梅蘭竹菊（簡體書）

梅蘭竹菊在中國花鳥畫中被稱為“四君子”。梅 花具有令人傾倒的氣 質，是一種寂寞中的自足，含一種“凌寒獨自開”的 孤傲。它不屑與凡桃俗李在 春光中爭艷，而是在天寒地凍、萬木不禁寒風時，獨 自傲然挺立，在大雪中開 出繁花滿樹，幽幽冷香，隨風襲人。空谷生幽蘭，蘭 最令人傾倒之處是“幽”， 因其生長在深山野谷，一洗那種綺麗香澤的姿態，以 清婉素淡的香氣常葆本性之 美，顯示出一種“人不知而不慍”的君子風格，一種 不求仕途通達、不沽名釣 譽、只追求胸中志向的坦蕩胸襟。蘭花從不取媚于人 ，也不愿移植于繁華都市， 一旦離開清幽凈土，則不免為塵垢玷污。因此，蘭花 只適宜于開在人跡罕至的 幽深所在，只適宜于開在人們的理想境界中。明月如 霜，好風如水，涼爽的閑庭 中，翠竹依階低吟，挺拔勁節，清翠欲滴，婆娑可愛 ，既有梅凌寒傲雪的鐵骨， 又有蘭翠色長存的高潔，并以它那“勁節”“虛空” “蕭疏”的個性，代表不 屈、謙遜的胸懷和超群脫俗。如果說，冬梅斗霜傲雪 ，是一種不屈不撓的人格象 征，春蘭空谷自適，是一種遺世獨立的情懷，那麼， 秋菊財兼有其兩種品格。晚 秋時節，斜陽下，矮籬畔，一叢黃菊傲然開放，不畏 嚴霜，不辭寂寞，無論進 退，都顯示出可貴的品質。
梅的冷傲清高，蘭的清淡雅致，竹的高風亮節， 菊的錚錚傲骨，均成為畫家 筆下最常用的題材。潔白的宣紙上，通紅的花朵、墨 黑的枝干，給人以強烈的色 彩刺激；野、疊、破、亂，枝柯橫伸直撞，花朵凌亂 怒放。在有限的畫幅中，畫 家筆下的“四君子”，傳遞給觀賞者的是一個個生命 的強符。特別是“比興”手 法在文人畫中的運用，借此來作為畫家不同流俗的人 格品質與高風亮節。于是， “四君子”自宋代以來，就被畫家反復圖畫。
這本《梅蘭竹菊》通過先進的技術手段獲取畫卷 信息，逼真再現了難得一見的原作風貌， 讀者從中能更準確欣賞到這些繪畫獨有的用筆特征和 微妙的墨色韻味，從而滿足 了廣大收藏和藝術愛好者欣賞、臨摹的需求。
《梅蘭竹菊》由牛志高主編。

牛志高 中國體驗派畫派創始人，國家一級美術師、教授。畢業于中央美術學院，研修于北京面院。師承周思聰、王文芳、秦嶺云、盧沉等著名畫家。 1985年參加新加坡舉辦的中國名家作品展；1987年在中國美術館舉辦個人畫展；1990年在日本舉辦個人畫展；1993年在北京市當代美術館舉辦牛志高山水畫展；1994年參加文化部、中國美協舉辦的建國45周年1994r}1華書畫藝術博覽會大展；2001年應邀赴吉爾吉斯坦、哈薩克斯坦等國家美術館舉辦牛志高畫展。 1986年獲中國美術作品大展二等獎；1988年獲北京中國耐大展優秀獎；1989年獲全國書法大賽二等獎；1994年獲文化部、中國美協舉辦建國45周年1994中華書畫藝術博覽會大展特別名家、特別榮譽獎；1996年獲中國美協主辦的交通杯畫展二等獎；1997年獲首屆墨海精英國際書畫展佳作獎；2000年獲迎澳門回歸中國畫展優秀獎。 其多幅作品近年在《藝術與收藏》《美術》《美術觀察》《中國畫家》《世界書碗藝術》《中國藝術家》《國畫家》《中國書畫報》《美術報》等報刊雜志刊登。

牛志高主編的畫冊《梅蘭竹菊》逼真再現了我國古代名家所繪的梅蘭竹菊圖100多幅，包括明代王冕的《南枝春早圖》、清代石濤的《梅竹圖》、清代李方贗的《墨梅圖》、明代楊明時的《竹石幽蘭圖》、元代柯九思的《晚香高節圖》、明代歸昌世的《修竹怪石圖》等。 本書適合廣大藝術收藏和愛好者欣賞、臨摹。

梅 南枝春早圖 梅竹圖 梅竹圖 靈臺探梅 梅 梅花 墨梅 墨梅圖 梅花 梅花冊之一 梅花冊之二 梅花冊之三 梅花冊之四 梅花冊之五 梅花冊之六 梅花冊之七 梅花冊之八 梅花冊之九 梅花冊之十 梅花 墨梅圖 墨梅圖 梅竹圖 冰姿倩影 墨梅圖 梅花圖 春風香國圖 梅花圖 梅花圖 墨梅 紅梅
蘭 蘭竹圖 蘭花 蘭石圖 蘭石圖 深谷幽蘭圖 秋蘭文石圖 蘭花圖 蘭 蘭石圖 蘭竹圖 蘭竹圖 墨蘭圖 蘭花 墨蘭 蘭竹圖 春風三友 蘭花圖（扇面） 蘭花（扇面） 蘭竹石圖 蘭竹圖冊之一 蘭竹圖冊之二
竹 竹石圖 墨竹 修筠拳石圖 清風高節圖 奇石修篁圖 竹石幽蘭圖 半窗晴翠圖 墨竹（扇面） 竹石（扇面） 晚香高節圖 竹 拳石新篁圖 筼筜清影圖 墨竹 墨竹 仿蘇軾壽星圖 竹石圖 竹 竹石圖 修竹怪石圖 竹石圖 竹石圖 竹 竹 梅蘭竹圖 竹石圖 幽篁蘭石 竹石圖 墨竹 竹石圖 墨竹 竹 竹石圖 風竹圖
菊 菊石圖 竹石菊 甘谷菊泉 菊花圖 菊石圖 菊花 竹菊圖 菊（扇面） 菊花圖（扇面） 菊花圖（扇面） 菊石圖（扇面） 菊花紅葉圖 籃菊圖 菊 菊石圖 菊石鳴禽圖 菊石圖