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浙江戲劇主要體現在三大塊：南戲、傳奇和以越劇、婺劇、甬劇為代表的地方戲。因此，《浙江戲劇史》的撰寫也應以這三大塊為主。需要說明的是，以越劇、婺劇、甬劇為代表的地方戲起源于清末民初，發展于二、三十年代，繁榮并成熟于新中國成立之后，應該說，這是《浙江戲劇史》的重要組成部分，但考慮浙江地方戲在新中國以后的發展基本上烙上了各時代政治運動或政治形勢的印痕，政治因素還在左右或影響著編著聶付生的判斷和分析，再加上缺乏時間的沉淀，很多作品和戲劇現象很難作出一個公允和客觀的評判。不管我們承認不承認，這都是客觀存在。
目次
導論
一、浙江的文化力與浙江戲劇
二、“浙江戲劇”的范圍界說
三、本書研究的基本思路
第一編 浙江戲劇的起源(河姆渡文化至北宋末，約公元前5000—1118)
第一章 浙江戲劇發展的文化背景描述
第一節 浙江地域文化三精神
一、膽劍文化
二、智性文化
三、詩性文化
第二節 浙江的經濟發展
第三節 浙江的宗教文化
一、浙江宗教發展概述
二、浙江文人對宗教的接受
三、浙江民間的宗教情結 導論
一、浙江的文化力與浙江戲劇
二、“浙江戲劇”的范圍界說
三、本書研究的基本思路
第一編 浙江戲劇的起源(河姆渡文化至北宋末，約公元前5000—1118)
第一章 浙江戲劇發展的文化背景描述
第一節 浙江地域文化三精神
一、膽劍文化
二、智性文化
三、詩性文化
第二節 浙江的經濟發展
第三節 浙江的宗教文化
一、浙江宗教發展概述
二、浙江文人對宗教的接受
三、浙江民間的宗教情結
第四節 浙江的人文習俗
一、浙江的廟會習俗
二、誕育、婚姻、喪葬習俗
三、浙江人的消費觀念
第二章 浙江戲劇的起源
第一節 浙江的儺戲
第二節 浙江的歌舞戲
第三節 浙江的“官本雜劇”
第二編 浙江戲劇的孕育(南北宋之交至明初，1119—1464)
第三章 南戲
第四章 浙江雜劇
第五章 南戲之祖：《琵琶記》
第三編 浙江戲劇的風行(明成化至明末，1465—1644)
第六章 浙江戲劇新體制的形成及條件
第七章 浙江雜劇
第八章 徐渭的戲劇創作
第九章 曲海詞山，于今為烈
第十章 湯顯祖在遂昌
第四編 浙江戲劇的發展高潮(清順治至乾隆末年，1644—1795)
第十一章 孟稱舞的戲劇創作
第十二章 新語境下的浙江戲劇
第十三章 菁華與糟粕并陳的浙江戲劇
第十四章 李漁與《笠翁十種曲》
第十五章 洪昇的劇作
第五編 浙江戲劇的轉型(嘉慶朝至舊中國結束，1896—1949)
第十六章 浙江戲劇的衰敗
第十七章 浙江地方戲的崛起
主要參考文獻
后記
一、浙江的文化力與浙江戲劇
二、“浙江戲劇”的范圍界說
三、本書研究的基本思路
第一編 浙江戲劇的起源(河姆渡文化至北宋末，約公元前5000—1118)
第一章 浙江戲劇發展的文化背景描述
第一節 浙江地域文化三精神
一、膽劍文化
二、智性文化
三、詩性文化
第二節 浙江的經濟發展
第三節 浙江的宗教文化
一、浙江宗教發展概述
二、浙江文人對宗教的接受
三、浙江民間的宗教情結 導論
一、浙江的文化力與浙江戲劇
二、“浙江戲劇”的范圍界說
三、本書研究的基本思路
第一編 浙江戲劇的起源(河姆渡文化至北宋末，約公元前5000—1118)
第一章 浙江戲劇發展的文化背景描述
第一節 浙江地域文化三精神
一、膽劍文化
二、智性文化
三、詩性文化
第二節 浙江的經濟發展
第三節 浙江的宗教文化
一、浙江宗教發展概述
二、浙江文人對宗教的接受
三、浙江民間的宗教情結
第四節 浙江的人文習俗
一、浙江的廟會習俗
二、誕育、婚姻、喪葬習俗
三、浙江人的消費觀念
第二章 浙江戲劇的起源
第一節 浙江的儺戲
第二節 浙江的歌舞戲
第三節 浙江的“官本雜劇”
第二編 浙江戲劇的孕育(南北宋之交至明初，1119—1464)
第三章 南戲
第四章 浙江雜劇
第五章 南戲之祖：《琵琶記》
第三編 浙江戲劇的風行(明成化至明末，1465—1644)
第六章 浙江戲劇新體制的形成及條件
第七章 浙江雜劇
第八章 徐渭的戲劇創作
第九章 曲海詞山，于今為烈
第十章 湯顯祖在遂昌
第四編 浙江戲劇的發展高潮(清順治至乾隆末年，1644—1795)
第十一章 孟稱舞的戲劇創作
第十二章 新語境下的浙江戲劇
第十三章 菁華與糟粕并陳的浙江戲劇
第十四章 李漁與《笠翁十種曲》
第十五章 洪昇的劇作
第五編 浙江戲劇的轉型(嘉慶朝至舊中國結束，1896—1949)
第十六章 浙江戲劇的衰敗
第十七章 浙江地方戲的崛起
主要參考文獻
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