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“潮音戲的童子班，配合著它的特殊聲腔，別樹一幟於劇界。” “潮音的童聲，全憑生理上賦予的天籟……臨發育期則音韻漸變……及發育期必‘倒倉’，潮音的生旦名角，雖紅極一時，不旋踵皆過眼雲煙……故童聲固是童音的長處，也是其短處。”
在舊時，童伶大多出身貧寒，一入戲班，即類賤婦。童伶的賣身期一般以變聲為限，訓練不易，而演出的黃金期卻不長。戲班生活顛簸，潮劇的童伶多用男童，女童伶只是極少數。本書的主角——陳鑾英便是極少數潮劇女童伶中的一位。她對戲班生活以及戲班中人的關係和感情，有更真切而敏感的體驗。
因為天生的好嗓子，加上饑荒戰亂，小小年紀的陳鑾英被賣入戲班，幾經曲折，成為戲班的票房保障，受到戲爹的特別優遇。然而，在性別比例失衡、聲名不佳的戲班中，鑾英時時有危機感，她以一種極端的態度維護自己的清白，甚至為了躲避各方逼婚，不惜一切，與心上人私奔，無愧於“名伶傲骨”四字。這位潮劇最後女童伶的足跡，穿掇起諸多戲班往事，帶出了一個時代，也帶出了潮劇的整個戲班史。
在舊時，童伶大多出身貧寒，一入戲班，即類賤婦。童伶的賣身期一般以變聲為限，訓練不易，而演出的黃金期卻不長。戲班生活顛簸，潮劇的童伶多用男童，女童伶只是極少數。本書的主角——陳鑾英便是極少數潮劇女童伶中的一位。她對戲班生活以及戲班中人的關係和感情，有更真切而敏感的體驗。
因為天生的好嗓子，加上饑荒戰亂，小小年紀的陳鑾英被賣入戲班，幾經曲折，成為戲班的票房保障，受到戲爹的特別優遇。然而，在性別比例失衡、聲名不佳的戲班中，鑾英時時有危機感，她以一種極端的態度維護自己的清白，甚至為了躲避各方逼婚，不惜一切，與心上人私奔，無愧於“名伶傲骨”四字。這位潮劇最後女童伶的足跡，穿掇起諸多戲班往事，帶出了一個時代，也帶出了潮劇的整個戲班史。
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