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20世紀中國藝術史（簡體書）
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作者簡介
名人/編輯推薦
序
目次
商品簡介
《20世紀中國藝術史》從晚清鴉片戰爭爆發導致的后果開始切入藝術問題的研究，考察了西方藝術對中國的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術領域里發生的變化：留學運動、西學教育、傳統主義者對西方藝術的態度，以及在特定歷史背景下藝術的政治化傾向等。1942年發表的《在延安文藝座談會上的講話》決定性地影響了20世紀40年代到70年代中國藝術的基本樣貌。此時，港臺尤其是臺灣的藝術構成了中國藝術家與世界文化共同體保持聯系的重要鏈條。1976年之后的中國藝術雖然多少讓人聯想到20世紀30年代的西方主義運動，但更是當時思想解放運動的一個組成部分。此時期藝術家和批評家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術融入“全球化時代”的潮流奠定了基礎。
在重新修訂的第三版里，作者補充了不同時期的資料，并通過對新世紀的藝術及其生態的概述，將90年代后期的藝術問題做了更有啟發性的延伸，提供了一個更具有歷史上下文的比較結構，以便讀者能夠發現新的歷史問題。
在重新修訂的第三版里，作者補充了不同時期的資料，并通過對新世紀的藝術及其生態的概述，將90年代后期的藝術問題做了更有啟發性的延伸，提供了一個更具有歷史上下文的比較結構，以便讀者能夠發現新的歷史問題。
作者簡介
呂 澎
1956 年出生于重慶。1977—1982 年在四川師范學院政治教育系讀書；1982—1985 年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986—1991年任四川戲劇家協會副秘書長；1990 —1993 年任《藝術 ? 市場》雜志執行主編；1992 年為“廣州雙年展”藝術主持；2004 年，中國美術學院博士研究生畢業，獲博士學位；2009 年，第53 屆威尼斯雙年展特別邀請展“給馬可?波羅的禮物”策展人【聯合策展人阿基萊?伯尼托?奧利瓦（Achille Bonito Oliva）】；2010 年，“改造歷史：2000-2009 年中國新藝術”策展人。2010 年，倫敦Louise Blouin Foundation “溪山清遠——中國當代新繪畫”策展人。2011 年，美國舊金山亞洲藝術博物館主辦的“溪山清遠——中國當代新繪畫”策展人；2011 年，“2011 成都雙年展”總策展人兼當代藝術展策展人【聯合策展人阿基萊 ? 伯尼托 ? 奧利瓦（Achille Bonito Oliva）】；2013 年，第55 屆威尼斯雙年展特別邀請展“歷史之路”策展人；數個中國當代藝術家的個人展覽的策展人。現為中國美術學院藝術人文學院副教授、成都當代美術館館長。
主要著作：《歐洲現代繪畫美學》（嶺南美術出版社1989 年版）、《現代繪畫：新的形象語言》（山東文藝出版社1987 年版，1999 年再版）、《藝術——人的啟示錄》（嶺南美術出版社1990 年版）、《20 世紀藝術文化》（與易丹合著）（湖南美術出版社1990 年版）、《現代藝術與文化批判》（四川美術出版社1992 年版）、《中國現代藝術史：1979—1989》（與易丹合著）（湖南美術出版社1992 年版）、《藝術操作》（成都出版社1994 年版）、《中國當代藝術史：1990—1999》（湖南美術出版社2000年版）、《溪山清遠——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》（中國人民大學出版社2004 年版）、《20 世紀中國藝術史》（北京大學出版社2006 年版，2009 年增訂版）、《藝術史中的藝術家》（湖南美術出版社2008 年版）、《美術的故事》（北京大學出版社2010 年版）、《1979 年以來的中國藝術史》（與易丹合著）（中國青年出版社2011 年版）、《20 世紀中國美術編年史：1900-2010》（中國青年出版社2012 年版）、《中國現當代美術史文獻》（與孔令偉合編）（中國青年出版社2012 年版）。
主要翻譯著作：《塞尚、凡 ? 高、高更書信選》（四川美術出版社1986 年版、廣西師范大學出版社2003 年再版、中國人民大學出版社2004 年再版）、《論藝術的精神》The Spirit in Art,（康定斯基）（四川美術出版社1986 年版）、《風景進入藝術》Landscape into Art,（肯尼斯 ? 克拉克）（四川美術出版社1988 年版）等。
1956 年出生于重慶。1977—1982 年在四川師范學院政治教育系讀書；1982—1985 年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986—1991年任四川戲劇家協會副秘書長；1990 —1993 年任《藝術 ? 市場》雜志執行主編；1992 年為“廣州雙年展”藝術主持；2004 年，中國美術學院博士研究生畢業，獲博士學位；2009 年，第53 屆威尼斯雙年展特別邀請展“給馬可?波羅的禮物”策展人【聯合策展人阿基萊?伯尼托?奧利瓦（Achille Bonito Oliva）】；2010 年，“改造歷史：2000-2009 年中國新藝術”策展人。2010 年，倫敦Louise Blouin Foundation “溪山清遠——中國當代新繪畫”策展人。2011 年，美國舊金山亞洲藝術博物館主辦的“溪山清遠——中國當代新繪畫”策展人；2011 年，“2011 成都雙年展”總策展人兼當代藝術展策展人【聯合策展人阿基萊 ? 伯尼托 ? 奧利瓦（Achille Bonito Oliva）】；2013 年，第55 屆威尼斯雙年展特別邀請展“歷史之路”策展人；數個中國當代藝術家的個人展覽的策展人。現為中國美術學院藝術人文學院副教授、成都當代美術館館長。
主要著作：《歐洲現代繪畫美學》（嶺南美術出版社1989 年版）、《現代繪畫：新的形象語言》（山東文藝出版社1987 年版，1999 年再版）、《藝術——人的啟示錄》（嶺南美術出版社1990 年版）、《20 世紀藝術文化》（與易丹合著）（湖南美術出版社1990 年版）、《現代藝術與文化批判》（四川美術出版社1992 年版）、《中國現代藝術史：1979—1989》（與易丹合著）（湖南美術出版社1992 年版）、《藝術操作》（成都出版社1994 年版）、《中國當代藝術史：1990—1999》（湖南美術出版社2000年版）、《溪山清遠——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》（中國人民大學出版社2004 年版）、《20 世紀中國藝術史》（北京大學出版社2006 年版，2009 年增訂版）、《藝術史中的藝術家》（湖南美術出版社2008 年版）、《美術的故事》（北京大學出版社2010 年版）、《1979 年以來的中國藝術史》（與易丹合著）（中國青年出版社2011 年版）、《20 世紀中國美術編年史：1900-2010》（中國青年出版社2012 年版）、《中國現當代美術史文獻》（與孔令偉合編）（中國青年出版社2012 年版）。
主要翻譯著作：《塞尚、凡 ? 高、高更書信選》（四川美術出版社1986 年版、廣西師范大學出版社2003 年再版、中國人民大學出版社2004 年再版）、《論藝術的精神》The Spirit in Art,（康定斯基）（四川美術出版社1986 年版）、《風景進入藝術》Landscape into Art,（肯尼斯 ? 克拉克）（四川美術出版社1988 年版）等。
名人/編輯推薦
《20世紀中國藝術史》是第一部系統呈現20世紀中國藝術進程的著作。 20世紀是中國藝術史上最為復雜并出現重大變革的時期。
在西方科學與文化的影響下，中國產生了全新的藝術現象。
層出不窮的流派、風格和問題，不僅反映了藝術家觀看世界的全新方式，同時也映射出此時期中國政治、經濟與文化的巨大變化。
在重新修訂的第三版里，作者補充了不同時期的資料，并通過對新世紀的藝術及其生態的概述，將90年代后期的藝術問題做了更有啟發性的延伸，提供了一個更具有歷史上下文的比較結構，以便讀者能夠發現新的歷史問題。
在西方科學與文化的影響下，中國產生了全新的藝術現象。
層出不窮的流派、風格和問題，不僅反映了藝術家觀看世界的全新方式，同時也映射出此時期中國政治、經濟與文化的巨大變化。
在重新修訂的第三版里，作者補充了不同時期的資料，并通過對新世紀的藝術及其生態的概述，將90年代后期的藝術問題做了更有啟發性的延伸，提供了一個更具有歷史上下文的比較結構，以便讀者能夠發現新的歷史問題。
序
序言
《美術的故事》前言
增訂版前言
初版前言
導言
第一章 西方文明的影響與傳統思想的調適
背景：晚明以來的形勢
外銷畫
西方畫家的影響
《點石齋畫報》
“土山灣”及其影響
傳統思想的調適
調適措施中的早期留學畫家
第二章 海派及其畫家
傳統內部的新發現
畫會與市場
“海派”與畫家
任伯年、吳昌碩以及王一亭
“海派”的象征
第三章 美術革命
蔡元培的藝術思想
“美術”的產生
陳獨秀
美術思想的展開
第四章 “中國畫”的產生與思想背景
“中國畫”的背景
美術史學與日本影響
傳統主義者
陳師曾
作為思想風氣的背景
第五章 國畫家與新國畫
傳統問題
黃賓虹
齊白石
張大千
其他傳統主義畫家
傳統主義思想、政治及其意識形態
新國畫：嶺南畫派
第六章 現代美術教育
美術教育的基本背景
學校
社團
第七章 寫實主義與藝術家
1929 年全國美展
徐悲鴻
畫家
雕塑家
第八章 現代主義藝術、思想與境遇
詩人的意見
劉海粟
顏文
現代主義畫家
留日畫家
留日的臺灣畫家
龐薰與決瀾社及其成員
中華獨立美術協會
現代藝術思潮
林風眠
現代主義的衰微
第九章 左翼美術
團體、木刻講習會與“左翼美術家聯盟”
魯迅的工作
木刻社團
第十章 延安藝術與《在延安文藝座談會上的講話》
延安藝術
《在延安文藝座談會上的講話》
第十一章 國統區的藝術
漫畫與漫畫家
第三廳與新的木刻組織
關于民族形式的爭鳴，戰爭時期的過渡
畫家與雕塑家
在民族化實踐中的畫家
其他畫家
內戰時期的藝術
第十二章 社會恢復和建設時期的藝術
建設新制度過程中的美術
工農兵群眾美術運動
新年畫、連環畫、版畫
第十三章 改造中國畫與國畫家
中國畫危機與改造
改造的路徑
傅抱石
錢松
關山月
李可染
石魯
潘天壽
第十四章 蘇聯的影響
問題與概念
蘇聯背景
向蘇聯學習
“馬訓班”
向“兩結合”的過渡
中國共產黨歷史畫
雕塑
第十五章 “文化大革命”時期的藝術
走向“文革”藝術：1959—1965
“文化大革命”時期的藝術：1966—1976
第十六章 繼續推進的現代主義
臺灣的背景
“五月畫會”
劉國松
“東方畫會”
現代主義的處境
70 年代的臺灣藝術
香港的背景
呂壽琨
王無邪
藝術與藝術家
陳福善
雕塑家
第十七章 “新時期”美術的開始
1976 年之后的背景
四川的“傷痕”繪畫
“生活流”與陳丹青
形式革命
“星星美展”
現代主義：觀念與爭論
第十八章 ’85美術運動
“前進中的中國青年美術作品展”
關于中國畫的爭論
哲學思潮
85美術現象與團體
北方藝術群體及其藝術家
新具像畫展與西南藝術群體
毛旭輝
“江蘇青年藝術周 大型現代藝術展”與藝術家
85新空間及其藝術家
張培力
廈門達達
黃永
谷文達
吳山專
徐冰
歷史情境與“大靈魂”
“中國現代藝術展”
盲流藝術家與圓明園藝術村
第十九章 新文人畫與實驗水墨
新文人畫
實驗水墨
第二十章 當代藝術與藝術家
背景
新學院藝術與展覽
新生代和新生代畫家
劉小東
“玩世現實主義”和畫家
方力鈞
政治波普和藝術家
王廣義
艷俗藝術
張曉剛
第二十一章 市場與體制問題的出現
意識形態與市場問題
“廣州雙年展”
“后八九中國新藝術”
第二十二章 觀念藝術
觀念藝術及其衍生
VIDEO ART
觀念攝影
女性藝術問題與藝術家
第二十三章 新繪畫
語言流變
曾梵志
周春芽
最新傾向
尾聲：新世紀的語境
注釋
參考書目
人名索引
《美術的故事》前言
增訂版前言
初版前言
導言
第一章 西方文明的影響與傳統思想的調適
背景：晚明以來的形勢
外銷畫
西方畫家的影響
《點石齋畫報》
“土山灣”及其影響
傳統思想的調適
調適措施中的早期留學畫家
第二章 海派及其畫家
傳統內部的新發現
畫會與市場
“海派”與畫家
任伯年、吳昌碩以及王一亭
“海派”的象征
第三章 美術革命
蔡元培的藝術思想
“美術”的產生
陳獨秀
美術思想的展開
第四章 “中國畫”的產生與思想背景
“中國畫”的背景
美術史學與日本影響
傳統主義者
陳師曾
作為思想風氣的背景
第五章 國畫家與新國畫
傳統問題
黃賓虹
齊白石
張大千
其他傳統主義畫家
傳統主義思想、政治及其意識形態
新國畫：嶺南畫派
第六章 現代美術教育
美術教育的基本背景
學校
社團
第七章 寫實主義與藝術家
1929 年全國美展
徐悲鴻
畫家
雕塑家
第八章 現代主義藝術、思想與境遇
詩人的意見
劉海粟
顏文
現代主義畫家
留日畫家
留日的臺灣畫家
龐薰與決瀾社及其成員
中華獨立美術協會
現代藝術思潮
林風眠
現代主義的衰微
第九章 左翼美術
團體、木刻講習會與“左翼美術家聯盟”
魯迅的工作
木刻社團
第十章 延安藝術與《在延安文藝座談會上的講話》
延安藝術
《在延安文藝座談會上的講話》
第十一章 國統區的藝術
漫畫與漫畫家
第三廳與新的木刻組織
關于民族形式的爭鳴，戰爭時期的過渡
畫家與雕塑家
在民族化實踐中的畫家
其他畫家
內戰時期的藝術
第十二章 社會恢復和建設時期的藝術
建設新制度過程中的美術
工農兵群眾美術運動
新年畫、連環畫、版畫
第十三章 改造中國畫與國畫家
中國畫危機與改造
改造的路徑
傅抱石
錢松
關山月
李可染
石魯
潘天壽
第十四章 蘇聯的影響
問題與概念
蘇聯背景
向蘇聯學習
“馬訓班”
向“兩結合”的過渡
中國共產黨歷史畫
雕塑
第十五章 “文化大革命”時期的藝術
走向“文革”藝術：1959—1965
“文化大革命”時期的藝術：1966—1976
第十六章 繼續推進的現代主義
臺灣的背景
“五月畫會”
劉國松
“東方畫會”
現代主義的處境
70 年代的臺灣藝術
香港的背景
呂壽琨
王無邪
藝術與藝術家
陳福善
雕塑家
第十七章 “新時期”美術的開始
1976 年之后的背景
四川的“傷痕”繪畫
“生活流”與陳丹青
形式革命
“星星美展”
現代主義：觀念與爭論
第十八章 ’85美術運動
“前進中的中國青年美術作品展”
關于中國畫的爭論
哲學思潮
85美術現象與團體
北方藝術群體及其藝術家
新具像畫展與西南藝術群體
毛旭輝
“江蘇青年藝術周 大型現代藝術展”與藝術家
85新空間及其藝術家
張培力
廈門達達
黃永
谷文達
吳山專
徐冰
歷史情境與“大靈魂”
“中國現代藝術展”
盲流藝術家與圓明園藝術村
第十九章 新文人畫與實驗水墨
新文人畫
實驗水墨
第二十章 當代藝術與藝術家
背景
新學院藝術與展覽
新生代和新生代畫家
劉小東
“玩世現實主義”和畫家
方力鈞
政治波普和藝術家
王廣義
艷俗藝術
張曉剛
第二十一章 市場與體制問題的出現
意識形態與市場問題
“廣州雙年展”
“后八九中國新藝術”
第二十二章 觀念藝術
觀念藝術及其衍生
VIDEO ART
觀念攝影
女性藝術問題與藝術家
第二十三章 新繪畫
語言流變
曾梵志
周春芽
最新傾向
尾聲：新世紀的語境
注釋
參考書目
人名索引
目次
第三版前言
英文版序言
《美術的故事》前言
增訂版前言
初版前言
導言
第一章 西方文明的影響與傳統思想的調適
背景：晚明以來的形勢
外銷畫
西方畫家的影響
《點石齋畫報》
“土山灣”及其影響
傳統思想的調適
調適措施中的早期留學畫家
第二章 海派及其畫家
傳統內部的新發現
畫會與市場
“海派”與畫家
任伯年、吳昌碩以及王一亭
“海派”的象征
第三章 美術革命
蔡元培的藝術思想
“美術”的產生
陳獨秀
美術思想的展開
第四章 “中國畫”的產生與思想背景
“中國畫”的背景
美術史學與日本影響
傳統主義者
陳師曾
作為思想風氣的背景
第五章 國畫家與新國畫
傳統問題
黃賓虹
齊白石
張大千
其他傳統主義畫家
傳統主義思想、政治及其意識形態
新國畫：嶺南畫派
第六章 現代美術教育
美術教育的基本背景
學校
社團
第七章 寫實主義與藝術家
1929 年全國美展
徐悲鴻
畫家
雕塑家
第八章 現代主義藝術、思想與境遇
詩人的意見
劉海粟
顏文
現代主義畫家
留日畫家
留日的臺灣畫家
龐薰與決瀾社及其成員
中華獨立美術協會
現代藝術思潮
林風眠
現代主義的衰微
第九章 左翼美術
團體、木刻講習會與“左翼美術家聯盟”
魯迅的工作
木刻社團
第十章 延安藝術與《在延安文藝座談會上的講話》
延安藝術
《在延安文藝座談會上的講話》
第十一章 國統區的藝術
漫畫與漫畫家
第三廳與新的木刻組織
關于民族形式的爭鳴，戰爭時期的過渡
畫家與雕塑家
在民族化實踐中的畫家
其他畫家
內戰時期的藝術
第十二章 社會恢復和建設時期的藝術
建設新制度過程中的美術
工農兵群眾美術運動
新年畫、連環畫、版畫
第十三章 改造中國畫與國畫家
中國畫危機與改造
改造的路徑
傅抱石
錢松
關山月
李可染
石魯
潘天壽
第十四章 蘇聯的影響
問題與概念
蘇聯背景
向蘇聯學習
“馬訓班”
向“兩結合”的過渡
中國共產黨歷史畫
雕塑
第十五章 “文化大革命”時期的藝術
走向“文革”藝術：1959—1965
“文化大革命”時期的藝術：1966—1976
第十六章 繼續推進的現代主義
臺灣的背景
“五月畫會”
劉國松
“東方畫會”
現代主義的處境
70 年代的臺灣藝術
香港的背景
呂壽琨
王無邪
藝術與藝術家
陳福善
雕塑家
第十七章 “新時期”美術的開始
1976 年之后的背景
四川的“傷痕”繪畫
“生活流”與陳丹青
形式革命
“星星美展”
現代主義：觀念與爭論
第十八章 ’85美術運動
“前進中的中國青年美術作品展”
關于中國畫的爭論
哲學思潮
85美術現象與團體
北方藝術群體及其藝術家
新具像畫展與西南藝術群體
毛旭輝
“江蘇青年藝術周 大型現代藝術展”與藝術家
85新空間及其藝術家
張培力
廈門達達
黃永
谷文達
吳山專
徐冰
歷史情境與“大靈魂”
“中國現代藝術展”
盲流藝術家與圓明園藝術村
第十九章 新文人畫與實驗水墨
新文人畫
實驗水墨
第二十章 當代藝術與藝術家
背景
新學院藝術與展覽
新生代和新生代畫家
劉小東
“玩世現實主義”和畫家
方力鈞
政治波普和藝術家
王廣義
艷俗藝術
張曉剛
第二十一章 市場與體制問題的出現
意識形態與市場問題
“廣州雙年展”
“后八九中國新藝術”
第二十二章 觀念藝術
觀念藝術及其衍生
VIDEO ART
觀念攝影
女性藝術問題與藝術家
第二十三章 新繪畫
語言流變
曾梵志
周春芽
最新傾向
尾聲：新世紀的語境
注釋
參考書目
人名索引
英文版序言
《美術的故事》前言
增訂版前言
初版前言
導言
第一章 西方文明的影響與傳統思想的調適
背景：晚明以來的形勢
外銷畫
西方畫家的影響
《點石齋畫報》
“土山灣”及其影響
傳統思想的調適
調適措施中的早期留學畫家
第二章 海派及其畫家
傳統內部的新發現
畫會與市場
“海派”與畫家
任伯年、吳昌碩以及王一亭
“海派”的象征
第三章 美術革命
蔡元培的藝術思想
“美術”的產生
陳獨秀
美術思想的展開
第四章 “中國畫”的產生與思想背景
“中國畫”的背景
美術史學與日本影響
傳統主義者
陳師曾
作為思想風氣的背景
第五章 國畫家與新國畫
傳統問題
黃賓虹
齊白石
張大千
其他傳統主義畫家
傳統主義思想、政治及其意識形態
新國畫：嶺南畫派
第六章 現代美術教育
美術教育的基本背景
學校
社團
第七章 寫實主義與藝術家
1929 年全國美展
徐悲鴻
畫家
雕塑家
第八章 現代主義藝術、思想與境遇
詩人的意見
劉海粟
顏文
現代主義畫家
留日畫家
留日的臺灣畫家
龐薰與決瀾社及其成員
中華獨立美術協會
現代藝術思潮
林風眠
現代主義的衰微
第九章 左翼美術
團體、木刻講習會與“左翼美術家聯盟”
魯迅的工作
木刻社團
第十章 延安藝術與《在延安文藝座談會上的講話》
延安藝術
《在延安文藝座談會上的講話》
第十一章 國統區的藝術
漫畫與漫畫家
第三廳與新的木刻組織
關于民族形式的爭鳴，戰爭時期的過渡
畫家與雕塑家
在民族化實踐中的畫家
其他畫家
內戰時期的藝術
第十二章 社會恢復和建設時期的藝術
建設新制度過程中的美術
工農兵群眾美術運動
新年畫、連環畫、版畫
第十三章 改造中國畫與國畫家
中國畫危機與改造
改造的路徑
傅抱石
錢松
關山月
李可染
石魯
潘天壽
第十四章 蘇聯的影響
問題與概念
蘇聯背景
向蘇聯學習
“馬訓班”
向“兩結合”的過渡
中國共產黨歷史畫
雕塑
第十五章 “文化大革命”時期的藝術
走向“文革”藝術：1959—1965
“文化大革命”時期的藝術：1966—1976
第十六章 繼續推進的現代主義
臺灣的背景
“五月畫會”
劉國松
“東方畫會”
現代主義的處境
70 年代的臺灣藝術
香港的背景
呂壽琨
王無邪
藝術與藝術家
陳福善
雕塑家
第十七章 “新時期”美術的開始
1976 年之后的背景
四川的“傷痕”繪畫
“生活流”與陳丹青
形式革命
“星星美展”
現代主義：觀念與爭論
第十八章 ’85美術運動
“前進中的中國青年美術作品展”
關于中國畫的爭論
哲學思潮
85美術現象與團體
北方藝術群體及其藝術家
新具像畫展與西南藝術群體
毛旭輝
“江蘇青年藝術周 大型現代藝術展”與藝術家
85新空間及其藝術家
張培力
廈門達達
黃永
谷文達
吳山專
徐冰
歷史情境與“大靈魂”
“中國現代藝術展”
盲流藝術家與圓明園藝術村
第十九章 新文人畫與實驗水墨
新文人畫
實驗水墨
第二十章 當代藝術與藝術家
背景
新學院藝術與展覽
新生代和新生代畫家
劉小東
“玩世現實主義”和畫家
方力鈞
政治波普和藝術家
王廣義
艷俗藝術
張曉剛
第二十一章 市場與體制問題的出現
意識形態與市場問題
“廣州雙年展”
“后八九中國新藝術”
第二十二章 觀念藝術
觀念藝術及其衍生
VIDEO ART
觀念攝影
女性藝術問題與藝術家
第二十三章 新繪畫
語言流變
曾梵志
周春芽
最新傾向
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