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「我是個說書人，我只是用個人的角度重新詮釋口耳相傳的故事，創造出一種虛實交錯的奇幻旅程。」
波默拉作品題材探討當代政治、經濟議題與社會問題的關聯性，透過獨特的說書方式，形諸於舞台。為了讓小女兒了解他的工作，創作第一部闔家觀賞的作品，於2004年首度改編童話，將《小紅帽》（Le Petit Chaperon Rouge, 2004）搬上舞台，大獲好評並開啟劇團知名度後，又陸續進行《小木偶》、《灰姑娘》童話三部曲改編。
觀眾不僅限於孩子，以淺顯的文字，碰觸人類最根本、共同的經驗，亦獲得成人觀眾極大迴響與共鳴，從童話中找回簡單純粹卻富有寓意深遠新義。
在這三部改編的童話文本中，波默拉將故事內容與生命經驗交織，不管是對世界懷抱著好奇與恐懼的小紅帽，在一連串荒誕又殘酷的奇遇中，學習與其他角色共處的小木偶，或是無法從母親過世的傷痛記憶中走出的灰姑娘，這些角色所經歷的成長歷程，以及面對未知所產生的不安與疑惑，都觸及我們共同的生活經驗，也因此更能感同身受、發人深省。其顛覆傳統敘事，以強調角色的內在矛盾，拋出哲學般的提問，不以道德訓示作結，讓觀眾自然領會人性的複雜並體會生命的啟示。
波默拉作品題材探討當代政治、經濟議題與社會問題的關聯性，透過獨特的說書方式，形諸於舞台。為了讓小女兒了解他的工作，創作第一部闔家觀賞的作品，於2004年首度改編童話，將《小紅帽》（Le Petit Chaperon Rouge, 2004）搬上舞台，大獲好評並開啟劇團知名度後，又陸續進行《小木偶》、《灰姑娘》童話三部曲改編。
觀眾不僅限於孩子，以淺顯的文字，碰觸人類最根本、共同的經驗，亦獲得成人觀眾極大迴響與共鳴，從童話中找回簡單純粹卻富有寓意深遠新義。
在這三部改編的童話文本中，波默拉將故事內容與生命經驗交織，不管是對世界懷抱著好奇與恐懼的小紅帽，在一連串荒誕又殘酷的奇遇中，學習與其他角色共處的小木偶，或是無法從母親過世的傷痛記憶中走出的灰姑娘，這些角色所經歷的成長歷程，以及面對未知所產生的不安與疑惑，都觸及我們共同的生活經驗，也因此更能感同身受、發人深省。其顛覆傳統敘事，以強調角色的內在矛盾，拋出哲學般的提問，不以道德訓示作結，讓觀眾自然領會人性的複雜並體會生命的啟示。
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