梨園戲曲（簡體書）

俗樂舞興起
俗樂舞，即民間舞，在宮廷則被稱為雜舞或散樂。《樂府詩集》53卷載：“雜舞者……始出自方俗，后寢于廷殿。蓋自周有縵樂、散樂，秦漢因之增廣，宴會所奏，率非雅舞。”這種舞蹈，常作為百戲的組成部分出現。漢代，隨著社會進步和多民族統一國家的形成，人們眼界開闊，“文景之治”后，社會更是相對穩定和富裕，早在春秋戰國就已呈上升趨勢的俗舞也就迅速發展起來。再加上漢武帝時，擴充樂府機構，專門管理俗樂舞，并通過俗樂舞觀察民風，從而使民間俗舞通向了宮廷。而在日常生活及酒宴之際，除了欣賞樂舞藝人表演，也有主客相邀起舞的習俗，稱“以舞相屬”，還有作舞以抒發內心感受、難以言傳的意愿和需求的。總之，漢代俗樂舞十分興盛。
這種興盛來源于社會相對穩定，人民相對寬裕，以及文化上世俗化的傾向。
俗樂舞既然常常作為百戲的組成部分，它就包含著多種含義，如戲樂、戲法、戲耍、戲弄等，以及用戲謔逗樂形態出現的戲劇因素，在表演項目中，舞蹈和雜技占較大比例。
根據陸續出土的漢代舞畫像磚石和文獻記載，可知秦漢時俗舞主要有：以衣袖和飾物為特征的“長袖舞”《巾舞》，以執舞具或樂器為特征的《盤鼓舞》、《建鼓舞》、《拂舞》、《鐸舞》、《革卑舞》，和百戲中的舞蹈節目“魚龍曼延”，《巴俞》、《倔僮程材》，以及帶有人物事件背景以舞蹈為主要表現手段的情節性舞蹈《東海黃公》、《總會仙倡》等。
其中“長袖舞”自戰國以來就比較流行，長袖樣式主要有上下同寬的狹長袖，上下同寬的寬長袖，寬袖齊腕再由腕內延伸出一段窄長袖。典型的“長袖舞”舞姿可從北京大葆臺西漢墓出土的玉雕舞人造型上看出，即：舞人身穿斜襟鑲邊長裙，右臂上舉，甩長袖過頭，再順左肩垂下，左手放于腰上，長袖卷曲向裙邊上方，腰肢扭向右邊，衣裙下擺則飄向左邊，體態柔美多姿。
漢代長袖舞形象很多，舞容有柔婉、健朗、詼諧多種；表演形式有單人、雙人、集體幾種，多表現對稱、變換的美。
巾舞是漢代著名“雜舞”之一，也稱《公莫舞》，突出的特征是舞巾，舞巾有長短兩種，長的約兩丈有余，短的僅二三尺左右。巾舞的形象在出土的漢代畫像石中比較多見，如四川揚子山出土的漢代樂舞百戲畫像磚上，一個舞巾少女，穿著紋飾鑲邊的寬口袖衣褲，梳著雙髻，雙手各執一條長巾，上身向前，像正快步騰躍，雙臂一高一低，使巾上下飛揚，像波浪一樣。張衡《觀舞賦》曾用“香散飛巾，充流轉玉”來描述巾舞者的舞姿。
盤鼓舞是漢代辭賦和畫像磚石形象資料中出現最多、最負盛名的舞蹈之一，又稱《鼓舞》、《盤舞》、《七盤舞》、《般鼓舞》，是因表演中的不I司形態而定。其主要特征是技藝結合，舞蹈的人在地面陳設的盤鼓上或盤鼓間，翻騰、踢蹋、跳躍、跪跌作舞，大概開始時盤鼓舞是一種雜技，漸漸與以腰袖見長的楚舞結合中，演變成風格獨特的漢代主要舞蹈。
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