“十”字形
箭頭
瑞士聯邦鐵路
英國鐵道公司
對話框和標點符號
具象
水、液體和波浪
雪花
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花
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可替代能源和清潔能源研究
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蘋果公司
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世界自然基金會
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鳥類
斯普林特
企鵝出版集團
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殼牌能源
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星星
太陽
行星、地球和月亮
泛美航空公司
人物
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眼睛
哥倫比亞廣播公司
手和腳
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日常用品
體育
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食品和飲料
書籍和紙張
心
王冠
荷蘭皇家航空公司
紋章、盾牌和旗幟
鎖和鑰匙
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鳴謝
書摘/試閱
哥倫比亞廣播公司
如今開車穿梭于美國賓夕法尼亞州荷蘭郡，你仍然會看到夏克爾（Shaker）風格的谷倉，正是這些谷倉給了威廉姆·戈登（1911—1959）靈感，從而讓他設計出了在圖形設計歷史中最有名、最受認可的標志之一。
法蘭克·斯坦頓（Frank Stanton），曾在哥倫比亞廣播公司擔任主席，在那個電視正一步步取代收音機而越來越受歡迎的時代，決定為哥倫比亞廣播公司塑造一個不一樣的身份，一個能夠反映哥倫比亞廣播公司在創新開拓中的重要作用的身份。
于是斯坦頓找到戈登，讓他成為哥倫比亞廣播公司電視臺的廣告和銷售推廣部門的創意總監，并與一批富有才華的設計師共事——其中包括傳奇人物劉·杜夫斯曼（Lou Dorfsman）（1918—2008）。于是著名的“全視之眼”應運而生，于1951年10月20日星期六首次公演。起初，戈登表示眼睛是“一個運動著的標志，由多個同軸眼睛組成一攝影機移動臺使‘瞳孔’看起來像可變光纜的快門，一打開就顯示出電視臺的臺標，一關上就停止了”。
但是在一段關于設計歷史的視頻里（見YouTube），劉·杜夫斯曼表示夏克爾風格的谷倉是這個臺標的主要靈感來源：這些谷倉中大部分都有標志裝飾，原本是為趕走惡靈而設計的，經常是一個全視之眼的形狀。杜夫斯曼也談到戈登曾為加演的事而憂心，因為一開始他只是把這只眼睛當成活動的一部分，而不是一個永久的象征。他其實沒必要為這些擔心：雖然這么些年來這個標志也變換了不同的顏色和大小，但是哥倫比亞廣播公司從來沒有亂動戈登原始的設計，而這個標志始終保持著獨特和不變的圖案。
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