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該著作以克裏利的詩歌評價尺度為切入點，考察了克氏在在不同的場合宣佈或承認的四個尺度：1）詩歌是詩人自身現象性的反映；2）形式是內容的延伸；3）語言是自足的事物；4）情感為詩歌的首要尺度。在此基礎上，作者探尋了這些詩歌尺度的淵源和影響。克裏利的詩歌尺度可溯源至濟慈的“消極能力”。雖然以反傳統的先鋒派詩人被人們所熟知，克氏卻和美國詩歌傳統有著千絲萬縷的聯繫。他傳承了愛默生、惠特曼、坡和狄金森等十九世紀美國詩人的觀點和風格，尤其是自愛默生已降的本土化傾向，也發展了龐德、威廉斯和朱可夫斯基等美國現代派詩人的詩學觀，幫助美國詩歌實現了從“圖像創作”到語言遊戲的轉身。克氏詩學深受其成長“地方”的影響。這個“地方”體現在他的語言、個性和思維方式裏，成為了他本土意識的載體。此外，克氏從抽象表現主義、波普藝術等多個流派的視覺藝術家那裏，得到過“積極的刺激”。克氏的詩歌尺度成為了語言派詩歌的影響源之一。語言派詩人在理論上對語言的物性的強調，在實踐中的創作手法，都可在克裏利的詩歌中找到先例。投射詩奧爾森和克裏利 “合作的事業”。
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