韓少功研究資料(增補本)（簡體書）

韓少功是當代中國*重要的作家之一，他創作的《爸爸爸》《馬橋詞典》等都是中國當代文學作品中的佳作。他所提出的尋根文學在學界獨樹一幟。
《中國現當代作家研究資料叢書：韓少功研究資料（增補本）》分別從韓少功自我言說、韓少功研究論文選、多重闡釋下的韓少功、韓少功作品篇目、作品梗概等方面對韓少功作了全面的研究和解讀。尤其是補錄2006年以來的相關資料；增補“港臺暨海外韓少功研究論文選”“韓少功研究學位論文‘中文摘要’輯錄”“韓少功文學年譜”等欄目。

廖述務，湖南邵陽人，文藝學博士。現為湖南師范大學文學院文藝學副教授、文藝學專業碩士生導師，湖南省美學學會理事，海南省評論家協會副秘書長，《天涯》雜志“環球筆記”欄目特約編輯。主要研究方向為文藝理論與批評，在身體美學、文學理論基本問題、當代作家批評等領域著力較多。著有《身體美學與消費語境》《仍有人仰望星空》，編有《韓少功研究資料》，另參編著作3部。在各類刊物發表論文五十多篇，其中CSSCI來源刊十多篇。主持省社科項目2項，教育廳課題2項，參與教育部項目1項。曾獲福建省博士論文獎、海南省哲學社會科學成果獎三等獎、首屆南海文藝獎二等獎等獎項。

再版序
輯 年譜與韓少功作品選
韓少功文學年譜
學步回顧
——代跋
留給“茅草地”的思索
難在不誘于時利
——致《湘江文學》編輯部
談作家的功底
信息社會與文學
文學的“根”
文學和人格
——訪作家韓少功
鳥的傳人
答美洲《華僑日報》記者問（代創作談）（摘錄）
靈魂的聲音
南方的自由
鞋癖·跋
90年代的文化追尋
感覺跟著什么走？
關于《馬橋詞典》的對話
文學傳統的現代再生
我與《天涯》
文學：文體開放的遠望與近觀
——韓少功、王堯對話錄（之三）
進步的回退
用語言挑戰語言
——韓少功訪談錄
現代漢語再認識
我算是公民寫作
韓少功：語言的表情與命運
我們傻故我們在
作家的創作個性正在湮沒
一個人本主義者的生態觀
民主：抒情詩與施工圖
重說道德
他是中國文學的幸運
關住權力的籠子

第二輯 韓少功研究論文選
韓少功及其創作
生活·思考·追求
——評韓少功近幾年的小說創作
哀月蘭
人生的解剖與歷史的解剖
——韓少功小說漫評
我是不是個上了年紀的丙崽？
——致韓少功
黑色的魂與藍色的夢
——讀韓少功的三篇近作
嚴峻深沉的文化反思
——淺談韓少功的中篇《爸爸爸》及當前的“文化熱”流
韓少功創作論
說《爸爸爸》
韓少功近作和拉美魔幻技巧
韓少功論
韓少功印象
韓少功近作三思
論韓少功近作的嬗變
論丙崽
個人記憶與歷史布景
——關于韓少功和尋根的斷想
庸常年代的思想風暴
——韓少功90年代論要
歷史的警覺
——讀韓少功1985年之后作品
《韓少功印象》及其延時的注解
韓少功小說的精神性存在
韓少功的感性視域
韓少功的理性范疇
《馬橋詞典》：敞開和囚禁
《馬橋詞典》隨筆
我讀《馬橋詞典》
道是詞典還小說
曠日持久的煎熬
沉默的馬橋
查時間先后說形式模仿
詩意之源
——以韓少功20世紀90年代的散文為中心
文明的悖論
《暗示》臺灣版序
日常生活：退守還是重新出發
——有關韓少功《暗示》的閱讀筆記
《山南水北》：新尋根文學
遺棄在塵土里的貨幣
——《山南水北》的價值發現
從《山南水北》看韓少功的人生取向與藝術追求
公民寫作與敘事倫理
——由韓少功的一個主張說起
《瓦爾登湖》與韓少功生態散文
傳統鄉村文化孤魂的祭奠與禮贊
——評韓少功的《怒目金剛》
韓少功的“突圍”
韓少功小說論
丙崽生長記
——韓少功《爸爸爸》的閱讀和修改
記憶的抗議
掘開知青經驗的凍土
——評韓少功的長篇小說新作《日夜書》
德性生存：韓少功新世紀創作的重要面向
敘事結構下的潛在文本
——韓少功《日夜書》的深層意義

第三輯 海外暨港臺地區韓少功研究論文選
論韓少功的中篇小說《爸爸爸》《女女女》《火宅》
詰問和想象在韓少功小說中
論韓少功的探索型小說
自傳的誘惑
一百個出自鄉村孤獨的中國詞條
詞與物：《馬橋詞典》
尋不完的根
——今看韓少功的一九八五
解讀新版《爸爸爸》（附：新舊版本校勘表）
編輯后記：傻子的話
主觀性的虛構時空
——韓少功作品初探
尋找語言之外的語言
——重讀《爸爸爸》？
韓少功《山南水北》的鄉土世界
論《爸爸爸》
——贈送給外界的禮物：“爸爸”

第四輯 韓少功研究論文、論著索引
期刊論文
學位論文
研究專著與論文集
研究資料匯編
海外暨港臺地區韓少功研究

第五輯 韓少功作品篇目
作品集
短篇小說
中篇小說
長篇（小說、傳記、隨筆）
散文
序跋、對話與演講
翻譯作品
作品境外譯介情況
影視文學劇本
后記

《中國現當代作家研究資料叢書：韓少功研究資料（增補本）》：
一段歷史出現了停滯或倒退，人們就把責任歸結于這段歷史的直接主導者，歸結于他們的個人品質德性，似乎只要他們的心腸好一點，人民就可以免除一場浩劫災難。這樣說當然是有道理的，但我以為原因不僅是如此，不完全是如此。
從“四·五運動”到“三中全會”，民族正在恢復生機。一場大手術之后，人們漸漸停止了痛楚的，恢復了平靜的目光。人們想查一查環境，查一查病史，看那個毒瘤是怎么長出來的。
青年朋友們都在思索，我是他們中間一個比較笨的劣等學生。
環顧世界，我們當然首先把目光投向年長的一輩，投向那些曾經教誨過和領導過我們的人……前輩中“人物”各色各樣，其中有一種引起了我的注意。
我當過知識青年。在我落戶地方不遠，有一個國營農場。農場有個負責人，是部隊轉業干部，對手槍和綁腿有深厚的感情。他身先士卒，干勁沖天，大辦農業，流下了辛勤的汗水，對親人和下屬也要求得十分嚴格。但他好幾次晚上提槍出門，用“演習”的辦法來考驗下屬的“階級立場”。他看不慣青年男女的談情說愛，有次為了追捕一個“”幽會的小伙子，競一氣追了幾里路遠……結果很多干部，很多青年都怕他。
我還訪問過一些農場，足跡到了一個又一個“茅草地”。我發現很多農場都有一些老資格的革命戰士。他們立志務農，比起那些貪戀沙發與臥車的人，他們是有朝氣，有事業心的。但他們中間相當多的人曾經不懂得按客觀經濟規律辦事。有個場長經常“剃著光頭，打著赤膊”猛干，餓了就咬生紅薯生蘿卜，但他不善管理，結果地上草比苗高，倉里果實霉損。農場發寒衣，還得靠他“老紅軍”的面子四處募捐求援。還有個場長，有錢大家用，有煙大家抽，對供給制和“大鍋飯”很有興趣。結果正是這種平均主義，使職工們的積極性日趨低落……
這些人就像代數中的“同類項”，鮮明地顯示出了共通點。當然，觀察和聯想還不僅于此，某位書記的一種習慣，某位司令的一段軼事，某位首長的一段講話……都紛紛跳進了我的腦子。它們像一個個音符飛出來，但成了一個完整的旋律；像一個個散點，逐漸連成了一道明晰的軌跡——于是，我就有了筆下的“張種田”。
我本來可以把“張種田”的優點挑出來，把他寫成一個叱咤風云的英雄戰士，寫他身經百戰艱難創業，寫他與人民群眾血肉情深，寫他在幫派勢力的之下似青松挺且直。當然，為了讓他更生動更顯真實，可以寫一寫他性格上的小缺點，寫一寫他對任何事物都有一個曲折的認識過程…——.這樣寫當然是可以的，我也這樣處理過一些素材。
我本來還可以把“張種田”的缺點都挑出來，把他寫成一個蛻化變質的昏君驕臣，寫他獨斷專行驕橫自大，寫他思想僵化、盲目無知，寫他落后于形勢終被人民唾棄。當然，為了使他更豐富更令人可信，可以寫一寫他偶爾顯露的“人性”光輝，寫一寫他歷史上曾經確有過豐功偉績……這樣寫恐怕也未嘗不可，我也這樣處理過一些素材。
但我撕掉幾頁草稿后，突然想道：為什么要回避生活的真實面目呢？為什么要把生活原型削足適履，以符合某種主觀的框架呢？難道對筆下的人物非“歌頌”就要“暴露”嗎？和可悲，“虎氣”和“猴氣”，勛章和污點，就不能統一到一個人身上嗎？我對自己原來的觀念懷疑了。我想：也許小孩看電影才只有“壞人”與“好人”的觀念，也許只有農業國的古典戲劇中，才把紅白臉譜看得特別重要。也許，對于成熟深化的現實主義文學來說，對于希望了解四維空間和原子世界的當代人來說，人物的復雜性是更受重視的。何況我們是在回顧一段復雜的歷史。
我擔心我的想法是不是對頭。但我抑制不住一種強烈的愿望：寫出一個復雜的老干部形象。我可能錯了，但是梁是桷，寫出來總會有點益處吧。
為了更理解張種田，我憑借書本和討論，把目光投向歷史深處，我希望在動筆前搞清楚張種田的主要精神特質以及產生這種特質的原因。他是誰？他從哪里來？他往哪里去？
顯然，不能說主觀蠻干、簡單粗暴是他主要的弱點。這是次要的。這些弱點并沒有妨礙他在以農民戰爭為主要形式的民主革命中大顯身手。梁山好漢的前鑒，“山溝里的馬列主義”，樸素的階級仇恨等等，使張種田們在抗日驅蔣的斗爭中力大無窮，聰敏無比，跟著黨轟隆隆地建立了一個共和國。
那么為什么他在50年代后期扮演了悲劇角色呢？他仍然是忠誠的、熱情苦干的，甚至并不缺乏智慧，摘了文盲帽子，打獵殺豬和估量估產還很有一手。但他越肯干，就越具有災難性，就越增強了與青年人的隔膜。“好人”與“好人”之間也心不相通。人們發現他與科學矛盾著——拆掉了科研組，對城市文明蹙眉反感。發現他與民主矛盾著——一個人說了算，靠訓話和禁閉室維護著家長式的；野心家在他的羽翼下生長著。他的“社會主義”離開這些之后還剩下一些什么呢？除了“供給衣”“大鍋飯”、煙酒“”的慷慨外，人們就只看到了一個“茅草地王國”。這個“王國”的土地上，徘徊著反科學社會主義的平均主義的幽靈。我想這才是他的主要精神特質。
農民戰爭被經濟建設高潮代替，農業國將要成為現代化強國。因此張種田的落伍是必然的。但眚德功罪，似應正確評說。悲劇是歷史和社會造成的，他不過是實現悲劇的工具。而且他的忠誠與無私，他的理想和氣魄，是不是還值得我們依戀呢？我說不清楚。
說不清楚的我還是寫了。我羨慕理論家的嚴謹準確，但并不想把一切都剖析得明明白白。除了傳達思想，我更希望能抒發郁結于心中的復雜感情。
我采用“拼貼連綴式”的結構，想盡量接近生活原貌。結果很糟糕，由于角度沒選好，“拼”成了一個中篇的架子，“綴”出了兩萬多字。怕寫長了，又縮手縮腳，很多線索都沒寫好，沒寫充分。
我采用人稱來寫，“鏡頭”始終只對準主人公的外在形態，因為我擔心自己太年輕，不能把張種田的內心活動寫準，那么就繞開困難走吧。沒想到這一寫還帶來意外的好處——便于抒發感情，便于剪削一些過渡性文字。
……