春心無處不飛懸：張繼青藝術傳承記錄（簡體書）

“由于杜麗娘身體很差了，頭上就籠了一條透明的紗巾，不是綢料子，讓人覺得似有若無的。照傳統來說，弄個斗篷風帽攔風最合理，但是我頭上如果弄了一塊很大的東西就會難看。服飾也是要根據演員的形象來運用，把演員襯得美一點，所以用紗中較合適。”
戲的開場
“《離魂》已到了中秋了。從《驚夢》時的暮春到中秋，也輻了好幾個月，但杜麗娘身體一直不好。原著里從《寫真》到《離魂》，中間還有好幾場戲，像《診祟》等穿插了關于陳最良、石道姑等人的戲份。我們都曾考慮過用，但最終決定還是直接進入杜麗娘的《離魂》。
“戲里由春香先上來，但已不唱原著的【金瓏璁】。春香是拿著盤子出來的，這可以理解為她是剛剛拿了藥或點心給小姐用。她念了幾句白口，交代了杜麗娘的病情，就下去把杜麗娘扶出來。
“杜麗娘出場之前，我們用了【哭皇天】的曲牌配樂，我覺得這個配樂把氣氛襯托得挺好的。這個牌子一直奏著，相當于背景音樂，等到杜麗娘講話時，它就奏得輕一點。不過有些地方要跟演員的表演相配合，像我坐到椅上的時候，音樂就得差不多結束。稍微長一點短一點無所謂，如果我聽到音樂還有，我就稍微走慢一點，多站一站，在音樂快要結束的拍子上才坐下去。
“青春版《牡丹亭》用一個曲牌作為主要的配器腔，貫穿在整個戲里，我們的【哭皇天】則只在《離魂》的開場使用。屆來坂東玉三郎在蘇州演《離魂》，蘇昆幫他另寫了配器，不用【哭皇天】。由于他看的是我的錄影，聽的我的配樂，所以反而不習慣。
“我們借用了原著【鵲橋仙】里的后兩旬，‘世間何物似情濃，整一片斷魂心痛’，作為杜麗娘上場的白口，類似打引子。有點特別的是前頭的字都是干念，到最后的‘心痛’兩個才唱。昆曲的引子有很多都是干唱的，不加伴奏，當然也有像‘夢回鶯囀’那種一直有笛子伴奏的，主要是看上一輩怎么傳的。這種又念又唱的處理也有，但不多，我們一開始排就是這樣設計的。演員唱這種沒樂器托住的腔，特別要注意唱出來的音高得和樂隊相同，不黃不冒也不低，音要在調門里。