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在百花齊放的中國電影中，存在著一脈獨具特色的江南題材電影——江南影像。它根植于江南文化，將水鄉特有的風土、人情、歷史和現狀細膩地展現在我們眼前，呈現出統一的詩情審美風格。本書將從民國時期、十七年與文革、新時期之后三個歷史階段入手，通過對不同時期電影文本的分析、敘事空間的剖析、不同影片的比較、類似影片的特征概括，探尋江南影像的主要特性以及與社會、歷史的復雜關聯。
作者簡介
趙建飛， 女，出生于1978年，浙江余姚人。本科和研究生均就讀于浙江大學人文學院，畢業后到浙江傳媒學院任教。2005年到上海戲劇學院讀在職博士，2011年畢業。2013年到利茲大學做訪問學者。本人本科學習中文，碩士攻讀美學與藝術理論，而后進入電影研究。目前的研究興趣為電影文化與地方認同。
目次
導論
第一章 江南，不變的田園幻象（1930~1949）
第一節 最初的田園幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二節 自然江南的詩性審美：《春蠶》《船家女》
第三節 溫柔敦厚的江南倫理：《慈母曲》《小城之春》
第二章 十七年和“文革”電影中的政治江南（1949~1979）
第一節 政治空間的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二節 詩性審美的潛流：《林家鋪子》《早春二月》《祝福》
第三節 詩性審美風格與政治空間的縫合：《柳堡的故事》
《舞臺姐妹》
第三章 最憶舊江南（1979~2010）
第一節 市井江南的尷尬處境：《清水灣，淡水灣》
《小小得月樓》
第二節 懷舊江南與后現代認知圖繪：《風月》《畫魂》等
第三節 難以重返的江南：新舊版《春蠶》比較 導論
第一章 江南，不變的田園幻象（1930~1949）
第一節 最初的田園幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二節 自然江南的詩性審美：《春蠶》《船家女》
第三節 溫柔敦厚的江南倫理：《慈母曲》《小城之春》
第二章 十七年和“文革”電影中的政治江南（1949~1979）
第一節 政治空間的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二節 詩性審美的潛流：《林家鋪子》《早春二月》《祝福》
第三節 詩性審美風格與政治空間的縫合：《柳堡的故事》
《舞臺姐妹》
第三章 最憶舊江南（1979~2010）
第一節 市井江南的尷尬處境：《清水灣，淡水灣》
《小小得月樓》
第二節 懷舊江南與后現代認知圖繪：《風月》《畫魂》等
第三節 難以重返的江南：新舊版《春蠶》比較
第四章 江南影像的形式風格
第一節 南北影像的風格差異
第二節 江南影像的視覺符號
結語
參考文獻
后記
第一章 江南，不變的田園幻象（1930~1949）
第一節 最初的田園幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二節 自然江南的詩性審美：《春蠶》《船家女》
第三節 溫柔敦厚的江南倫理：《慈母曲》《小城之春》
第二章 十七年和“文革”電影中的政治江南（1949~1979）
第一節 政治空間的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二節 詩性審美的潛流：《林家鋪子》《早春二月》《祝福》
第三節 詩性審美風格與政治空間的縫合：《柳堡的故事》
《舞臺姐妹》
第三章 最憶舊江南（1979~2010）
第一節 市井江南的尷尬處境：《清水灣，淡水灣》
《小小得月樓》
第二節 懷舊江南與后現代認知圖繪：《風月》《畫魂》等
第三節 難以重返的江南：新舊版《春蠶》比較 導論
第一章 江南，不變的田園幻象（1930~1949）
第一節 最初的田園幻象：《野玫瑰》《小玩意》
第二節 自然江南的詩性審美：《春蠶》《船家女》
第三節 溫柔敦厚的江南倫理：《慈母曲》《小城之春》
第二章 十七年和“文革”電影中的政治江南（1949~1979）
第一節 政治空間的逐步替代：《太平春》《枯木逢春》
第二節 詩性審美的潛流：《林家鋪子》《早春二月》《祝福》
第三節 詩性審美風格與政治空間的縫合：《柳堡的故事》
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第一節 市井江南的尷尬處境：《清水灣，淡水灣》
《小小得月樓》
第二節 懷舊江南與后現代認知圖繪：《風月》《畫魂》等
第三節 難以重返的江南：新舊版《春蠶》比較
第四章 江南影像的形式風格
第一節 南北影像的風格差異
第二節 江南影像的視覺符號
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