梨園驕子譚富英（簡體書）

《梨園驕子譚富英》一書的著作者王文玉先生既是一位曲藝名家，又酷愛京劇。他對京劇藝術和京劇藝術史情有獨鐘。曲藝界大多愛京劇，就跟我們京劇界大多愛曲藝一樣。《梨園驕子譚富英》中對譚富英的介紹比較全面，尤其難能可貴的是作者看了家父不少的戲，所以寫的東西比較真實。

王文玉，生于1937年5月，曾就讀于河北大學，后成為評書、相聲演員，退休前擔任中國北方曲藝學校高級講師。長期擔任天津文藝廣播《京劇大戲院》節目特約嘉賓，開設“梨園書場”欄目，錄制播出了“京劇劇目故事”、“梨園演義”、“京劇搖籃富連成”、“京劇掌故”等系列節目。曾撰寫《勸業史話》一書，并有大量戲曲曲藝、民俗掌故的文章散見于報刊。

譚門第一代譚志道老先生生于1808年，原籍湖北江夏，為漢調演員，唱老旦，藝名譚叫天。1853年他為避戰亂攜眷北上到天津，在天津演戲近七年之久。1860年始人京都搭班。志道先生會戲很多，頗有聲名。然譚氏在梨園界所以能享大名，是由志道老先生的獨子譚鑫培先生奠定的。
譚鑫培先生1847年4月21日生于原籍湖北武昌江夏縣。幼年隨父北上。彼時其父已是一名專業演員。他們先到天津，志道先生主要在津郊各地演出。在鑫培十歲時到了北京，人小金奎科班習藝。近代第一武凈錢金福也出身該班。鑫培先習武丑后習武生，又習老生。1863年出科，同年與刀馬旦演員侯幼云之姐玉兒完婚，老譚膝下八子四女。
八子均以嘉字排名，分別為嘉善、嘉瑞、嘉祥、嘉榮、嘉賓、嘉樂、嘉祜、嘉祿。
長女適上海名武生夏月潤，次女適譚派名須生王又宸，三女四女天亡。
八子中前五子均從業梨園，七子早逝。長子嘉善之女（富英堂姐）適河北梆子演員李吉才，吉才即名老生李世琦之父，裘盛戎之岳父，裘妻稱富英為七舅，故盛戎也稱富英為七舅，元壽稱盛戎為姐夫。
梨園行中結親者甚多。譚家偌大家族，梨園親屬尤多，如錢富川、郭元汾、吳彥衡、楊元才等都和譚家有親誼。
在五子中，以二子嘉瑞和五子嘉賓較著名。嘉瑞擅胡琴，當然與梅雨田先生尚有距離。所以在譚鑫培所灌制的七張半唱片中以《賣馬》和《洪羊洞》最稱絕妙，那是梅雨田的琴，李五的鼓。而其他唱片則為譚二操琴，和雨田之琴實不能相比，唱片的藝術價值也就大打了折扣。雖說在經濟上“肥水不流外人田”，但終究被人認為是一樁憾事。五子嘉賓即著名老生譚小培。
1．話說譚小培
小培名嘉賓，自幼人小榮椿科班按“榮”“春”二字排名。如蔡榮貴（名老生，后充任富連成教習，馬連良、譚富英等均受其教育），郭春山（名丑，尤善昆戲，富連成教習，劇藝淵博，尤其一些二路活兒，郭老演來絕妙，在梨園界頗受尊重。其子為名凈郭元汾，名丑郭元祥），楊春甫（即楊小樓），葉春善（富連成社創辦人）以及徐春明、郭春元、侯春生等。此班由楊隆壽主辦，楊系梅蘭芳外祖，名武生楊盛春之祖。后該班報散，小培又轉入小洪奎班學習，該班之賈洪林、甄洪奎皆為名老生。小培變聲期間曾人京師同文館學習德語。
同文館是清末培養翻譯人才的學校，成立于同治元年（1862），附設于總理各國事務衙門。初時只收八旗子弟，年齡多為十三四歲的少年，后兼收漢族子弟，其中有一位美籍教師丁韙良，他就是后來京師大學堂的西學總教習。
小培人同文館學習的時間不是很長，嗓音又變過來了，復人梨園，遵父命拜許蔭棠學習。小培的演出風格醇厚大方，古樸蒼勁。某些戲上確有乃父之風，唯天賦和嗓音較其父尚有差距，但在戲劇界仍為一代名伶。他終生雖沒挑班兒，但和許多名旦合作，不失為得力二牌。他和程先生合作最久，程對其甚為尊重。至于其父為什么會叫他拜許蔭棠為師，據吳小如先生分析，老譚彼時藝術已臻化境，他怕孩子死學自己未必是理想之舉，若學恐怕學的是皮毛，而許蔭棠為奎派名家，藝術上也頗可取，后來事實證明老譚此舉是明智的，小培之藝既得奎派風范，又具譚門之妙．，有些戲演來很為精彩。如《桑園會》《朱痕記》《黃鶴樓》等，他曾和程繼先合演“打侄上墳”，功力悉敵，如果換個老生，恐怕早被程繼先給豁了。須知程先生的窮生戲（非只窮生戲），在近現代小生行中可稱楷模。小培先生的《清風亭》等也頗得譚門真傳。唱、念、做都可稱為后輩典范。
譚家雖是漢人，家中多行旗俗、旗禮。為什么呢？究其因，一是老譚為內廷供奉，經常被傳到宮中演戲，他不但被西太后目為劇界杰才，一些達官貴宦，甚至親王貝子貝勒對他的藝術也極為推崇。這些人大多為旗人，相處久了，就不知不覺地受了他們影響，于是生活習慣、風俗禮儀也就趨向旗人了；另一個原因就是老譚的五兒媳，即小培的夫人是旗人，她是大名鼎鼎的小生前輩德珺如的女兒，德珺如的先輩曾官居侍郎，是一位顯宦。
德珺如自幼喜愛皮黃，先是玩票，初學旦角后改小生，經常活躍在西直門里盤兒胡同翠峰庵票房。這個票房是清室戴雁賓創辦，具體負責人是安敬之，名壽，也是旗人。安家資充裕，又好交朋友，喜皮黃，他學刀馬旦有相當功力。要是演全部王寶釧，在《趕三關》《銀空山》《大登殿》三折中他扮演代戰公主，梳兩把兒頭，穿長旗袍，花盆底鞋，在跟高思繼對打中，舞動長槍，把子功干凈利落，不輸內行。后因體格發胖乃改老生，《南天門》《九更天》（尤其是滾釘板一場）等戲演來堪稱絕妙，內行也頗為稱贊。
……