戲劇本質新論 （簡體書）

《戲劇本質新論》是一本研究戲劇藝術本質、探究戲劇文化核心概念與戲劇活動基本框架的專著。書中祭祀活動中的“犧牲”、“獻祭”與悲劇中死亡、英雄獻身的聯繫；悲劇文化的時代落差與文化差別；“假定性”對於戲劇活動的“藝術性質”與“存在前提”；藝術創造的邏輯起點；戲劇藝術活動中的“人造型”與“物造型”的區劃；媒體特徵與藝術特性的判斷……這些內容充滿了歷史思考、文化辨別、價值判斷，讀起來引人深思，促人聯想。

吳戈，原名吳衛民。雲南師範大學學士，中央戲劇學院碩士，上海戲劇學院博士。曾在復旦大學、美國俄勒岡州立大學、俄勒岡大學遊學。問津學術，從中國現當代文學入門，追蹤興趣而轉向戲劇，便長期從事戲劇歷史和理論研究。有《中美戲劇交流的文化解讀》等九部專著出版，另有160餘篇學術論文發表，還有《老知青客棧》、《天涯淪落》等劇本、小說、詩歌、報告文學60余種文學作品發表。現任雲南藝術學院院長，教授，碩士生導師。

再版前言
第一章 戲劇活動的要素
一、什麼是戲劇？
二、人類戲劇活動的最初形態
三、簡單的戲劇活動與繁複的戲劇活動
四、戲劇活動的本質特點

第二章 戲劇活動流程的渚環節因素
一、戲劇活動的文學創作——劇作家與劇本
二、戲劇活動的演員表演
三、戲劇活動中的“物造型”
四、戲劇活動中的音響
五、戲劇活動的導演藝術
六、戲劇活動中的觀眾

第三章 戲劇動作與戲劇性
一、問題的提出
二、戲劇性描述
三、有關“戲劇性”的種種觀點
四、戲劇動作
五、戲劇中的抒情與敘事

第四章 戲劇類型與體裁
一、悲劇
二、喜劇
三、正劇
四、戲劇品種
再版後記

馬克思主義者傑托特•布萊希特，也認為戲劇是一種科學的方法，劇院是檢驗人類在特定情境下的行為的實驗室。大多數這類戲劇的前提是：“如果……事情會怎樣？”①
馬丁•艾思琳也十分贊同布萊希特的觀點。
的確，戲劇行動的完成，就像是種對人類各種群體或個體的摹擬檢測，而戲劇情境就像是這種檢測實驗的條件。只不過，這不是科學意義上的化學分析、物理實驗，而是藝術意義上的情感測定、心理分析，是人的情感、意志、理性強度和非理性狀態的實驗。科學實驗依憑的是試劑、壓強、濕度之類的條件，而戲劇藝術的“人的實驗”靠的是虛擬的情境。
因此，戲劇情境的“關係”構成，是假定的。於是，戲劇情境中便有了特定的情況、特定的環境和特定的人物關係剛好搭配在一起的巧合與偶然。在戲劇活動的假定性前提下，沒有人去懷疑或挑剔它。
戲劇情境“構成”中的巧合與偶然
我們知道，戲劇活動是一種活性文化形態，其發生，以在一定的時間、一定的場所吸引觀眾為限制條件，這種活動形式，使得戲劇活動不像文學欣賞活動那樣因創作、欣賞活動的非共時性而具有隨意任性的自由，也不像音樂磁帶、電影拷貝和錄影帶的可貯存性而免卻了歌唱家、演奏家和電影、電視演員的生理疲勞限制，只要有觀眾，可以不斷地、持續很長時間地提高欣賞活動的便利條件。戲劇沒有這種自由和便利，戲劇一般只能在三小時左右的時間裡（最好是兩小時）做完一次關於“人的實驗”。
這個“實驗過程”——戲劇行動的完成，既然是給受實驗、受測定的“人物”提供一次展現自己各方面情形的機會，那麼，就要求這種“機會”是充分的。這機會不是別的，就是戲劇情境的各種因素、事件、環境、人物關係等等的構成與變化。以生活常態看，人的一生中，並不一定都遇到各種事件湊在一起、產生紛至遝來的突變，也不一定在自己的家庭中扮演多重角色與其他家庭成員打交道，許多人也許一生平淡，“也無風雨也無睛”；也許家庭和睦，平靜如水；也許遭遇些變故，有點兒家庭的小悲小歡，但卻分佈在漫長的一生中顯得毫不起眼。如果這些生活搬入戲劇，是不可能為“人的實驗”提供充分機會的；而且，從戲劇活動時間的限制看，這種事件和人生小悲小歡的狀況，便無法支撐戲劇所要求的“一定長度的行動”，無法提供事變的急風暴雨、命運的大起大落、情感的大悲大歡、人道的大奸大惡集中在某件事情、某個場面、某個瞬間迸發出的情感衝擊力與意志考驗性。
戲劇要求事件集中，動作有力，發展迅速，只有這樣，才能夠給“人的實驗”提供充分的機會，才能夠維持觀眾的欣賞興趣，才能夠在短時間內完成跨度長或容量大的戲劇行動。
這就要求戲劇創演者運用“巧合”、“偶然”的辦法，將事件、環境、人物關係“湊”在一起，引發並推動戲劇行動的迅速發展。
俄狄浦斯王殺父娶母的悲劇命運是以他想逃脫這種必然性而恰恰碰巧殺死了父親、娶了母親的方式完成的。
宗教劇《人類》中人類的象徵者恰巧是在歡宴賓客、鶯歌燕舞、美酒鮮花的極盛時刻與死神遭遇的。
《西廂記》中懷春的少女崔鶯鶯與落寞的風流書生張珙恰巧在他們最需要情感撫慰的年齡和人生際遇中住到了青燈古佛、一派清規的寺廟中。
《威尼斯商人》中的夏洛克咬牙切齒地拿到了那份舉世聞名的“一磅肉”的契約後，他的對手巴桑尼奧從未出過事的商船偏偏又極其偶然地遇上了風暴，而且有消息誤傳他的商船全部葬身海底。
《奧賽羅》中，伊阿古對摩爾人正妒火中燒卻沒有機會事實打擊，苔絲德蒙娜恰好偶然地遺落了一方手絹，給了伊阿古啟動陰謀、製造悲劇的機會。
《歐那尼》中，等待心上人到來的素兒，迎來的人竟是卡洛王；歐那尼來到時，恰巧碰上了自己刻骨銘心的仇人卡洛王，兩人正在劍拔弩張，老公爵呂古梅外出回家，眼見了就要成為自己新娘的侄女——素兒與人幽會，發現了與自己爭奪素兒愛情的兩個對手。
……