胡芝風評傳（簡體書）

“中國藝術家評傳叢書”，擬規劃《戲曲卷》《美術卷》《書法卷》《音樂卷》《舞蹈卷》《曲藝卷》《民間藝術卷》《電影卷》等分卷，既評述各時代傳主的藝術成就，又呈現各藝術門類的發展歷程。 作為“中國藝術家評傳叢書”中的《戲曲卷》分類叢書，本套叢書將推出中國戲曲藝術家中對劇種做出過重大貢獻的那些不可遺忘的人物。我們打算用十年時間，持續推出京昆藝術家當中的重要人物傳記，推出越劇、黃梅戲和豫劇、粵劇和全國各大地方劇種之領軍人物的傳記，持續推進。積之以時日，繼之以心力，伴隨著梨園界各方賢達和社會各界有識之士的支持，中國戲曲藝術家的三百余種系列評傳，就能夠在太平盛世當中積少成多，聚沙成塔，共同托舉出中華文化中戲曲藝術家的輝煌群像。

陳建平，1977年生。中國戲曲學院戲文系副教授。2000年、2003年、2006年分別獲得湖北大學學士學位、湖北大學文學碩士學位、中國藝術研究院戲劇戲曲學博士學位。目前主要研究方向為戲曲史論和地方戲。主持文化部文化藝術研究項目一項和多項中國戲曲學院院級項目，參與過多項國家、省部級科研項目。已出版專著《水滸戲與中國俠義文化》，並在《戲曲研究》《中華戲曲》《文藝理論與批評>《戲曲藝術》等學術刊物上發表學術論文數十篇。 謝柏梁，文學博士，中國戲曲學院學術委員會副主任、戲文系主任，北京市特聘教授、市教學名師，國務院特殊津貼專家，國家社會科學基金藝術學重大項目《戲曲藝術當代發展路徑研究》首席專家，中國戲劇文學學會副會長、國際劇評協會中國分會副理事長。

引子：結緣“胡旋風

章 梅蘭芳的關門女弟子——生平志趣
一、”芍藥開牡丹放花紅一片“——父親的熏陶和支持
（1938年-1951年）
二、周府小劇場的”特約演員“——麒派的滋養
（1952年初-1956年夏）
三、咬定青山不放松一從清華園到羊城京劇團
（1956年秋-1959年11月）
四、”大學生，小徒弟“——梅大師身邊的日子
（1959年12月-1960夏）
五、梅花香自苦寒來——蘇州京劇團的磨礪
（1960年8月-1985年8月）
六、學海揚帆再迎春——中國藝術研究院的新長征
（1985年9月至今）

第二章 戲曲劇本改編
一、京劇《李慧娘》：博采眾長、銳意創新
二、京劇《百花公主》：家國義與兒女情的糾纏
三、京劇《灰闌記》：人心若無真情意，母子血緣也枉然
四、甬劇《雙玉蟬》：尋尋覓覓玉蟬夢，針針線線嫁衣冢
五、越劇《杜十娘》：可嘆煙花多薄命，堂堂正正做人難

第三章 藝術的享受——導演生涯
一、話劇《高加索灰闌記》：戲曲化與現代化的交匯
二、贛劇《送飯斬娥》：技與情的交融
三、蒲劇《黃鶴樓》《周仁哭墳》《寇老西升堂》：
精妙傳神、別具一格
四、評劇《闖法場》：舍命闖行、新人耳目
五、評劇《竇娥冤》：剛柔相濟、撼人心魄
六、河北梆子《杜十娘》：推陳出新、美聽美視
七、越劇《蔡鍔與小鳳仙》：層層鋪墊、絲絲人扣
八、河北梆子《夢蝶劈棺》：戲推物理、曲盡人情
九、河北梆子《大腳皇后》：以微見著、情趣盎然
十、粵劇《雙教子》：寓教于樂、張弛有致

第四章 實踐出真知——戲曲表導演理論研究
一、《藝海風帆——我的藝術道路》：生命不息、探索不止
二、《胡芝風談藝》：當代戲曲創作評論
三、《戲曲演員創造角色論》：戲曲表演體系的深入探索
四、《戲曲藝術二度創作論》：
藝術實踐中孕生的導演理論
五、《戲曲舞臺藝術創作規律》：當代戲曲舞臺創作的全方位審視
附錄一：胡芝風大事年表
附錄二：胡芝風研究資料索引
附錄三：胡芝風擔任政協委員和代表時間表
附錄四：胡芝風源流譜系
附錄五：經胡芝風指導獲得中國戲劇”梅花獎“的演員