山脊海腹（簡體書）

第五次反“圍剿”失敗后，紅軍被迫退出中央蘇區，身為贛江河支部書記的楊石山卻留了下來，組織上交給他四十擔鎢砂作為經費，讓他帶著七個革命干部的后代潛伏下來，并約定等“將來紅軍打回來，要完璧歸趙”。但不久楊石山身份暴露。楊石山知道，舍身取義是容易的，可是如果他死了，分散托養在老鄉家的七個孩子將再也回不到父母身邊，也就無法完成組織交給的任務，于是他忍辱負重地活了下來，為了取得敵人的信任，還把四十擔鎢砂交了出去。這一情節給他落下了“叛徒”的罵名，幾十年受盡壓迫和屈辱。小說以楊石山的“叛變”與“平反”這條線為主，以楊石山與李月英、山茶之間的愛情糾葛，黃蓮和馮雙駿之間的背叛與寬恕等幾條線為輔，采用時空穿插的手法，反映了從蘇區時代一直到新時期，贛南礦區人民火熱的斗爭和生活，塑造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，成為一部史詩性的作品。

朱子椿，江西贛州籍，現居深圳。曾供職贛州地區文聯、深圳市群眾藝術館。1987年就讀魯迅文學院作家班。出版中短篇小說集《留給大山的記憶》、散文集《淡淡的霧靄里》（江西省作協主編、與另一作家合集）、劇作集《白梅花》，拍攝電視劇《街邊仔》。山歌劇《畫眉》、散文《郁孤臺下清江水》等作品獲文化部、江西省人民政府、中國戲劇家協會、廣東省文化廳等頒發的創作獎二十余次。

《山脊海腹》人物的塑造沒有一個是概念化、片面化的，從中可以看出作者立場的公正與客觀。以馮雙駿為例，他愛黃蓮，但在運動到來時，一念之差他出賣了黃蓮，將自己放在了善的對立面。但作者對這個人物的處理，并非簡單地施以道德評判，而是從內心挖掘人物性格的多面性，既寫出了他懦弱的優柔寡斷的一面，又揭示了他善心猶存的一面，并以從容的筆墨描寫這個人物反省，以及尋求寬恕。而黃蓮也沒有因為馮雙駿的背叛而表現出徹底的概念化的決絕，她既恨他，心中其實又還存有他的一方空間，所以幾十年始終獨身一人，所以在“非典”的生死關口闖過一番后，在對生命有了更深的領悟后，黃蓮開啟了“恕”的心門。善與惡的變化也許只是倏忽之間，作者卻敏銳地把握住這個瞬間，從而使人從單純道德標簽的尺度下走了出來，回歸為真正的人。