畫紙上的道境：黃公望和他的富春山居圖（簡體書）

元季四家之首黃公望(1269-1354)及其巨制《富春山居圖》，在中國山水畫史上所獲地位及評價之高，身後至今無人能及。故此，其始終是學界研究熱點。圍繞黃氏及其創作所展開的學術探究，從筆墨技法到畫卷真偽，從畫格畫品到卷軸流傳，等等，關涉眾多亦成果斐然。然而，作為全真道于江南地區興盛之際的重要弟子之一的大癡道人黃公望，其全真教徒身份在過往研究中並未得到足夠重視。與之相關，黃公望的宗教信仰與藝術創作之關係也始終被割裂，懸而未論。
正是基於此背景，本書意欲在完整複建黃公望的生活際遇及信仰世界的基礎上，探察成就黃公望及其藝術創作之至高地位與價值的特殊性何在，並進而於其信仰世界中為這種特殊性尋找根源，以重新解讀和詮釋大癡道人黃公望的藝術作品，尤其是《富春山居圖》，證明其宗教信仰和藝術創作之間的關係。
本書目的並非僅限於此，更意欲力證中國古代山水畫解讀和詮釋的新視角和可能性：利用山水元素及宇宙同構性原理，道教完成了其地上天堂和身中內景的空間建構，以及於此空間中發生的內丹煉養之理論，實現道教真假、虛實之境的區別與聯繫。更借助有著道教信仰的具備雙重身份的藝術家之筆，完成自身內蘊的視覺化表達。
迄今為止，在中國山水畫史上，這種基於道教信仰、借助山水之形完成的視覺表徵之藝術傳統及實踐，一直未能得到應有的重視。本研究提供的詮釋模式和角度及其可能性的展開僅僅是個開始，它不僅可以引領我們進入更深層、更全面的藝術作品的意義世界；也豐富和深入了道教研究領域的維度。