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《中國佛釋繪畫淺析》文人畫家中仍有青綠大家，但多半都是兼涉青綠，如文微明、沈周、仇英、董其昌等等，其創作也穿為小青綠，更確切地說，是淡著青綠的水墨山水畫。曾向民間學習的仇英偶作大青綠，雖凝麗清新，卻不復再有唐宋時期青綠山水的富麗輝煌和寫實精神，實際上已被深刻地文人化了。至于民間畫工，承襲傳統，依剝畫訣，創新不多，從藝術式樣發展的角度看，青綠山水失去了其盛期的蓬勃生機。
目次
妙相梵容 萬世傳燈
佛教美術與中國繪畫——以敦煌繪畫的影響為例闡述
第—章 佛教題材繪畫歷史溯流
第一節 佛教思想與中國繪畫的淵源
第二節 佛教思想對中國繪畫的影響
第二童 佛教題材繪畫美術代表名家簡述
第三章 以敦煌壁畫為例對佛教繪畫分類簡述
第四章 佛教美術對人物畫的影響
第五章 佛教題材繪畫仔在的現實意義
第一節 佛教藝術形式美價值之意圖所在
第二節 佛教繪畫對中國繪畫影響深遠
后記
佛教美術與中國繪畫——以敦煌繪畫的影響為例闡述
第—章 佛教題材繪畫歷史溯流
第一節 佛教思想與中國繪畫的淵源
第二節 佛教思想對中國繪畫的影響
第二童 佛教題材繪畫美術代表名家簡述
第三章 以敦煌壁畫為例對佛教繪畫分類簡述
第四章 佛教美術對人物畫的影響
第五章 佛教題材繪畫仔在的現實意義
第一節 佛教藝術形式美價值之意圖所在
第二節 佛教繪畫對中國繪畫影響深遠
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