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傳統的中國繪畫以其獨特的藝術語言，記錄了中華民族每一個歷史時代的面貌，反映和凝聚了我們民族的審美意識和傳統思想。她以東方藝術特色立于世界藝林，匯為全世界人文寶庫的財富。我們當代人得以繼承享用這樣一筆珍貴的文化遺產是有幸并足以引為自豪的。面對這樣一筆巨大的財富，把其中優秀的部分繼承下來『古為今用』并加以弘揚光大，這也同時是當代人的責任。繼承什么，怎樣弘揚傳統繪畫遺產，這是一個不容選擇的命題。回答這個命題的藝術實踐是具體的，其意義是現實和延伸的。在具體的繪畫藝術實踐中，我們不必就這個題目為個別的繪畫教私有權所規范，每一個畫家都有自己的傳統的認識和理解，都有著自己的感情并各取所需。繼承和弘揚優秀文化遺產的理論和愿望都體現在當代人所創造的繪畫藝術中。
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序言
竹苞松茂圖（一——十二）
竹苞松茂圖之三（局部）
竹苞松茂圖之四（局部）
竹苞松茂圖之五（局部）
竹苞松茂圖之六（局部）
竹苞松茂圖之九（局部）
竹苞松茂圖之十（局部）
竹苞松茂圖之十一（局部）
梁園飛雪圖
觀潮圖
山水樓閣圖
風雪重陰圖
阿房宮圖（一——十二）
阿房宮圖之二（局部）
阿房宮圖之三（局部）
阿房宮圖之四（局部）
阿房宮圖之七（局部）
山水樓閣屏（一——十二）
山水樓閣屏之三（局部）
山水樓閣屏之四（局部）
山水樓閣屏之五（局部）
山水樓閣屏之八（局部）
山水樓閣屏之十一（局部）
山水樓閣屏之十二（局部）
竹苞松茂圖（一——十二）
竹苞松茂圖之三（局部）
竹苞松茂圖之四（局部）
竹苞松茂圖之五（局部）
竹苞松茂圖之六（局部）
竹苞松茂圖之九（局部）
竹苞松茂圖之十（局部）
竹苞松茂圖之十一（局部）
梁園飛雪圖
觀潮圖
山水樓閣圖
風雪重陰圖
阿房宮圖（一——十二）
阿房宮圖之二（局部）
阿房宮圖之三（局部）
阿房宮圖之四（局部）
阿房宮圖之七（局部）
山水樓閣屏（一——十二）
山水樓閣屏之三（局部）
山水樓閣屏之四（局部）
山水樓閣屏之五（局部）
山水樓閣屏之八（局部）
山水樓閣屏之十一（局部）
山水樓閣屏之十二（局部）
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