香港文學大系 1919-1949：新詩卷

總序 陳國球（節錄）

香港文學未有一本從本地觀點與角度撰寫的文學史，是説膩了的老話，也是一個事實。早期出現多種境外出版的香港文學史，疏誤實在太多，香港學界乃有先整理組織有關香港文學的資料，然後再為香港文學修史的想法。由於上世紀三〇年代面世的《中國新文學大系》被認為是後來「新文學史」書寫的重要依據，於是主張編纂香港文學大系的聲音，從一九八〇年代開始不絕於耳。1這個構想在差不多三十年後，首度落實為十二卷的《香港文學大系一九一九—一九四九》。際此，有關「文學大系」如何牽動「文學史」的意義，值得我們回顧省思。

一、「文學大系」作為文體類型

在中國，以「大系」之名作書題，最早可能就是一九三五至三六年出版，由趙家璧主編，蔡元培總序，胡適、魯迅、茅盾、朱自清、周作人、郁逹夫等任各集編輯的《中國新文學大系》。「大系」這個書業用語源自日本，指有系統地把特定領域之相關文獻匯聚成編以為概覽的出版物：「大」指此一出版物之規模；「系」指其間的組織聯繫。2趙家璧在《中國新文學大系》出版五十年後的回憶文章，就提到他以「大系」為題是師法日本；他以為這兩個字：

既表示選稿範圍、出版規糢、動員人力之「大」，而整套書的內容規劃，又是一個有「系統」的整體，是按一個具體的編輯意圖有意識地進行組稿而完成的，與一般把許多單行本雜湊在一起的叢書文庫等有顯著的區別。3

《中國新文學大系》出版以後，在不同時空的華文疆域都有類似的製作，並依循着近似的結構方式組織各種文學創作、評論以至相關史料等文本，漸漸被體認為一種具有國家或地區文學史意義的文體類型、資料顯示，在中國內地出版的繼作有：

＞《中國新文學大系一九二七—一九三七》（上海：上海文藝出版社，一九八四—一九八九)；

＞《中國新文學大系一九三七—一九四九》（上海：上海文藝出版社，一九九〇）；

＞《中國新文學大系一九四九—一九七六》（上海：上海文藝出版社，一九九七）；

＞《中國新文學大系一九七六—二〇〇〇》（上海：上海文藝出版社，二〇〇九）。

另外也有在香港出版的：

＞《中國新文學大系續編一九二八—一九三八》（香港：香港文學研究社，一九六八）。

在臺灣則有：

＞《中國現代文學大系》（一九五〇—一九七〇）（台北：巨人出版社，一九七二）；

＞《當代中國新文學大系》（一九四九—一九七九）（台北：天視出版事業有限公司，一九七九—一九八一）；

＞《中華現代文學大系——臺灣一九七〇—一九八九》（台北：九歌出版社，一九八九）；

＞《中華現代文學大系（貳）——臺灣一九八九—二〇〇三》（台北：九歌出版社，二〇〇三）。

在新加坡和馬來西亞地區有：

＞《馬華新文學大系》（一九一九—一九四二）（新加坡：世界書局／香港：世界出版社，一九七〇—一九七二）；

＞《馬華新文學大系（戰後）》（一九四五—一九七六）（新加坡：世界書局，一九七九—一九八三）；

＞《新馬華文文學大系》（一九四五—一九六五）（新加坡：教育出版社，一九七一）；

＞《馬華文學大系》（一九六五—一九九六）（新山：彩虹出版有限公司，二〇〇四）。

內地還陸續支持出版過：

＞《戰後新馬文學大系》（一九四五—一九七六）（北京：華藝出版社，一九九九）；

＞《新加坡當代華文文學大系》（北京：中國華僑出版公司，一九九一—二〇〇一）；

＞《東南亞華文文學大系》（廈門：鷺江出版社，一九九五）；

＞《臺港澳暨海外華文文學大系》（北京：中國友誼出版公司，一九九三）等。

其他以「大系」名目出版的各種主題的文學叢書，形形色色還有許多，當中編輯宗旨及結構模式不少已經偏離《中國新文學大系》的傳統，於此不必細論。

總序／陳國球……1

凡例……41

導言／陳智德……43

L.Y

幕色……75

玫瑰花……75

許夢留

慰安……76

靈谷

雜詠三首……77

李心若

秋雨迷濛……78

工人老金……79

歸輪中……80

渡……80

杜格靈

秋的村……82

悒鬱的琴……82

北風之歌……83

巴度

賣報的孩子……85

林英強

生之重荷……86

無名的歌篇……86

遙夜……87

吳天籟

白雲深處……88

雨……88

牧女之歌……89

SENSUALISM……89

李育中

都市的五月……90

維多利亞市北角……90

路工讚頌……91

易樁年

普陀羅之歌……93

夜女……94

青色的婦人……95

金屬風——防空演習印象……96

倫冠

開闢大道……98

催迫……98

張弓

都會特寫……100

彷彿……100

街頭人……101

劉火子

都市的午景……103

晨興……104

新歲……105

符號的國家……107

風暴……107

隱郎

黃昏裏的歸隊……109

盤算……110

伙伴——獻給火子……112

吳慈風

路燈……114

夜離香港……114

張任濤

江邊小令……116

徐遲

戀女的籬笆……117

出發……117

述語……118

太平洋序詩——動員起來，香港！……119

柳木下

約翰‧阿九……121

渡頭……121

在最前列……122

馬格里……123

熊熊的爐火……123

道旁……124

侶倫

訊病……125

流亡的除夕……125

九月的夢……126

忘題……127

何浧江

夜的流浪者……128

暮……129

都市的夜……129

在某機器鋸木廠裏……130

袁水拍

梯形的石屎山街……132

勇敢的，都走了……133

後街……134

搖晃……137

鷗外鷗

和平的礎石……138

禮拜日……139

文明人的天職……139

狹窄的研究……140

林煥平

農曆新年雜詠……142

黃魯

遠方謠……144

默想……144

讓我唱一支歌吧……145

那邊……146

火……146

馬蔭隱

港行……148

遊吟……148

小木船……149

盧衡

小輪上的賣歌者……151

夜航……151

夜楓

北望……153

陳殘雲

夜……154

海濱散曲十章……154

都會流行症……160

樓棲

征懷……162

黃寧嬰

荔枝紅……163

尋覓……164

胡危舟

箭……166

前夜……166

豹變

在鋸木廠裏……167

陳善文

苦撐著拚……169

代謝……169

被流放者頌……170

彭耀芬

燈下散詩……172

勞者之歌……173

給「香港學生」——給殖民地根下的一羣之一……176

給工人羣——給殖民地根下的一羣之二……177

周為

小屋詩鈔……178

將敗的兵……179

森林……180

失題……181

梁儼然

秋夜之街……182

海港……183

江濱草……183

梁月清

問……185

寂寞的園林——寄陳詠如……185

亮暉

難民營風景……188

楊剛

寄防空洞裏的囚徒……190

黃藥眠

海濱……192

淵魚

保衛這寶石！……194

李志文

三月簡娜馬……196

鄉音……197

戴望舒

致螢火……198

墓邊口占……199

贈友……199

口號……200

我用殘損的手掌……201

獄中題壁……202

羅玄囿

端陽節……203

生命沒有花開……203

陳實

夜之樂章……205

嚴杰人

死魂靈……207

墓園……208

符公望

黃腫腳……210

再談一次天……210

杜埃

生命的歌……212

綠草地……213

金帆

香港，讓我輕輕地搖你入睡……214

南風的消息……214

夜行人……215

盧璟

新墟呵，新墟……218

犁青

翻身的夜……220

沙鷗

送葬……225

菜場……227

黃雨

蕭頓球場的黃昏……228

給露宿者……231

上海街……233

殘缺者……235

走出夜街……236

王巨儒

夜泊船……238

夜行的構思……238

失眠……239

胡明樹

詠九龍城風景砲……240

頭二等的聯合戰線……241

何達

火葬……242

我的感情激動了……242

就是這一雙手……243

作者簡介……245

導言 陳智德（節錄）

一

一種新文體的出現，基於時代思潮的影響和文學體制本身的演化，其中前者往往更為關鍵。朱自清在《中國新文學大系‧詩集》的導言中，把中國新詩的出現溯源於晚清詩界革命、五四白話文運動和外國文學的影響，提出時代思潮之於中國新詩的作用。朱自清編訂《中國新文學大系‧詩集》，本出於一種歷史意識的醒悟，如他在〈選詩雜記〉所説：「我們要看看我們啟蒙期詩人努力的痕跡。他們怎樣從舊繚銬裡解放出來，怎樣學習新語言，怎樣尋找新世界。」¹《香港文學大系‧新詩卷》之編訂，除了選出經得起時代考驗的佳作，更期望透過具體作品，勾勒香港新詩從最早至一九四九年間的歷史輪廓，使讀者透過一種新文體的發展，獲得一種歷史意識，進而反思新舊時代不同變化的軌跡。

香港新文學可溯源於五四運動，一九一九年五月四日北京爆發學生運動後一段時間，香港多份中文報紙都曾發表反日言論作為聲援，五月下旬香港市面再有多宗抵制日貨、衝擊日本商店的事件、一九一九年在香港讀書的陳謙在回憶中談及五四運動對香港的影響，除了事件性的描述，他也提到文化上的衝擊：五四運動後，位於香港荷李活道的萃文書坊因售賣新文化書籍，曾遭警察查究干涉，並沒收不少書籍，但依然深受讀者歡迎。陳謙指當時的情況是：「新書一到，讀者聞風而動搶購一空」。³陳謙所指的萃文書坊，三十年代參與創辦島上社的侶倫在《向水屋筆語》也有提及，他更指出香港讀者可以接觸到「當時最流行的新文學組織（如創造社、太陽社、拓荒社之類）的出版物。」⁴

新文化運動對香港的影響最主要見於語文上。晚清時期，香港已出版過文藝小説期刊《小説世界》和《新小説叢》兩種。五四運動後一段時期，香港報刊仍以文言文為主，但亦間中刊登白話文之作，如一九二二年出版的《香港晚報》刊登過白話散文，一九二三年《大光報》有白話小説陳雁聲（多子的家庭）及有關勞工法案的評論。一九二四年由香港英華書院出版的學生刊物《英華青年》，亦刊登白話文小説。一九二五年，《小説星期刊》由十一期起在刊載舊詩的「詩選」、「藝苑」欄目以外，在「補白」一欄中開始刊登新詩，作者有L.Y、許夢留、陳關暢、余夢蝶、陳俳柘等。除了新詩作品，《小説星期刊》更刊出了目前所見最早的新詩評論。

二十年代中期在《小説星期刊》發表的新詩，都帶有早期五四白話新詩的「新文藝腔」，部分如胡適的《嘗試集》帶一點舊詩詞的調子，作者L.Y、許夢留、陳關暢、余夢蝶、陳俳柘等都未能確知其身份，他們當中可能有的是往來於廣州和香港之間的文人、《小説星期刊》與其他二十年代初至中期的香港文藝期刊如《雙聲》、《文學研究錄》等，俱屬舊派文藝期刊，以刊登舊體文學為主，《小説星期刊》則於一九二五年起改版，每期以補白形式刊登白話新詩，是反映香港文學新舊交替階段的重要刊物。該刊由香港世界編譯廣吿公司出版，黃守一任總編輯及督印人和司理，他在第一期撰文（我對於本刊之願望）提到：「小説星期刊之出版。文字則撰自名人。記聞則撮登重要。」⁶他所説的名人，包括黃天石、黃崑崙、何恭第、孫受匡、吳灞陵、何筱仙等，都是當時香港報界、教育界著名的文人。

《小説星期刊》之引入新文學，發端於第二年第一期刊出的許夢留（新詩的地位）一文，許夢留首先回顧古典詩歌自漢唐以來歷次的形式變革，論點針對舊文學對新詩的反感，最後提出「詩的意義本來沒有新舊的區分……新詩是打破一定的字句，打破平仄、不見對偶，不要押韻的，用現代的言語——國語來表現的，有韻無韻不成問題的，一種自由詩體。」⁷最後在文章的總結部分更論及當時多種新詩結集：「據我已經看過的詩集，有嘗試集、草兒、冬夜、繁星、將來之花園，舊夢、女神、雪朝，這幾種創作，雖然未有甚麼可驚的偉大傑作，但其中作品，我認為也有些滿意的成功」。以上許夢留所提及的詩集，作者依次是胡適、康白情、俞平伯、冰心、徐玉諾、劉大白和郭沫若，最後一本《雪朝》則是由文學研究會出版的多位詩人合集。這些詩集由一九二〇至二三年間出版，作者大部分是文學研究會成員。從（新詩的地位）可見，許夢留對五四時期新詩已相當熟悉，他對新文學運動的評價顯然是正面的，卻策略性地指出新詩屬於中國古典詩歌歷次變革中的一種，沒有否定舊詩的價值。

L.Y

暮色

蔚藍色的天，

襯著眼灰色的浮雲；

從遠遠地騰起幾縷炊煙，

繞撩了晴空，

蔭翳地粧成蒼茫暮景。

林杪的新月，窋頭的落霞，

黯淡地遙相輝映著。

那漫吟的歌聲，

和颯颯的秋氣相應；

謳歌暮色嗎？

淒切的欷歔！

選自一九二五年一月十日

香港《小說星期刊》第十六期

玫瑰花

嬌滴滴的花，

綠油油的葉，

不曉得埋藏著千萬把鋼刀呢！

香，江，美麗，

你被她引誘，

即要刺破你的指頭，

咦！她也值我流血麼？

選自一九二五年三月二十一日

香港《小說星期刊》第二年第二期

許夢留

慰安

「他們把我趕出這個世界，

呵，那荒涼的只有我一個。」

朋友呀，

這能完成你的渴望，

荒涼又何妨？

山花含笑飄搖，

一些不點綴，

終掩不了牠的芬香。

雋逸而跌宕的幽谷，

蒼松掩映。

細碎的銀波閃閃，

美曼而清爽的歌聲低唱。

這不是「自然」的美意？

這不是理想的仙鄉？

莫戀那人間，

那罪惡而墮落的網。

朋友喲，

倘這不是幻想，

荒涼又何妨？

還自一九二五年三月二十八日

香港《小說星期刊》第二年第三期

靈谷

雜詠三首

秋天

秋天挾了悽然的心境前來，

只吼怒的北風會把們吹去。

一切凋零與萎逝是何等可愛喲，

唯有在垂危的生命纔最令人難過！

海潮

海潮兒激衝著歧危的路巖，

濺起了白沫向空中高高地飛翻，

石巖雖是壯偉而不受些兒所動，

只是海潮卻永久不想找尋她的幽閒。

詩人

把妙媚的生命寄托了流水，

永遠地游轉，永遠地緩急的前行。

是壯烈又是柔婉，是沉寂又是顫鳴，

宇宙的寬大無邊喲，只渺渺的一角心聲。

一九二九，八，廿九作

選自一九二九年九月十五日

香港《鐵馬》第一期

李心若

秋雨迷濛

秋雨迷濛，

我獨個兒在郊野遊蕩，

大地全失了顏色，

四圍的山兒籠了紗幕重重。

秋雨迷濛，

繽紛地隨著長風，

昔日的羊群已不見，

也不見那吹笛狂歌的牧童，

我彷徨著；

但不是迷路，

為的我憑弔在這裡夢過的夢，

在昔那幽秀的山頭上，

綠蔭裡我和她細語噥噥，

我記得曾啜拾野花朵朵，為她編了一個花環，

我還憶起；

憶起她報我的嫣然淺笑，

當我說：「我無長物，

姑以此表我底心衷。」

如今一切都變了，

那山頭也不復如昔之蔥龍，

我倆的雙影也不會重現，

為的已是勞燕各西東，

在那裡我呆立任風吹雨打，

未嘗流淚也未嘗笑，

萬事皆完了，只餘呵！

前影憧憧，

我淒然ㄔ亍沉寂的歸途時，

只有遠村悠遙的雞鳴；

一聲聲的相送，

秋雨；

秋雨還在繽紛迷濛。

十六．十二．十八．

還自一九三○年四月

香港《英華青年》

工人老金

哀哀的機聲似訴着我的悲哀，

點點的蒸氣水似代灑我的淚，

我的手為長時間的工作麻木了，

然而還聽監督叱聲，

一陣陣從我背後飛來！

今日我的孩兒們怎樣？

晨光熹微中我便忽忽向廠裏去，

他們的惺忪醒態我久不見，

更沒有時候親親他們天真的臉，

呵！我的工作不是不勞辛，

為什麼〔我〕的酬報卻這樣貧！

勞苦的工作憔悴了我麼？

飢餓驅着我已沒心顧慮，

我只希得多些工錢，

好好地把我的孩兒們養大起來，

他們一個個是我的希望，

希望他們有日減輕我現在的責任，

我記得病了三天，

昔領得的工金已用完，

孩子們向我索食，

聲聲説餓，已餓了一天，

當時真想把棉被當掉，

但想一想：難道可不用棉被在這寒天？

至今我還留着他們飢和淚的眼的印象，

偶念他們時，

它便湧在我目前！

選自一九三二年一月七日

香港《南強日報‧鐵塔》

歸輪中

黃紫藍的天，黃紫藍的水，

紫黃間一顆頹紅暗示着……

於是，我遂央求：

「船！快斂了銀銀的尾巴吧！」

誰也知道衣錦與落魄的

到家時所要忍受的吧，

而不應這樣而是這樣的

恐怕所受的也相同吧，

誰説這不是平凡而永恆的悲哀呢？

航我到無人的島去吧！

那兒有尚可忍受的炎涼哪，

但數次的紅燈挨着紅燈而過，

準的航線勒死我的希望了！

選自一九三三年十一月

上海《現代》四卷一期

渡

白頭浪，白頭浪，白頭浪上

有促舟子白頭的風啊！

一任船是多麼小吧，

一任水底舞着蛟蛇萬千吧，

我仍要果敢地渡過去。

我何時不是在洶湧中渡着呢？

在人海我受盡顛簸與衝擊。

機巧的渡着的有福了，

而正直的渡着的卻不然。

理智會令我成一機巧的舟子呢，

而我純潔的心卻令我不能，

機巧的去渡着嗎？

我企候我因正直的渡着而得的覆滅啊！

一任暗流多急浪多猛吧，

一任不順水性的舟子會覆滅吧，

當我飽嘗人海的波濤的虐弄的時候，

當我滅頂的時候，

我仍要洪唱着正直地的掙扎之歌啊！

選自一九三三年十一月

上海《現代》四卷一期

杜格靈

秋的村

秋天的村——

秋天的河：

浸著白石的橋，

浸著橋頭的稻窼，

雁來了，

從遠遠的疏林溜來幽幽的聲。

雁去了，

祇從雲裡留下一僂哀鳴，

秋天的天空青青，

秋天的河水青青；

青青的水面流著一點黃葉，

黃葉上面逐著一挺青蜓。

紅色的江岸紅色的荻花！

紅色的斜陽浸著蛋家，

炊煙前面流過星似的柳絮，

高撐的漁網罩下一朵孤霞。

選自一九三三年廣州《東方文藝》

第一卷第五至第六期

悒鬱的琴

薄暮的蒼穹——

口腔似的

壘壘的墳塋

像腐壞的飽子

深夜客夜

聽——

敲拆的人

踏著落葉莎莎

枯悴的楊枝

像鬼爪一般

撩過我的鬢

把那掉下來的蟬

埋在夕陽下的客路吧

殘月未收

白葉上淌着露珠

昨夜母親的臉呵

狂吠

像是北風

冬天了麼

我是公家的琴麼

為甚麼

總躲不開悒鬱來彈奏

選自一九三三年十月十五日

香港《小齒輪》創刊號

北風之歌

北風噴吼如狂濤

巍站雲前發浩歌

滾滾滾滾 滾滾

我愛閃星明月松雲

我冀毀滅 我冀毀滅

我冀成灰 我冀成灰

灰飛飛 灰飛飛

飛飛灰 飛灰灰

飛入溟溟裡

且披起深灰色的袍子

踏入沉沉的黑夜

思想着 漫步着

天空 大道 遠遠近近的

山呵 林 河嶽

一切 一切 一切

一切把我侵溶

浩茫茫的海 滾滾的 滾滾的

右冬的雪花 春之丘陵

雄渾的音樂 洶洶湧湧的聲

可愛呵 綠之美麗 白之光潔

快穿上碧水色的衣裳吧 我

跳入那雄渾

暖 天 天清清

深深的 深深的無際無邊

迴翔著有白鳥 飃飃然一縷煙

砍開枷鎖 所有的枷鎖 枷鎖 砍開了呀

放逐出靈魂

呵呵 天清清 天清清

白鳥輕如煙

嘔 我知道

是萬彙的世界 世界有萬彙

神永遠存在 神永存在萬彙中

蜉蝣 落葉 微煙

有靈魂 都佔有著靈魂

我成灰吧 讓我成灰吧

飛入 飛入飛入所有的靈魂裡

北風 你如今狂吼

把我的心門湧開

滾入呀 滾入所有所有

宇宙之萬彙與神秘

選自一九三四年九月