齊白石研究（簡體書）

在20世紀的中國，沒有哪位畫家比齊白石更廣為人知的了！他生前被尊為“人民藝術家”，獲得過1955年度同際和平獎；逝世后被選為世界文化名人。
有關他的畫冊、傳記、回憶文章和各種出版物也很多，還有“齊白石獎金”、“齊白石研究會”，幼兒園和中小學的美術教材中也常選齊白石的畫做樣本，至于年歷、賀年卡、郵票、明信片上選用的齊白石作品，更難以盡數。
可是，被大量宣傳的未必是真正了解的。由大眾傳播媒介所熟悉的一切，只是一般的熟悉。專家們向大眾介紹說“齊白石畫蝦栩栩如生”，“畫白菜蘿卜表明他不忘本”，“畫‘不倒翁’諷刺舊社會的官僚”，“畫算盤揭露剝削罪惡”，“畫鴿子表示他愛和平”……渚如此類。這些介紹，未必都確切，似乎也太淺。
想了解這一切嗎？請閱讀郎紹君先生的著作《齊白石研究》。

齊白石是怎樣的一個人，他何以能夠從一個鄉村藝匠成長為一代中國畫大師，他的藝術歷程是怎樣的，他在藝術上的創造性體現在哪里，其作品的精神價值、形式價值是什么，他向后人提供了怎樣的藝術經驗等，是郎紹君所著的《齊白石研究》所著重探討的。隨著藝術市場的興盛，齊白石作品的價格空前提高。但人們對齊白石及其藝術的理解似乎并沒有得到深化。《齊白石研究》對關心齊白石和齊氏藝術的人，可能還會有所助益。

在湘潭齊白石紀念館中，有一架雕花床的風格與工具箱的風格很相似。此床原是白石好友黎松安六兒媳娘家符某之物，后輾轉到茶恩寺朱冬竹家。經齊金平調查訪問，知為齊白石所雕…。此床與工具箱均為樟木，均涂紅、黃、黑三色，人物矮短頭大，臉方而寬。面部都有凸面的前后變化，衣紋陰刻線都較簡練，人物動勢也很接近。因此，這件雕花床似為齊白石作品。
它屬于高薄肉雕，頭部尤其是面部比其他處更凸出，五官的高低起伏明顯，看上去有似圓雕。床楣（或稱上檐）共有三組人物，以兩組獅子滾繡球相間隔。中間的一組描繪室內景象，可以看到飛檐、室內懸掛的燈籠及柱子。室內共雕刻11人，前后四層，最后層是坐于帳案前的一男一女，男的戴王冠，手捋長髯，作問話狀；女的戴鳳冠，案上置三只盤子，裝有果點之類。他們的右側，有一黑冠男子。第二層雕一男一女，靠近案邊，左右站立，面側向中間第三層左二人，右二人，左邊為仕女，長裙拖地，姿態婀娜；右邊為有須男子，戴黑色官帽，執笏，作相對交談狀。最前面一層二人，正對帳案站著，亦右男左女，女的低眉拱手，似在向王冠老者問安，男的無須，似是一青年人。整個構圖均衡但不完全對稱（左六人，右七人），秩序井然卻并不呆板。從畫面情節和主要人物的衣冠判斷，應是《郭子儀做壽》。戴王冠者正是汾陽王郭子儀，旁為夫人，最前邊拜問之女，大約是郭汾陽的兒媳升平公主。
另外兩組人物，都布置在園林之中，園中有山石、松樹、水塘等，每組各三人，均居畫面右側，都作行走交談狀。其中一組頭部殘毀，另一組雕刻一老者步履蹣跚，作醉狀，有兩童子左右相扶持，情態十分生動。作為裝飾間隔的獅子，頭略小，腰細，腿足粗壯，繡球上的彩帶飄舉，更強化了獅子雄健的動勢。
湘潭畫家莫鴻勛收藏一架硬木雕花床，其風格亦與工具箱雕刻風格相似，和上述齊白石紀念館的雕床相比，則更加富于創造性。此床原在湘潭杏子塢乾塘的周文財家。乾塘和星斗塘僅數百步之隔，從白石老屋后面的坡上可以清晰地望見周家的場院和門窗。齊金平介紹說，白石老人的大妹妹嫁到周家，因此兩家不只是鄰里，還是親戚。白石老人的侄媳（其五弟齊純雋的兒媳）和周文財的后人周春元，都確認此床為齊白石所做，一直使用到1990年冬。
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