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《弗蘭西斯·培根》是約翰· 拉塞爾與20世紀著名肖像畫家之一培根交談幾年的成果。隨著培根於1992年的去世,這個富有獨特遠見的成果,成為人們了解20世紀偉大藝術家之一的直接翔實的材料。
序
本書遠非公平客觀之作。假使它有一點真實性的話,也許源自這樣的事實:有三十多年的時間,我的住所離弗蘭西斯·培根不超過一兩公裡,他及他的活動一直在我的視野範圍內,我對這些保持了一個晚輩應有的好奇。在這樣的背景下,只是在場,張開眼睛豎起耳朵,就不啻為一種公共服務了。同處一個時代是不能造假的。假如威廉-黑茲利特可以穿越到五十年前,為他的《那些我希望見到的人物》寫一個續篇,培根很有可能是他第一個想要著筆的。因為黑茲利特喜愛油畫,一旦看到,他也能辨認出極具原創性的作品,而遇到他稱之為“人物”或“角色”的人時他會大為讚賞,這種喜愛往往與此人的成就並無直接關係。
在這一特定的類型中弗蘭西斯·培根會排名極高。他從未完成一本寫壞的書,從未抱有任何乏味的思想,也從未說過平庸的言論。我們中有多少人稱得上如此?對生活,他立下自己的標準;在當代歐洲藝術家中,不論作為創始者還是作為最被追隨的人,他都從未降至這些標準之下。至於說他的作品是否在藝術史上占據這樣或那樣的地位,我們的後來人自有定論。本書的目的在於敘述,對一個常常伴隨培根左右、並對相處的每一刻都極為珍惜的人,他的藝術在當時是怎樣的。這一觀察者既是一個長期的倫敦居民,又是(自1974年以後)一個紐約來客。
在這一特定的類型中弗蘭西斯·培根會排名極高。他從未完成一本寫壞的書,從未抱有任何乏味的思想,也從未說過平庸的言論。我們中有多少人稱得上如此?對生活,他立下自己的標準;在當代歐洲藝術家中,不論作為創始者還是作為最被追隨的人,他都從未降至這些標準之下。至於說他的作品是否在藝術史上占據這樣或那樣的地位,我們的後來人自有定論。本書的目的在於敘述,對一個常常伴隨培根左右、並對相處的每一刻都極為珍惜的人,他的藝術在當時是怎樣的。這一觀察者既是一個長期的倫敦居民,又是(自1974年以後)一個紐約來客。
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前言
第一章 自我教育
第二章 藝術的文脈
第三章 易曉的形象
第四章 不可化約的自我
第五章 生存還是毀滅
第六章 四牆之內
第七章 公眾前與私底下的培根
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