秋日傳奇（簡體書）

《秋日傳奇》是美國作家吉姆‧哈里森的代表作，美國文學史上公認的中篇小說經典。吉姆?哈里森的中篇小說多以三部曲形式結集出版，《秋日傳奇》中就包括了《復仇》、《獨舞男亨》和《秋日傳奇》三個中篇故事。

《秋日傳奇》是哈里森根據其妻子的祖爺爺遺留下的日記經過藝術加工而創作的一部“歷史傳奇”：遼闊的蒙大拿州，拉德洛上校家的三個兒子為了世間正義毅然決心參加“一戰”。小弟塞繆爾不幸犧牲，二哥特里斯坦悲痛欲絕，幾欲發狂。戰後，特里斯坦迎娶了蘇珊娜，可婚後幾個月便離家闖蕩。痛苦不堪的蘇珊娜最終嫁給了大哥艾爾弗雷德。幾年後，特里斯坦終於回到了蒙大拿，父子三人的愛恨糾葛仍然在繼續，一切都帶著悲劇的宿命感。

吉姆‧哈里森（1937—2016）

美國詩人、小說家和影視劇本作家，素有“中篇小說大師”之稱。哈里森受家庭熏陶，酷愛閱讀，最初以詩歌創作開始其文學生涯，視創作為生命的召喚，一生筆耕不輟，是一名多才多藝的多產作家。他的中篇小說多以三部曲形式結集出版，包括《秋日傳奇》、《被螢火蟲照亮的婦女》、《朱莉普》、《上帝忘記創造的野獸》、《他未死的那年夏天》、《農民的女兒》和《遠古游吟詩人》。其主要作品都以他熟悉的北部半島、蒙大拿州或亞利桑那州的鄉村為背景，與福克納有許多相似之處。

他酷愛垂釣、打獵等戶​​外活動，喜愛飲酒和美食，作品中又常現“硬漢”形象，因此被譽為“當代海明威”。他的作品已經被譯為二十多種語言，深受讀者喜愛，尤其是法國等歐洲國家的讀者更是對他的作品情有獨鍾，認為它們更真實地反映了美國社會生活和文明衝突。

死神唯獨偷不走我們的故事——譯後記

《秋日傳奇》（Legends of the Fall）是“中篇小說大師”吉姆·哈里森的代表作，是美國文學史上公認的中篇小說經典。這部中篇小說最初發表在著名的《時尚先生》（Esquire）雜誌上，是該雜誌歷史上單期發表的篇幅最長的一部作品，而且一經發表，便引起轟動。它與《復仇》和《獨舞男亨》作為中篇小說集出版後，立即被一家好萊塢電影公司買斷版權，其中《復仇》和《秋日傳奇》先後於1990年和1994年拍成了同名電影，並引起了不俗反響和讚譽，也深受中國影迷的鍾愛。迄今為止，哈里森的這部中篇小說已經被翻譯成了二十餘種語言，然而，中譯本卻姍姍來遲。衷心希望這個中譯本能讓讀者領略到文學作品文本所具有的獨特魅力。

本書的書名採用了《秋日傳奇》這一直譯譯法，主要基於兩方面考慮。第一，根據同名小說改編的電影片名主要有《燃情歲月》、《真愛一世情》和《秋日傳奇》三種譯法，各具特色。《燃情歲月》和《真愛一世情》都能以“情”吸引觀眾，但是，前者在表現作品的內涵方面更勝一籌。《秋日傳奇》能給人以豐富的想像空間，既能體現出作品中的浪漫色彩，更能暗示其悲情基調和歷史厚重感，因此，表現力更強。第二，就小說而言，譯為《秋日傳奇》更貼近原著標題和內容。從標題上看，直譯法基本遵循了翻譯中的對等原則，儘管原作封面上的詩句也暗示“fall”一詞還蘊含“墮落”或“失去”之義。從內容上看，原著是哈里森根據其妻子的祖爺爺生前遺留下的日記經過藝術加工而創作的一部“歷史傳奇”（historical saga），其中涉及的不僅僅是愛情故事和家族變遷史，更涉及到戰爭、禁酒法案、印第安文明與美國主流文化間的衝突以及人與自然的關係等宏大問題，發人深思。

對標題的取捨也在一定程度上反映了譯者在翻譯這部作品的過程中所秉持的翻譯原則，即最大程度在形式、語言、內容和風格等方面忠實於原作，盡可能傳遞出原作固有的內涵與神韻。文學翻譯是一個力求對原著進行準確理解和再現的艱辛而復雜過程。哈里森的小說人物個性鮮明，語言具有詩歌的特質，敘事又具有跳躍性，在句法和語法方面不循規蹈矩。這些特點對理解和翻譯都提出了一定挑戰，但是，本譯本盡可能忠實地反映出這些特點。

這部中篇小說集的翻譯比預想的難度大，因此，花費了更多時間。遺憾的是，在翻譯接近尾聲之際，3月28日中午，我在查看《紐約時報》的一封電子郵件時，看到了令人沉痛的消息：“自由精神作家吉姆·哈里森辭世，享年78歲”。他伏案創作時因突發心髒病而去世，手中還緊握著鋼筆。得知他辭世的消息，我頓時感到一陣茫然，沒能在他生前譯完他的這部代表作，深感遺憾和愧疚。

然而，斯人雖逝，其作品永存。正如他在詩集《尋覓小小神靈》中所寫，“死神能偷走一切，唯獨偷不走我們的故事”。《秋日傳奇》以及他的許多其他作品都會是傳世佳作。

由於能力和時間所限，不當之處，敬請指正。

譯者

2016年5月15日於上海外國語大學

復仇…………………………001

獨舞男亨……………………097

秋日傳奇……………………187

譯後記………………………273

葬禮舉行之後過了幾週，在十月中的一個溫暖的星期天上午，小塞繆爾和小伊莎貝爾正在門廊裡的鞦韆上玩耍，他們的小馬駒配好了馬鞍，拴在扶手欄杆上。伊莎貝爾已經把早飯端到樓上給拉德洛，因為他身體感覺不適。她正在給他朗讀赫爾曼·麥爾維爾的《皮埃爾》。拉德洛喜愛麥爾維爾，而伊莎貝爾卻覺得該作家討人厭。

廚房裡，佩特為特里斯坦和孩子們的遠足所準備的午餐已經打包完畢。她仔細地聽著戴克與特里斯坦的談話。他倆正試圖想辦法擺脫困局: 那幫愛爾蘭人很可能僅僅出於報復，會殺個回馬槍。特里斯坦伸了個懶腰，走到佩特身旁，徵求她的意見。她說，他們大家最關心的是兩個孩子，對她而言，唯一要緊的事是保證孩子們平安無事。說話間，小伊莎貝爾跑進了屋子裡，拽了拽她爸爸的胳膊，催促他該出發了。特里斯坦親了她一下，叫他們再等十分鐘。於是，她一路跑過客廳，向小塞繆爾大喊道，再等十分鐘。

戴克建議去古巴，特里斯坦在那裡擁有一個小牧場。那是他幾年前購買的，目前由他先前的兩位古巴籍船員經營著，他倆頭年春天曾運來兩匹母馬配種。特里斯坦特別擔心孩子們的教育問題，但是，戴克說，他們父親的性命比孩子們讀書上學更要緊。突然間，佩特首先聽到有小汽車的聲響，一下子愣住了，但是，小塞繆爾呼喊著說，警察來了。她這才鬆了一口氣。戴克跟隨著特里斯坦出去，走到門廊處，與他的外孫外孫女停下腳步。特里斯坦朝那兩名州警察走去，他們正站在福特牌雙門警車旁。

特里斯坦向兩位警察點頭施禮。此時，他很平靜，幾乎感到厭倦。可是，緊接著，他發現，其中一位警察其實是來自舊金山的那位風度翩翩的愛爾蘭人，另一位是一個流氓，身穿警服，看上去笨手笨腳。此時，他的心咚咚直跳，幾乎要跳到嗓子眼兒了。他們相互打量了一番。

“我已經失去了兩個兄弟。咱們最好是血債血還。”那男子說。

特里斯坦轉過頭，掃視了一下門廊。那裡，戴克正站在塞繆爾、三伊莎貝爾和“一刀”身旁。特里斯坦深知，他已經大難臨頭。看到他的孩子們站在門廊的陽光下，他心疼難捨。

“我跟你們二位一起走一遭，如何?我不想讓孩子們看到。”特里斯坦說。

那位愛爾蘭人點頭表示同意，接著，他倆被拉德洛嚇了一跳。拉德洛穿著一件睡衣，身上裹著那件野牛皮長袍，光著腳，蹣跚地穿過乾燥枯黃的草地。特里斯坦禮貌地向對方介紹說，那人是他父親，但是，白髮蒼蒼的拉德洛搖了搖頭，拿著他的寫字板，他在上面寫著：“你們這是什麼意思?”

那位愛爾蘭人與同夥開始私下交流了一番，然後擺出一副歉意的模樣，說，很遺憾，特里斯坦必須為他對社會造成的危害而付出代價，將被執行無期徒刑。拉德洛搖了搖頭，他的身體猛然抽動一下，彷彿他是一隻捕獵小雞的蒼鷹。他敏捷地從長袍的衣襟裡沿著腿部拔出那桿十二號珀迪獵槍，連續扣動扳機，用兩發子彈把那兩個愛爾蘭人送上了西天。

尾聲

講到十月的那天上午，關於特里斯坦的故事就講完了。驚恐之餘，拉德洛昏倒了。不過，到晚餐時，他又甦醒了。特里斯坦緊緊擁抱了他的兩個孩子。後來，佩特對孩子們說，那兩個壞人的來意是想謀殺他們的爸爸。伊莎貝爾欣喜若狂，卻保持著冷靜。戴克、那位克里人和那位挪威幫工埋葬了那兩具屍體，當天夜裡，那位克里人把歹徒的那輛小汽車拋進了密蘇里河上游的一個深潭里。然而，槍聲的迴響還沒有完全消失，“一刀”就欣喜若狂。他繞著兩具屍體，載歌載舞，拱著背，手舞足蹈，歌聲低沉悠揚。緊接著，當拉德洛要暈倒時，他俯身上前，把他摟在懷裡。特里斯坦明白，倘若不是拉德洛開的殺戒，“一刀”會在激動之下，剝了那兩個傢伙的頭皮。

後來，特里斯坦駕駛著那條雙桅帆船，把兩個孩子帶到了古巴。二十三年後，在古巴革命之初，他離開那裡，前往加拿大的艾伯塔省，小伊莎貝爾和她丈夫在該省的麥克勞德附近經營著一座牧場。假如你路過肖托附近，開車沿著那牧場邊的鸚鵡螺路行駛，未經許可，你不得入內。艾爾弗雷德的第二房妻子為他生了一個兒子，目前，他兒子就是那座牧場的主人。那是一座以現代化模式高效運作的牧場。然而，峽谷的另一邊，是一片墓地。對在世的一些人而言，那些墳墓卻意義非凡。那里安葬著塞繆爾、二伊莎貝爾、蘇珊娜。稍遠處，是拉德洛的墳墓，位於他的知心朋友“一刀”和妻子伊莎貝爾的墳墓中間；再遠一點，是戴克和佩特的墳墓。一向獨來獨往、離群索居、孑然一身的特里斯坦被安葬在艾伯塔省。