徐小斌散文集 生如夏花（簡體書）

世紀末的色彩 / 1
畫與夢與人 / 17
弗魯貝爾：被折斷的天魔的翅膀 / 27
一條從豐盛到枯澹的河流 / 32
莎樂美：最早的脫衣舞娘 / 37
關於心靈的秘密通道及其他 / 40
時裝記趣 / 51
孩子的眼睛 / 55
我曾經領唱《雷鋒組歌》 / 58
購衣：圈套與誤區 / 65
埋葬青春的黑土地
——我的兵團生涯 / 68
禁錮在膽瓶裡的魔鬼 / 107
海邊的女孩 / 110
周氏兄弟：跨世紀的奇跡
——《窄門》讀後 / 113
出錯的紙牌
——關於我的中短篇小說集《迷幻花園》 / 118
遇難航程中的饗宴
——關於《藍毗尼城》與《金鑰的故事》 / 121
遊戲規則
——關於《緬甸玉》 / 125
關於《如影隨形》
——寫在“紅罌粟”叢書出版之際 / 129
如來：五色之光
——我寫《敦煌遺夢》 / 132
輝煌的一瞬
——關於《弧光》 / 140
走出那條無形的軌跡 / 142
並非原點 / 146
煉獄之門 / 148
不務正業與人生瞬間 / 157
永恆的主題 / 163
我的逃離就是永生 / 165
“阿尼瑪”與“阿尼姆斯”的角色衝突
——男女兩性在戀愛婚姻中的衝突 / 175
生於北京 / 187
紅舞鞋是如何穿上的 / 194
寫作之餘 / 206
跨 界 / 210
老作家 / 216
圍城及其他 / 227
我的畫家朋友 / 230
九寨溝 / 232
廈門海灘 / 234
海灘上的小房子 / 238
水之性靈
——記本溪水洞 / 241
煙花三月 / 244
春 城 / 250
野象穀 / 253
神光普照賽裡木湖 / 257
初次訪美 / 260
美麗東歐 / 273
迷幻西歐 / 281
大都會博物館之夢 / 291
不一樣的煙火
——深度訪談徐小斌 / 305

寫作
後來才知道，文字也是有色彩的，於是才有了對於文字的迷戀。寫文章的時候，每個字都是要推敲的，既然是“碼字兒”的，就要把字碼好，譬如畫寫意畫，每一筆似乎都是不經意的，但是墨色的濃淡，筆鋒的側逆，留白的空間，總體的佈局，都是十分講究，一個敗筆都會影響全域。
早期的作品是一種單純的顏色。新鮮，而又純粹。自以為是美麗的。因為純粹，所以強烈，因為強烈，所以刺激。
那一種純粹而強烈的感情是最容易引起別人一掬感動之淚的，還真是這樣。《請收下這束鮮花》《河兩岸是生命之樹》就因為單純得特別，所以被許多人接受了，那時，我把這種接受看得很重。
慢慢地，感覺到了中間色的神秘與迷人。那些遲到的流行色都是中間色。鐵銹紅色、橄欖綠色、金棕色、銀藍色……色與色之間的過渡是一種高深的藝術。而一開始這種過渡也許是無意的，譬如我們畫油畫的時候，鈷藍和鈷黃偶然碰到一起，忽然變成了一種說不出的綠，既不是翠綠墨綠也不是碧綠蘋果綠，那樣的綠色非常神秘，仿佛只要細細地看，便能從中看出數不清的顏色似的。於是又想起歌德的《色彩論》。歌德久久地看著一位紅衣女郎，而女郎起身走後，她身後的白色牆壁卻留下了一片美麗的海水綠色……那便是“補色”。在繪畫中，補色原理十分神秘，而在寫作中，為什麼不能運用補色呢？
從《對一個精神病患者的調查》到《雙魚星座》《迷幻花園》等等，便是中間色的作品，本來並不是要刻意追求什麼，偶然有些想法交叉了，便構成了新的色彩，變成了多義性，變成了一種說不清道不明的東西。那是一種最讓電子時代惱火的多義性，這種模糊和多義是最不可模仿不可“克隆”的，因此在這個複製的、代用品的時代，成了孤家寡人，遭人痛恨。
但我並不想就此止步，在正在寫的小說裡，我在嘗試神秘的補色。不是刻意，刻意就沒意思了。複雜到了極致便成為簡單，單純的墨可以分出五色，每一個字都可以達到意外的效果。
寫作，是意外的不可言喻的色彩。
……