21天搞定電影劇本(修訂版)（簡體書）

《21天搞定電影劇本》：一本用最簡要、最實用的文字寫成的編劇技巧書，一本從準備編劇到完成劇本的行動指南。

本書不涉及高深的理論，但充滿實戰的技巧，作者從內心世界和外部環境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書提出在21天里搞定劇本的概念，不限于實際操作的步驟，更旨在通過這一概念鼓勵編劇同自己的內心交流，發現自己的潛力，從而達到自我認識的深化。作者還在書中列舉了許多頗為實用的技巧，比如如何分配和安排寫作時間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫作環境等等。作者尤其針對編劇在寫作中可能出現的心理問題做出了深刻的剖析，并且提出了行之有效的解決方案。

著 者：

維基·金（Viki King），美國廣受歡迎的電影顧問，從1968年起開始為許多黃金段電視節目撰稿，并為許多編劇提供咨詢服務。維基·金在世界各地的各大電影院校，包括加利福尼亞大學洛杉磯分校(UCLA)、南加州大學（USC）、紐約大學（NYU）都做過客座講座，在加州大學洛杉磯分校開設有“內心電影之道”的課程。

譯 者：

周舟，中國電影藝術研究中心電影學碩士，北京師范大學藝術與傳媒系博士，現就職于中國電影藝術研究中心。常年擔任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志撰稿人，電影頻道《佳片有約》特約影評人。多年來致力于美國電影與好萊塢劇作研究，參與編寫《歐洲電影賞析》，并有譯著《電影的力量》《你的劇本遜斃了》等。

著 者：

維基·金（Viki King），美國廣受歡迎的電影顧問，從1968年起開始為許多黃金段電視節目撰稿，并為許多編劇提供咨詢服務。維基·金在世界各地的各大電影院校，包括加利福尼亞大學洛杉磯分校(UCLA)、南加州大學（USC）、紐約大學（NYU）都做過客座講座，在加州大學洛杉磯分校開設有“內心電影之道”的課程。

譯 者：

周舟，中國電影藝術研究中心電影學碩士，北京師范大學藝術與傳媒系博士，現就職于中國電影藝術研究中心。常年擔任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志撰稿人，電影頻道《佳片有約》特約影評人。多年來致力于美國電影與好萊塢劇作研究，參與編寫《歐洲電影賞析》，并有譯著《電影的力量》《你的劇本遜斃了》等。

贊譽

致中國讀者 維基·金

Part 1 全書概貌

第一章 承諾，承諾

1.1 怎樣運用這本書

開始：怎么準備

中間：21 天寫完你的電影劇本

結尾：直面難以克服的障礙

第二章 什么是內心電影之道？

2.1 怎么讓你的腦聽從于心

2.2 這些工作是什么？由誰去做？

你的年齡怎么泄露你的思想

直面難以克服的障礙

2.3 怎樣在這21天里一一突破這些困難？

2.4 碎碎念

2.5 并置的力量

2.6 別光說不練

2.7 使用這本書的意義

Part 2 怎么準備

第三章 寫什么

3.1 想法從何而來

3.2 我的故事是什么？我該如何去講述？

3.3 第一個任務

3.4 我要寫點什么？

3.5 我的視點是什么？我該如何發現它？

3.6 怎么判斷你的想法是小說、電影還是一首歌；它們各自的特點是什么？

3.7 決定你的故事主題

3.8 你的故事是什么？

3.9 關于誰的故事？

3.10 展示，不要告知

3.11 現在怎樣？

3.12 你的年齡怎么泄露你的思想

3.13 人生的隱喻

3.14 人生之旅的寫照

搖滾年代

“我特別么？我很特別。我不特別。”

未完成的成長課題

盛放年華

到底什么時候中年？

新的開始

我就是我

視野

外部環境

性別因素

你的主角

怎么虛構一個真實的故事

作者提問

3.15 怎么找到你的中心人生議題

3.16 回答這些問題

3.17 動筆之前我如何了解我的人物形象

如何以電影化的思維構思

上電影院

淡入

第1 分鐘

第3頁有什么？

第3頁到第10頁發生了什么？

我們需要在第10 頁之前知道的事

第1 幕轉折點

第2 幕的隱喻

臨界點

新發展

高潮部分

結尾

宣傳語

視覺道具

片名

第四章 怎么去寫

4.1 內容和結構

4.2 9分鐘電影路標

4.3 幕

4.4 120頁的馬拉松

4.5 劇本寫作中最自由的因素

4.6 讓故事在卡片上活起來”

故事從第1 頁開始

4.7 它寫在紙上應該是個什么樣子？

我需要知道哪些技術規范？

什么時候用大寫鍵CAPS

大寫的其他一些用法

4.8 一圖抵千言

4.9 兩頁短片

第五章 目前你知道的

5.1 你的演出時間和地點

5.2 怎么讓電影在你掌握之中

5.3 120頁成冊

9 頁串聯

內心劇院

8 分鐘爛寫波爾卡

5.4 多項選擇

5.5 在你寫自由初稿前應該知道的

第六章 從準備過渡到出發”

Part 3 21天寫完你的電影

第七章 你的自由初稿：用心寫作

第1天：頭10頁

速寫練習

規則1和規則2

特別收錄緊急援助

作者提問

我做到了，萬歲！

第2天：頭30頁

作者提問

說得夠多了———事實勝于雄辯

頭10 頁怎么引出接下來的20 頁？

第3天：頭30頁至第45頁

讀頭30 頁

你的轉折點

第4天：頭45頁至第60頁

不入虎穴，焉得虎子？

怎么改變行為

我遭遇的敵人就是自己

實事求是

第5天：頭60頁至第75頁

什么是阻礙風險？什么是議題風險

差一點得償所愿

最合時宜的事件

他不得不放手

做你該做的，自然會奏效

第6天：頭75頁至第90頁

稍后———問題解答101

現在到你的第75 頁到90 頁83

第7天：頭90頁至第120頁

第8天：休息

第9天：好，壞，丑；通讀你的自由初稿

現在，怎樣？

第八章你的改寫稿：用腦寫作

第10天：改寫第1幕；第1頁至第10頁

超越自由初稿

你是誰？ <

年齡的主題將會是你找到你內心電影主題的鑰匙 

你的故事其實就是你人生的隱喻，你筆下的人物就是你自己。這并不意味著你的故事只能是一個正在寫劇本的編劇的故事，而是說你最關注的人生問題會在你的故事中出現并得到探討。

在你寫故事的時候，你會不知不覺地這樣做。故事其實就是用個性來說明共性。你對你自己這個個體了解得越清晰，你講述的那個故事也會越有力，越普適于大眾。

主題雖是具體而特定的，卻有無窮無盡的普適性。只要你明確了你的主題，你就會有力量排除一切困難將它進行到底。

下面為你提供一張人生速記表，用來幫助你找出你的人生議題，它會對你要寫的故事產生深遠的影響。

搖滾年代 

我們從17歲開始。你應該體驗過那種試圖找到平衡的感覺：你一邊努力跟上成人的腳步，一邊嘗試發現自我。你的電影可能是關于初戀的———既殘酷又美妙，既傷痛又甜蜜。

到了19歲，你的人生主題漸漸轉向“到底什么是最重要的”。你總是以一副疏離而直接的方式對這個世界品頭論足。你的主人公可能是個態度鮮明的強勢人物。

“我特別么？我很特別。我不特別。”

20歲出頭，主題變成了“我很好，但世界很糟”。年近30，演變成了“我很好，世界就那樣，但是我們該如何融入這世界？”

在你20多歲的時候，你是一個為了賺錢努力奮斗的女人么？你買車了么？是不是說到車就得扯出你老爸？這確實是很多父女之間的聯系所在。你的車一壞，你就會給老爸打電話，而你的車老是壞。或者你的新車是老爸幫你買的單。這是一個矛盾重重的時期———你在金錢和情感之間舉棋不定：是讓一個家伙來照顧你，還是自己照顧自己？

20多歲時你會樂于卸去多余的負擔，你得作出抉擇：哪些是真正屬于你的信仰，哪些是你的長輩強加于你的，哪些是毫無必要的。當然你的自我并非固若金湯，一些事情常常會讓你的情緒起伏波動。你的電影中可能會讓這個世界終結，因為這樣你才能更加熱愛這個世界。可能有一個“訓誡”的場景，至少有個30多歲的人物會被設置得像個小丑。你想展示腐敗、高尚和墮落。你的主角頗有幾分理想主義，他會被引誘去“背叛”自己的理想，但他還是抵制了所有誘惑，并且最終贏得勝利。

20多歲的年紀是美好的，然而你很難發現自己真正想要什么。你真正明白自己想要什么得等到35、36歲。

未完成的成長課題  

30出頭，你的人生主題之一是如何處理與父母的關系。其實這是一個從十幾歲開始延續至今的未完成的成長課題。仿佛就是一場對戰：“你父母是什么樣的人“VS“你是什么樣的人，你想成為什么樣的人”。這場你與父母的對戰是你的自我保衛之戰。你希望得到他們的認可，但是又認為只有孩子才需要得到他們的認可。而你已經不是孩子了———你也會老，會死。在這個階段你會真的長大成熟甚至超過自己的父母。當然你的故事中并不一定會出現一個父親或母親來現身說法，可能你會用其他一些權威人物來代替，甚至是一個大魔頭。如果你寫的是一個兇殺懸疑故事，那可能是因為你 28對父母的反抗情緒很強烈，而電影正是你抒發情緒的佳徑。

30歲是一個轉折點，就像劇本中的第30頁一樣。不管之前你在干什么，都會發生徹底的改變。你踏上了一條完全不同的路，尤其是工作和愛情。突然之間，你發現了一些對你來說真正重要的東西。

對男人來說，最有趣的年齡段之一就是他們30出頭的幾年，他們突然迫切地想在35歲之前界定自己的男子氣概。這是你覺得必須證明自己的時期：“這〔那〕正是未能成功的原因”；“時間不多了”；“你必須實話實說了“。這是優秀劇本的多產時段。你有一個想法長期郁積在心底深處，熊熊燃燒，正欲噴薄而出，就像紀錄片《大家伙》（The Big One）淤那樣，但是你并不確定是否應該把它寫出來———或者寫另一個更“商業”的劇本。勇敢奔向你的《大家伙》吧，否則你將在50歲的時候陷入困境，最終還得折返回來一償未了的夙愿。

你不大會去寫“去做還是去死”這樣生死關頭的主題，因為雖然你覺得你不做就會死，但事實是你不做也不會死。一旦劇本教給了你這重要的一課，你已經為你的下一個劇本定好了主題———當你沒什么需要證明的時候，你已經證明了一切。當然那會出現在你年近40的時候，一般是在37歲，你開始知道你一切都不錯的時候。對于女人來說，35歲到40歲是愛情主題的上佳時段，因為你正在探索與伴侶維持關系的新方式。如果你的人物是一個情場失意者，那么是時候結束這一切了。“該看我的了。”

年近40，如果你還沒做自己想做的事，這個時候你會選擇去做，因為你希望能趕在40歲之前“夢想成真”。

盛放年華 

40歲是一個重要的時段———如果你想成為自己想成為的那種人。這是一個評定個人價值的時段。比如，一個男人會買一艘帆船或一輛跑車來獎勵自己經濟方面的成就，男人需要“達到預定目的”。

女人40歲的主題則更關注她們自身的力量，來“鞏固已經擁有的一切”。

人生其實從40歲才真正開始，因為你終于可以松開勒得太久的野心的韁繩了。現在重要的已經不是你如何適應這個世界，而是你為自己創造了一個什么樣的世界以及你為這個世界貢獻了什么。

到底什么時候是中年？

年近50之時，主題往往反映的也是你此時縈繞于心的念頭———“我已經盡力了么“或者“就是這樣了么”。

身體方面則在“我快散架了”和“我從沒覺得自己這么年輕過”的兩極之間搖擺。一個40多歲的作者筆下很有可能寫出一個十幾歲孩子的母親決定去參加馬拉松比賽的故事。這個故事可以說涵蓋了這一時段的所有人生議題———體能、毅力、成就、希望。這個時段也容易誕生和年輕情人墮入情網的愛情故事，或者一個掙脫羈絆的故事，比如一個行政高層離開他事務纏身的公司，走向自然原始的叢林。

新的開始

到了50歲，你常常會走回自己的老路。這時會是怎樣的情形呢？

你會在思想上有一個轉變，會樂意搞點大動作，或者至少會有一次異國假期。你的電影主題會轉為一個更具探索性的新領域，而有些所謂的新領域其實就是你曾在人生旅途中放棄的。比如，如果你在30出頭的時候沒有寫《大家伙》，現在你會回頭去寫。是時候改寫你的歷史，追求你真正想要的東西了。如果你是男人，你的主人公可能30多歲，正經歷人生的考驗。如果你是女人，你可能正在經歷“空巢”綜合癥。當你看到自己最小的孩子奔向人生嶄新的可能，同時卻眼見自己人生的可能性在不斷減少，這種“空巢“感會無比強烈。這是你上佳的“復活時刻”，現在該輪到那個你曾錯過的自己上場了。

跟你講講露絲的故事，她決定把外婆的債券兌現，做些特別的事，但卻不知道這事是什么。她把能想到的100項“復活”活動列表———包括買1000朵黃玫瑰，也包括把化油器修好。幾個星期后，我收到她從加勒比寄來的明信片：我正用外婆的債券玩潛水。愛你的露絲。

如果你是一個孩子已經長大離家的女人，最好把你熟悉的東西寫下來。別以為它一文不值，別老覺得你必須寫偵探驚悚片。

我就是我

如果你到了60歲，你的主題之一就是回憶。

你歷經歲月的磨練，具備了深遠的視野。如果你覺得還沒有做過你一生中真正想做的事情，這時你會有一種緊迫感：絕不能帶著遺憾入土。所以你的電影可能會關注一個“追尋———獲得“的主題。但是那些60多歲的作者筆下故事涉及最多的主題，同時也是我最青睞的主題之一，即：“就是這樣了。如此而已。就這么多了。”

視野

到了70歲，我們對人生的感悟更深。是時候問“人生到底是什么”這個問題了。70多歲作者的電影主題總是以獨特高妙的視角看待“人生中什么才真正有價值“這一命題。當然，還會探索一些關于不朽和健康的主題。

外部環境

在任何年紀我們都可能陷入情感的旋渦里無法自拔，這也會影響我們的主題。比如，你已經50歲了，但還是可以回去安撫10歲時父親過世給你留下的內心傷痛。如果你還在為曾讓你人生脫軌的某事心懷憤忿，你的主題可能會揭示對復仇的渴望，對贖罪的期求，或者對公正的義憤。你也許想寫一個揭露腐敗的故事。悲痛也是一種強大的寫作動力。你寫的是一部關于你和某人之間關系的電影么？