美洲納粹文學（簡體書）

作者羅貝托·波拉尼奧從拉丁美洲文學大師博爾赫斯的作品得到啟發，創作了這部經典小說。小說虛構了一份活躍在美洲的作家名單，甚至是作品。這份虛構名單上的作家實際上對當代幾位大作家均有所指涉。作者以獨特的黑色幽默、全新的視角，展現了小說創作的無限可能性。

這是一部偽造的作家辭典。

•本書收錄了92名文壇惡棍，怪人，騙子，瘋子，以及神秘主義者。

•本書收錄了這些人物生平及作品簡介，並且竭盡所能地嘲笑他們。

•本書覆蓋整個美洲大陸，除了加拿大。

•書中故事始於20世紀初，直至21世紀中葉，跨度長達百年。

•本書還特別收錄美洲大陸相關出版機構、雜誌社。

這是一部跨越美洲的百年怪談。

★這個時代最具影響力、最令人欽佩的小說家。
——蘇珊·桑塔格

★誰說文學對歷史沒有真正的影響力？至少對波拉尼奧不是。對他來說文學是令人不安的變數，是非難辨的力量，擁有自我創造、自我評價、自行塑造神話的可怕力量。納粹詩歌是一個矛盾語嗎？在波拉尼奧的設定中可不是，相反地，它大有可能出現。
——《紐約時報》

★《美洲納粹文學》是繼1967年馬爾克斯的《百年孤獨》出版之後，西語世界最無畏、最具想像力的作品。
——《洛杉磯時報書評》

★波拉尼奧在這部作品中喚起了天馬行空的想像力，將人物和片段置於博爾赫斯的王國之中——另一位在虛構與真實的變換間產生巨大力量的作家。
——《出版商周刊》

★波拉尼奧之所以是個偉大的作家，是因為他的語言一直在內心最深處雕刻這個時代的形象。這個時代，我們都活在裡面。
——《上海壹週》

埃內斯托·佩雷斯·馬松
（1908 年生於馬坦薩斯，1980 年卒於紐約）
現實主義、自然主義、表現主義小說家，頹廢主義和社會主義現實主義崇拜者，創作了二十幾部作品，以優秀的中篇小說《無情》（1930 年於哈瓦那出版）開啟了文學生涯，小說講述了受卡夫卡影響的怪夢，那個時候加勒比地區很少有人知道卡夫卡的作品；最後一部著作是《唐璜在哈瓦那》（1979 年於邁阿密出版），這部散文內容充滿怨氣，語言刻薄，行文嘎吱作響。馬松是《起源》雜誌相當特殊的成員，他與萊薩馬·利馬為敵的故事傳播甚廣。他三次向利馬挑戰，要與他決鬥。第一次是在1945 年，他把決鬥的地點定在比那爾德里奧郊外農村，關於那個地方他寫過大量文章，說當地主是如何如何幸福，還從本體論的角度把那說成是命運的安排。萊薩馬·利馬當然不理睬他的這一挑釁。
第二次是在1954 年，決斗地點選在哈瓦那一家妓院的後院，選擇的武器是軍刀。萊薩馬再次不予理睬。第三次也是最後一次挑釁發生在1963 年。馬松選中的地點是安東尼奧·諾阿拉爾特博士家的後花園，那裡正在舉行詩人和畫家聚會。方式是搏擊，這是傳統古巴式決鬥。萊薩馬這回剛好在現場，在埃利賽奧·迭戈和辛蒂奧·魏鐵爾幫助下得以逃脫。這一次，馬松虛張聲勢的結果很糟糕。半小時後警察來了，他爭辯了幾句就被帶走了。到了警察局事情變得更糟。據警方說，馬松打傷了警察一隻眼。據馬松說，那是萊薩馬和卡斯特羅政權精心設計的圈套，作家和政府不同尋常地勾結在一起找機會陷害他。結果是他被拘禁十五天。這可不是馬松最後一次身陷囹圄。1965 年他的長篇小說《窮人的菜湯》問世。無懈可擊的藝術風格媲美肖洛霍夫，故事講述的是1950 年哈瓦那一個大家庭的苦難。這部作品共有十五章。第一章這樣開始：“黑姑娘佩德拉回來了……”；第二章是：“她特立獨行，膽怯但執拗……”；第三章是：“胡安是勇敢的……”；第四章是：“她滿懷愛意地撲到他懷中……”；很快跳出來一位有經驗的審查官。發現每章的第一個字母可以組成一句話，結果是：“希特勒萬歲”。這亂子可大了。馬松用輕蔑的口氣自我辯護道：純屬巧合。一批審查官動手查閱，又有了新發現：每章第二段的字母可以組成一個句子：“混蛋小國”。每章第三段開頭字母可以組成：“我們期待”。每章第四段開頭字母可以組成：“給你們每人一堆狗屎”。這樣一來，由於每章一成不變地都有二十五段，審查官和一般讀者很快就可以發現二十五個藏頭句。後來他說，我搞砸了，做得太容易了。我真要是弄得複雜些，那誰也發覺不了。鬧亂子的結果是入獄三年。但是最後在大牆裡面蹲了兩年。期間他用英語和法語出版了他的早期長篇小說。一部是《巫婆們》，講述某人如何厭惡婦女的故事，裡面故事很多，故事裡又套故事，作品的結構或說根本沒結構很像雷蒙·魯塞爾的作品。一部是《共濟會的奇才》，一部玩弄詞形變化又弔詭的作品，因為無法確切知道馬松真正要說的是他先祖思維敏銳呢，抑或是一群共濟會成員的才智。19 世紀末時他們在糖廠聚集，策劃古巴革命以及隨後的世界革命。後來（1940 年）贏得了維爾吉利奧·皮涅拉的讚揚，認為這是古巴版的《巨人傳》。再一部是《絞刑架》，講述一個晦澀的故事，寫法上是黑暗的、加勒比式的哥特風格，流露出對共產黨人的恐懼（奇怪的是第三章集中講述莫斯科、斯大林格勒和柏林戰役的英雄朱可夫元帥的軍事生涯；這章本身雖然與作品的其他內容毫無關係，卻成為20 世紀上半葉拉美文學的華彩篇章之一），對同性戀的厭惡，對猶太人和黑人的仇恨，這招致了皮涅拉的反對，但皮涅拉始終承認這部作品像一隻沉睡的鱷魚，有著令人害怕的力量，它很可能是馬松最好的作品。年）贏得了維爾吉利奧·皮涅拉的讚揚，認為這是古巴版的《巨人傳》。再一部是《絞刑架》，講述一個晦澀的故事，寫法上是黑暗的、加勒比式的哥特風格，流露出對共產黨人的恐懼（奇怪的是第三章集中講述莫斯科、斯大林格勒和柏林戰役的英雄朱可夫元帥的軍事生涯；這章本身雖然與作品的其他內容毫無關係，卻成為20 世紀上半葉拉美文學的華彩篇章之一），對同性戀的厭惡，對猶太人和黑人的仇恨，這招致了皮涅拉的反對，但皮涅拉始終承認這部作品像一隻沉睡的鱷魚，有著令人害怕的力量，它很可能是馬松最好的作品。年）贏得了維爾吉利奧·皮涅拉的讚揚，認為這是古巴版的《巨人傳》。再一部是《絞刑架》，講述一個晦澀的故事，寫法上是黑暗的、加勒比式的哥特風格，流露出對共產黨人的恐懼（奇怪的是第三章集中講述莫斯科、斯大林格勒和柏林戰役的英雄朱可夫元帥的軍事生涯；這章本身雖然與作品的其他內容毫無關係，卻成為20 世紀上半葉拉美文學的華彩篇章之一），對同性戀的厭惡，對猶太人和黑人的仇恨，這招致了皮涅拉的反對，但皮涅拉始終承認這部作品像一隻沉睡的鱷魚，有著令人害怕的力量，它很可能是馬松最好的作品。

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