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《藝術田野調查法》打破了以往藝術研究從藝術到藝術的單一范式，強調田野調查對于藝術創作與研究的重要性，綜合了藝術學、民族學、人類學、考古學等學科的知識，詳細介紹了藝術田野調查的源流、方法和技術，以及在開展藝術田野調查過程中相關的調查內容，闡述了田野調查的準備工作、藝術田野調查報告的撰寫方法等。此外，《藝術田野調查法》還富有創見地闡述了如何運用民族民間藝術元素進行藝術創作的方法。
作者簡介
俞崧，男，漢族，1970年8月出生。現任廣西美術家協會常務理事，中國新嶺南書畫研究院副院長，廣西民族書畫院理事，中國一東盟藝術研究院副院長，漓江畫派促進會常務理事，設計學院產品設計系主任、副書記，出版傳媒藝術設計研究方向碩士生副導師，副教授。長期從事藝術設計研究，獲國家級獎項十多項，撰寫出版有《設計學院考前速訓教材》、《美術高考標準畫庫素描卷》等教材。柒萬里，男，苗族，1954年7月出生，碩士研究生導師，設計學一級學科帶頭人。現任中國美術家協會會員，廣西美術家協會藝術顧問，聯合國國際美術家聯合總會副主席，中國一東盟藝術研究院院長，新嶺南書畫研究院院長，廣西藝術學院黨委委員，設計學院院長，教授；第四屆廣西高等學校教學名師。設計作品獲廣西壯族自治區人民政府用作慶祝香港、澳門回歸祖國的禮品贈予香港和澳門特別行政區政府，十多件設計作品被選作為國禮送東盟國家領導人及政要收藏；國畫作品多在國內外重大畫展上展出并獲獎，數十幅作品被文化部、自治區政府作為政府對外出訪交流的禮品和贈品，分別為我國駐外領事館及各國政府與個人收藏。黃建福，男，漢族，1982年1月出生。現任中國新嶺南書畫研究院秘書長，廣西民族書畫院理事，中國—東盟藝術研究院秘書長，設計學院研究生部副主任，民族設計藝術研究方向碩士生副導師，講師。主要研究方向為西南民族設計藝術研究，出版有專著《盤瑤神像畫研究》，發表學術論文十多篇，主持和參與教育部人文社會科學研究項目等數項科研項目。
名人/編輯推薦
柒萬里、俞崧、黃建福編著的《藝術田野調查法》打破了以往藝術研究從藝術到藝術的單一范式，強調田野調查對于藝術創作與研究的重要性，綜合了藝術學、民族學、人類學、考古學等學科的知識，詳細介紹了藝術田野調查的源流、方法和技術，以及在開展藝術田野調查過程中相關的調查內容，闡述了田野調查的準備工作、藝術田野調查報告的撰寫方法等。此外，本書還富有創見地闡述了如何運用民族民間藝術元素進行藝術創作的方法。
目次
序
第一章 緒論
一、藝術田野調查及其歷史淵源
二、藝術田野調查的對象及其分類
三、藝術田野調查與藝術采風的異同
四、藝術田野調查與藝術寫生的異同
五、學習藝術田野調查的方法
第二章 藝術田野調查的準備工作
一、藝術田野工作者應具備的素質和道德
二、調查組的構成
三、翻譯人員
四、、資料的準備工作
五、裝備的購置及預防事項
六、調查課題的選擇
七、調查地點的選擇
八、調查綱目的撰寫
九、調查日程表
第三章 藝術田野調查的方法和技術（上）
一、基本方法和技術
二、與田野調查相關的理論問題
第四章 藝術田野調查的方法和技術（下）
一、表演藝術
二、造型藝術
三、語言藝術
第五章 與藝術相關的調查內容
一、自然環境調查
二、政治組織
三、經濟
四、社會結構
五、生計方式和知識
六、科學知識
七、宗教信仰
第六章 藝術田野調查報告的撰寫
一、藝術田野資料的整理
二、藝術田野資料的分析
三、撰寫田野調查報告
第七章 民族民間藝術元素的創新運用
一、運用民族民間藝術進行創新運用需具有時代性
二、運用民族民間藝術進行創新運用的方法
參考文獻
后記
第一章 緒論
一、藝術田野調查及其歷史淵源
二、藝術田野調查的對象及其分類
三、藝術田野調查與藝術采風的異同
四、藝術田野調查與藝術寫生的異同
五、學習藝術田野調查的方法
第二章 藝術田野調查的準備工作
一、藝術田野工作者應具備的素質和道德
二、調查組的構成
三、翻譯人員
四、、資料的準備工作
五、裝備的購置及預防事項
六、調查課題的選擇
七、調查地點的選擇
八、調查綱目的撰寫
九、調查日程表
第三章 藝術田野調查的方法和技術（上）
一、基本方法和技術
二、與田野調查相關的理論問題
第四章 藝術田野調查的方法和技術（下）
一、表演藝術
二、造型藝術
三、語言藝術
第五章 與藝術相關的調查內容
一、自然環境調查
二、政治組織
三、經濟
四、社會結構
五、生計方式和知識
六、科學知識
七、宗教信仰
第六章 藝術田野調查報告的撰寫
一、藝術田野資料的整理
二、藝術田野資料的分析
三、撰寫田野調查報告
第七章 民族民間藝術元素的創新運用
一、運用民族民間藝術進行創新運用需具有時代性
二、運用民族民間藝術進行創新運用的方法
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