商品簡介
《王端廷自選集》是《中國當代藝術批評文庫》之一。這套文庫以《自選集》的形式收錄了中國藝術批評領域大部分50后、60后批評家的作品，這些作品均是每位作者1990年代以來學術成果的菁華。這些文字在見證和記錄中國當代藝術的成長史、梳理其發展脈絡及未來趨勢的同時，更直接指向的則是全面展現中國當代藝術批評的整體實績。
《王端廷自選集》分為中國當代藝術和西方當代藝術兩大部分，收集了作者王端廷1990年代以來對中國當代藝術研究成果的菁華，這些文章既高屋建瓴，又見微知著，以歷史和全球的視野論述了中國當代藝術的現狀，有對中國當代藝術現狀的憂慮，也寄予了殷切期望。
名人/編輯推薦
作者曾多次作為訪問學者出訪歐洲，所以對中西方的的當代藝術思考高屋建瓴，精辟獨到。
通過這些文字，我們可以了解到中國當代藝術那些曾經的輝煌或者正在走過的歷程，也看到了與西方當代藝術的距離，并引發長久的思考。
目次
003 中國沒有現代藝術
——從新潮美術的模仿性談起
007 新潮美術的盲目性
011 杜尚離我們有多遠——從徐悲鴻到吳冠中
016 用西方文化活中國人
——洋建筑落戶北京之我見
019 什么樣的藝術才能成為中國品牌
025 中國當代美術的社會影響力不可高估
029 為什么我們特別留戀寫實主義
035 國學不能救國，更不能強國
044 有位置，是配角
——中國當代藝術在世界藝壇的地位與角色
論中國當代藝術
003 中國沒有現代藝術
——從新潮美術的模仿性談起
007 新潮美術的盲目性
011 杜尚離我們有多遠——從徐悲鴻到吳冠中
016 用西方文化活中國人
——洋建筑落戶北京之我見
019 什么樣的藝術才能成為中國品牌
025 中國當代美術的社會影響力不可高估
029 為什么我們特別留戀寫實主義
035 國學不能救國，更不能強國
044 有位置，是配角
——中國當代藝術在世界藝壇的地位與角色
風景這邊獨好
053 超民族主義：中國當代藝術新思潮
069 可喜的歷史進步
——中國藝術研究院成立中國當代藝術院有感
072 中國抽象藝術：是正道還是歧途
079 藝術概念的演變：從美術到視覺藝術，再到全覺藝術
084 中國當代藝術離百姓有多遠
088 看多少中國人假冒抽象繪畫欺世盜名
093 什么是中國當代藝術
100 國際學術視野中中國當代水墨藝術的處境
——水墨熱中的冷思考
105 我看中國藝術家扎堆威尼斯
114 寫實繪畫在中國當下的意義
118 從反美學重回美學的裝置藝術
123 數字藝術與數字藝術批評
128 體制的藝術與藝術的體制
132 無邊的公共藝術
136 科技改變藝術 虛擬創造世界——從“中國當代
數字藝術展”看我國數字藝術的現狀和未來
142 當代藝術還需要美術學院嗎
論西方現當代藝術
149 論西方現代藝術中的科學精神
162 竊火者的火——評魯迅譯著《近代美術史潮論》
165 有的何止是繪畫——西方當代藝術現狀評說
170 我們為什么要學習西方現代藝術
174 我們為什么看不懂抽象繪畫
180 非洲藝術與西方現代主義藝術異同辨
184 后現代主義藝術的縮影
——“英國皇家藝術院院士在中國”展覽述評
202 超前衛：火與冰的統一體
209 杜尚與美國當代藝術
216 西方現代抽象繪畫的源流和意義
225 一樣的花朵，不同的美麗——中西花卉繪畫比較談
234 塞尚的隱居與中國文人的出世
243 走向美學的觀念主義
——超前衛之后的意大利當代藝術
251 意大利羅馬四年展檔案圖書館收藏管理和服務
255 當代藝術，何謂當代
——斯塔拉布拉斯《當代藝術》譯后感
261 西方現代、后現代和當代藝術的分期與區別
267 巴黎——藝術家的天堂
后記
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