如何閱讀一本小說（簡體書）

★讀懂一本小說，就是多活一次人生
★讓閱讀成為我們的生活方式：認真對待小說，就是認真對待生活
★美國受歡迎的文學教授教你讀懂小說的22個法則
★美國多所大學文學課推薦閱讀書籍
★長踞《紐約時報》

一部小說從首句開始，就在告訴我們它們願意被怎樣閱讀，在暗示我們可以尋覓到什麼。我們也是從這裡開始，決定是否讀下去、怎樣去讀。

在這本集好看又實用的小說閱讀指南中，托馬斯·福斯特教授向我們娓娓道來讀懂小說的22個訣竅。他帶領我們領略200餘部出色小說的魅力，有久經考驗的大師作品，也有膾炙人口的當代作品。有了這本書，每個人都能讀懂小說的題眼和密碼，領會閱讀小說的樂趣。

托馬斯·福斯特（ThomasFoster）

美國密歇根大學教授，專長20世紀英國、愛爾蘭及美國文學，教授經典文學和當代文學課程，同時教授創意寫作。著有多部學術研究著作，文學閱讀指南《如何閱讀一本小說》和《如何閱讀一本文學書》以及電影鑑賞指南《如何欣賞一部電影》。

廣受歡迎的文學教授教你讀懂小說的22個法則

人手一本的實用小說鑑賞指南，向所有人敞開的高校文學課堂，展示200餘部小說作品的魅力

豆瓣年度受歡迎圖書，簡體中文版累計銷量超8萬冊

梁文道推薦/長居《紐約時報》圖書排行榜

《如何閱讀一本文學書》姊妹篇

讀懂一本小說，就是多活一次人生，認真對待小說，就是認真對待生活

這本書讓我們了解什麼叫故事，怎麼樣說故事，怎麼樣看故事，因為小說只不過是故事的一種zui完.美，zui極.端的一種形式。——梁文道

福斯特教授透過深入淺出的文字，讓文學藝術生動起來。他將傑出的學術成果轉化為普通讀者和學生易於接受的形式，為我們帶來了一席知識盛宴。——美國國家圖書獎得主托馬斯·林奇

小說之美是無限的。福斯特告訴讀者，小說不應只讀一遍，而應拆分揉碎地讀許多遍。讓自己接近小說創作的前線，是訓練自己成為“理想讀者”的好方法。——《新京報書評周刊》

前言不是所有的動物都是豬？

引言一部簡短、混雜而獨特的小說史

1第一行和開篇的誘惑

2在最明淨的地區，你不能呼吸

3這裡誰說了算？

4永遠不要因為敘述者說話就相信他

5一個安靜微小的聲音

6用詞語創造出來的人

7當好小說裡有大壞蛋

8時間的波紋

9普遍性就是特殊性

10克拉麗莎的鮮花

11靈魂轉世

12有生命的句子

13淹沒在意識流中

14黛西家碼頭上的燈

15關於小說的小說

16舊瓶裝新酒

課間休息用耳朵來閱讀

17不可能嗎？棄兒和瑪奇，上校和小巫師

18什麼是大問題，或者，什麼是小問題？

19誰動了我的小說？

20混沌的結局

21小說中的歷史，或者，歷史中的小說

22共謀論

結語沒有盡頭的旅程

閱讀書目關於小說的批評

注意過逛書店的人嗎？他們從書架上抽出一本書，看看封面，接著封底，然後是扉頁（如果是平裝本，上面有各種推薦語），然後……怎麼啦？就算了解了這本書。我幾乎很少看到有人會直接把書翻到中間第二十三章，所以最好第一頁就能把優點展現出來。否則，這本書會被放回到書架上。你不可能把架上的書都讀一遍。

我們需要第一頁，小說家也是如此。一本小說從一開始就向讀者施展魔力。可能更值得注意的是，讀者也從一開始就向小說施加魔力。小說的開頭姿態萬千，它是一場社交合約的談判，是一次邀舞，是一張遊戲規則的清單，也是一次相當難解的誘惑。我懂，我懂——但是誘惑？聽上去太極端了，不是嗎？

然而，這就是小說開頭要做的事情。我們被要求花大量時間和精力去做一件事，但很難保證能從中有所收穫。這就是誘惑介入的地方。它想告訴我們它認為重要的事情，重要到都等不及要開始了。也許更重要的，是它希望我們能入套。或許等一切結束，我們會生出愛戀、崇拜、欣賞或者鄙視，但它將是一次難忘的“風流韻事”。小說開頭就是邀你入局，參與遊戲。在這個語境下，第一頁與其說是擔保書，不如說是張空頭支票：“我這裡有好東西。你會喜歡的。你可以信任我。試一試。”這就是為什麼第一行那麼重要。試一試，看看是否合你意。

那麼，接下來會發生什麼？

達洛維夫人說她會自己買花。

這是我聽過的最悲傷的故事。

多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。

有一條真理舉世公認：擁有大筆財產的單身漢，必定要娶個妻子。

在那個大多數蘇格蘭男子都提溜著裙子耕田播種的時代，穆戈·帕克正在向拉德馬爾的統治者奧哈－阿里·伊布·法塔德露出他的光屁股。

好了，你怎麼可能不想讀有著上述開頭的小說呢？它們激發了興趣。什麼花？為什麼是最悲傷的？看在老天爺的分上，穆戈·帕克是誰？他的光屁股上有什麼？這是小說《水上音樂》的開篇，它的作者那時候還叫T.科拉赫桑·博伊爾，後來他好心地把中間名簡化為首字母C。小說就像開篇許諾的那樣狂野，充滿了駭人的事件、鋪張的語言、令人震驚的奇遇和荒誕的幽默。博伊爾隨後的長篇和短篇小說，第一頁總是會展現出同樣的誇張炫耀。

第一頁就等於整部小說嗎？當然不是。我曾在課上提問，搖滾樂里哪個樂隊最吸引人？回答我的不是一個魁梧壯漢，而是個看上去非常嫻靜的女孩，她說是AC/DC樂隊。我想這回答也符合我的分析。被譽為最好搖滾組合的這些小伙子，不過就是寫出了最棒的勾人曲風，受查克·貝里影響，安格斯·楊成了另一個莫扎特。不過楊的曲風確實動聽易記，令人深受吸引。博伊爾的情況也是如此。小說以勾人的片首開始，也讓讀者開動起來，進入即將到來的誘惑之中。它讓我們產生想讀的願望，並開始教我們如何閱讀它。

聽好了，我們甚至能在這裡建立一個普遍命題，即“開篇法則”：開篇是如何閱讀小說的第一課。我們不得不去學習閱讀每一部新小說，因此每部小說必定是如何閱讀這本小說的一系列課程。你不信？想一想。推理作家羅伯特·B·帕克的斯賓塞偵探系列，有什麼地方跟《喧嘩與騷動》相似嗎，除了都很長，排版都是右對齊？但是那些重要方面呢，譬如敘述風格、展現人物的方式、意識的挖掘、對話、情節？你可以在很多方面稱讚老福克納，但他的小說裡沒有引人入勝的情節和漂亮的對話。你可能會想，這意味著福克納很難讀，任何傻瓜都能讀懂帕克，不過事情並非如此簡單。我們知道，帕克賦予斯賓塞某種我們必須要去了解的思維方式，一種屬於他的敘述節奏，還有，我們要花些時間去熟悉他的朋友和同伴。可能喜歡讀他小說的人要遠遠超過喜歡福克納的，但當我們打開他的小說時，依然有一個我們需要經歷的學習過程。類型小說和“純文學”之間的另一個差異，是這部小說和下一部小說之間的變化幅度有多大。帕克的課程從這一本小說很好地過渡到下一本，因此，你如果讀過《尋找華萊士》，就能很容易適應《卡茨基爾老鷹》。相反，福克納很少把相同的事做兩遍，因此閱讀《喧嘩與騷動》時所學到的策略，不太會在閱讀《八月之光》或《押沙龍，押沙龍！》時有所幫助，每本新書都在提出新的不同挑戰。我們在第一頁就會看到這些變化。這就是新課程開始的地方。