發現唐詩之美（簡體書）

作者通讀全唐詩后，對唐朝詩人和詩作進行了整體的評價，并根據其藝術成就進行了排行和解析。本書對唐詩的藝術特點、寫作方法，諸如格律、氣韻、氣象、意象、境界、意境、物象、詞性等諸多方面進行了解析，對煉字等具體寫作方法也進行了有針對性的講解，以期讀者能學到一些寫作的方法。本書對五絕、五律進行了總體的分類、排序、講解，嘗試用一種新的角度和方法，對全唐詩進行了一次新的歸類和總結。

說不盡的唐詩
詩為天地之心，暗含心靈奧秘。
我們可以在唐詩中多活一世。
雖然唐詩已流傳了1000多年，關于唐詩的選本和評本不計其數，但
唐詩的美，尚需我們深入挖掘；而漢語言的神奇，也需要我們更深入地挖
掘。唐詩就是最經典最凝練的漢語言之一，在這本書里，我們讀唐詩品唐
詩學唐詩，實際上也就是學習最凝練最經典的漢語言，讓我們嘗試著從唐
詩的奧妙中，發現漢語言的奧妙。
我們都知道唐詩很美，但千余年來，誰都不能完全地說明白，唐詩美
在哪里，又究竟有多美，而我們大多數人，也只是看到了唐詩的一角，就
為之沉醉不已。那么多華美、動人的篇章，令我們目不暇接，既有“秦時
明月漢時關，萬里長征人未還”的悲壯豪邁，也有“春風得意馬蹄疾，一
日看盡長安花”的輕快飛揚；既有“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”
的凄苦蒼涼，也有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的至情至性；既
有“仍憐故鄉水，萬里送行舟”的深情眷戀，也有“春風若可寄，暫為繞
蘭閨”的刻骨思念；既有“海內存知己，天涯若比鄰”的瀟灑和豁達，也
有“近鄉情更怯，不敢問來人”的驚疑和愧疚。
同樣是寫蓮花，陳子昂說“常恐秋風早，飄零君不知”，寫出了對未
來命運的叩問和忐忑不安的心情；陸龜蒙說“無情有恨何人見，月曉風清
欲墜時”，則是用蓮花在凋落前那種凄楚的美，寫出了一派身世飄零的傷
感。陳子昂以蓮花比擬自身境遇，陸龜蒙則借蓮花寫出了絕世的風情。而
李白寫到蓮花則是“手把芙蓉朝玉京”，激情四射，透露出一派追仙的狂
熱和奔放。
就算是寫風花雪月，唐人也寫得各不相同，各得其美，甚至連琴聲，
都有無數詩人認真摹寫：
似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。
誰家獨夜愁燈影，何處空樓思月明。
以前我們只知道張若虛《春江花月夜》的高華流暢，卻很少知道還有
一個柳中庸能將詩寫得如《春江花月夜》一樣流暢美好。我們知道杜審言
的“云霞出海曙，梅柳渡江春”被視為初唐的代表作，開盛唐一代風氣，
卻不知道早于杜審言一個時代的馬周（杜生于公元645年，馬卒于公元648
年，此生卒年參考自百度百科）的“山遠疑無樹，潮平似不流。 岸花開且
落，江鳥沒還浮”是同樣標志性的詩作。還有許多我們不知道的詩人，寫
出不遜色于李杜王孟的詩歌。同樣，在李杜王孟這類名詩人的詩篇中，也
存在著被我們忽略，卻卓有藝術特色的詩歌。而韋應物的“還如故園樹，
忽憶故園人”、“誰言不同賞，俱是醉花間”，也是驚艷的作品。為了寫
這本書，筆者在翻閱資料的過程中，也為大家找到了許多這樣的好詩句，
排在書眉處，使大家可以體會更多的美妙之境。
唐代的詩人，大約都有以詩歌“立言”的志向，而古代能真正立言的
人很少，像老子、莊子、孟子、荀子、韓非子等，屬于鳳毛麟角。連孔子
都“述而不作”，不能創作出原創性的作品，何況其他人。縱觀古代，能
夠以文字將自己的思想感情和見解傳世的，還是以詩人為多。
唐人在詩歌方面做了超乎尋常的努力。他們抒發懷抱，表明志向；抒
發感情，以詩交友；甚至用詩歌摹刻下生活中的方方面面，好多詩人都像
杜甫一樣，努力寫作，把生活中的大事小事，甚至犄角旮旯、蚊子蒼蠅，
都留在了詩里。
所有天地間的美，甚至于渺遠的星
空，想象中的虛無仙境，都進入了詩歌。
所有人世間的情，甚至于花草樹木、
飛鳥游魚，也被賦予了性，產生了情，都
進入了詩歌。