《紅樓夢》拾趣（簡體書）

《紅樓夢》是一座琳瑯滿目的藝術寶庫，本書是《紅樓夢》的欣賞鎖拾，作者在閱讀《紅樓夢》的過程中，對文本中的景物描寫，具體而微的玲瓏石、瀟湘雨、玫瑰花等等一些微小的實物描寫和語言描寫，從中發現深意，發現作者的為文之道。篇篇短小精悍，篇篇有深意，語言生動有趣，處處見其真知灼見。

李延祜 山東省菏澤市人，生於1936年，教授。，961 年畢業於北京大學中文系， 同年參加工作， 作為高教部出國師資被派到北京大學東語系 進修外語。後到北京語言大學任教，曾任語 言大學中文系主任，校學術委員會委員。北 京市第九、十屆人大代表。現為紅樓夢學會 會員、北京水滸研究會學術委員會委員、北 京作協會員。 著有《中國古典小說的微觀世界》 《語文趣 事漫談》 《浮生半日閑——筆記小品賞讀》 《盡付笑談中——幽默小品賞讀》 《中華詩詞 雅句鑒賞》 《隋唐五代人物故事》，寓言集 《貓頭鷹戴眼鏡》 《忘掉了奔馳的野馬》 等，兒童故事《朗文兒童故事叢書》 (15 本) 《麗麗的幻想世界》 （20本），傳記 《謝添傳》 《張良傳》 《海默傳》 《馬琳 傳》 《陸酉珠傳》。是《中國藝術家辭典》 堰中國作家辭典》編委， 《中國現代戲劇電 影藝術家傳》主編之一。

* 本書本著發幽探微、細致解剖的要求，力避大而化之，人云亦云。力爭見微知著，從人物言論行動故事的細節中尋找，發現其藝術魅力之所在，探討《紅樓夢》之所以感人至深之道。

第二 本書配了大量紅樓夢相關人物插圖，古色古香。

第三 《紅樓夢》主要不以故事取勝，少有轟轟烈烈大事件，寫的多是貴族生活，家常瑣事。所以必須反復咀嚼，細細品味，才能於無聲處聽驚雷，於平凡處見奇崛。在人物語言中聆聽弦外之音；從行動細微處找到內心活動。由居住環境、好惡看出人物性格——稍有粗心，則錯過一個精心的安排；一不留意，則不知作者用心之良苦。

 後記

“文化大革命”期間，批判傳記小說《劉志丹》有句“名言”：利用小說進行反黨，是一大發明。套用這句話，也可以這說：自1949 年起，把古典小說當作政治斗爭工具，是一大發明。

新中國成立初期圍繞《紅樓夢》研究的批判，把學術問題硬往政治上拉。“文革”中對《水滸傳》評價，利用所謂招安、宋江投降派問題，生拉硬扯，借題發揮，含沙射影當時的政治斗爭。學術問題，如果意見與主政者相左，就上綱上線，不但在學術上壓制，在政治上也讓你身敗名裂。分析作品的思想內容，手執一支筆，戰戰兢兢。只能按照“一家之言”的標準答案，炒冷飯，嚼甘蔗渣。

“文革”之後，作者仍然心有余悸，而鸚鵡學舌，又於心不甘。因之為避開思想分析這一雷區，評論古典文學名著，多半言不及“義”，侈談“風月”。於是在《紅樓夢學刊》發表了《論〈紅樓夢〉的景物描寫》，在《名作欣賞》連載了《〈紅樓夢〉欣賞瑣拾》。今合而為《〈紅樓夢〉拾趣》。

《紅樓夢》與《水滸傳》《三國演義》《西遊記》不同，後三書之所以引人入勝，與它們驚險離奇複雜的故事情節大有關係。而《紅樓夢》主要不是以故事取勝，少有轟轟烈烈大事件，寫的多是貴族生活，家常瑣事。所以必須反復咀嚼，細細品味，才能於無聲處聽驚雷，於平凡處見奇崛。在人物語言中聆聽弦外之音；從行動細微處找到內心活動。由居住環境、好惡看出人物性格——稍有粗心，則錯過一個精心的安排；一不留意，則不知作者用心之良苦。這本小冊子，就是本著發幽探微、細致解剖的要求，力避大而化之，人云亦云。力爭見微知著，從人物言論行動故事的細節中尋找，發現其藝術魅力之所在，探討《紅樓夢》之所以感人至深之道.

此次將《〈紅樓夢〉拾趣》收入格致文庫，為了本書結構的統一，將《論〈紅樓夢〉的景物描寫》重新組合，在文章標題、結構方面都做了改變調整。

本書只是作者一己之見，內容雞零狗碎，不敢比肩於紅學家之鴻篇巨著，如能給《紅樓夢》讀者有萬一之啟迪，則幸甚，幸甚。

李延祜

2017 年4 月7 日於北京

輯《紅樓夢》景物描寫管窺

人物眼中景，景中顯人物

景因情變，情因景生

個性環境兩相宜

景物情節緊相扣

第二輯《紅樓夢》欣賞瑣拾

玲瓏山石有深意

瀟湘風雨多情

稻香景色藏幽怨

玫瑰花美刺偏多

寥寥數語見憨態

紅梅何事多風情

紅消香斷有誰憐

不寫笛聲寫笛韻

字斟句酌寫炎夏

韻文寫景有深意

賈府門前各有發現

人物眼中景，因人有詳略

“放大”了的自鳴鐘

不寫鬼面寫“鬼氣” 

“糊塗”的語言，鮮明的形象

巧言令色，害人邀寵

融洽而不投機的家常話

善化癰疽成桃花

苦中作樂心更苦

女兒有情父無義

一場耐人尋味的考試

難品的茄子，難辨的杯

賈府的幾個“演員” 

“曲線”奉承術

破了“二馬不同槽”的例

筆寫生者，意在死者

閑來逗鸚鵡，悲苦心自知

一支妒忌的“冷箭” 

大有深意的情節安排

無意巧遇與有意跟蹤

釵、黛情場“戰術”得失

無根柳絮借“好風” 

——薛寶釵的情場“戰略” 

輿論扼殺賈寶玉

一石激起千層浪

人物立體化的透視

作者把這塊“山石”安排在蘅蕪院門內，恰到好處。山石一 遮，使人無法一下子領略廬山的真面目。蘅蕪院內一切隱而不 露，突出了一個“藏”的意境。 如果我們結合這裡的女主人薛寶釵的性格加以分析，就能進 一步理解這一遮一藏的深刻含意。薛寶釵平時“罕言寡語，人謂 裝愚，安分隨時，自云守拙”，她不幹己事不開口，一問搖頭三不 知。 就是她為人處世的“插天的玲瓏大山石”，把她自己真正 的思想感情“悉皆遮住”。蘅蕪院的建築格式與薛寶釵的為人有著 象徵意義。 繞過蘅蕪院門前的山石，我們才能看到院內的景色。院內無一樹花木，只有許多異草。但是這滿院的草卻大有意趣。大多是盤繞寄生的藤蔓類植物，它不能獨立生長，只能借助 其他喬木山石攀緣而上。這些不禁使人發生一系列的聯想：薛家 依附賈家勢力，鞏固自己的社會地位；薛寶釵要與寶玉聯婚， “好風憑借力，送我上青云”，與這些牽藤引蔓的植物的寄生攀緣 性多麼相像。院裡的異草”“或實若丹砂”，“都結了實，似珊瑚豆 子一般，累垂可愛”。說明這裡雖是異草仙藤，但終於不能離俗脫 塵，都結出了火紅的果子。這 正是薛寶釵積極用世思想的側面表現。她不慕虛幻，而重實惠。 後來這位賈府女主人確實也給賈家結下一顆果子。蘅蕪院也像她的主人一樣，門前山石遮掩， 不能讓人一覽無余。 蘅蕪院山石花草與人物性格配合諧調，互相 映襯，相得益彰。

這時賈璉的心腹小童隆兒把賈璉的馬和賈珍的馬拉 到了一起。然後到廚下和其他人飲酒嬉鬧，接著下面寫了這樣一 段話： 隆兒才坐下，端起酒來，忽聽馬棚內鬧將起來。原 來二馬同槽，不能相容，互蹄蹶起來。隆兒等慌得忙放 下酒杯，出來喝住，另拴好了進來。 這段文字從表面看與塑造人物、故事發展毫無關係，是節外 生枝的遊離之筆。然而結合當時賈珍、賈璉和尤二姐的關係分 析，二馬不能同槽，寓意匪淺。-----賈璉原來也是不同意“二馬同槽”的，可是他終究比驢夫高 明，想出了二馬同槽的辦法，那就是讓賈珍和尤三姐“成了好 事”，這樣各有所歸，撕下面皮，“吃個雜燴湯”，彼此也就可以 “兩無礙”了，“二馬”也就可以“同槽”了。賈璉要求二人狼狽 為奸，“照常才好”；賈珍求之不得，“無不領命”，這對難兄難 弟終究破了二馬不同槽的例。 他們的識見確實比驢馬“高明”，然而行徑卻不如互相蹄蹶 不能同槽的畜生。至此，作者在馬棚一段文字的用意也就不言 自明了。