讀日文：潛入推理迷霧看日本經典

「好想用日文讀完它！」
一本讓你暢讀日文的書，一幕幕令你難忘的情節……
流暢易讀的日文說書，
引領你潛入日本推理經典之中。


耕(こう)助(すけ)は艀(はしけ)のなかにつと立(た)ち上(あ)がると、「南無(なむ)……」と、
霧(きり)雨(さめ)けぶる獄(ごく)門(もん)島(とう)にむかって合(がっ)掌(しょう)した。（『獄(ごく)門(もん)島(とう)』）
這是《獄門島》的最後一句。破案的耕助坐小船離開煙雨溟濛的獄門島。此時，鐘聲響起。那鐘聲正是來自慘劇現場――¬¬¬¬千光寺裡的鐘，一個年輕小僧正在撞鐘。耕助不自覺地站了起來，雙手合十：「南無……」
這個寧靜的光景與悲哀的鐘鳴合為一體，令人讀完餘韻猶存……
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這是一本日語學習工具書，卻讓人忘卻自己在學習。精彩的說書風格，優美不艱澀的日文，讓原本沒涉獵推理文學的人，都想立刻找出原著看下去。

暫時拋開為檢定而看的文字語彙祕笈、讀解祕笈，讓自己享受一番「讀日文」的美好吧！

特色1　透過《讀日文》的精彩說書，讓沒看過推理小說的你，也會忍不住翻出這些經典來看！

喜歡日本文化、喜歡日文的你，可能聽過江戶川亂步、明智小五郎、松本清張的名字但沒看過作品，本書由真理大學日文系系主任戶田一康副教授親自挑選，精心說書，就是要讓對推理文學不熟的讀者大驚奇，原來江戶川亂步的世界是如此超乎想像的詭異、松本清張的反骨精神讓人這般震撼，以及原來推理傑作也可以「很輕小說」。一本書讓你輕易涉獵日本推理經典！


特色2　透過《讀日文》賞析日語原文意境

挑經典文學說書，就是要欣賞原文，才能真正沉浸在閱讀的氣氛裡。

「時計(とけい)のコチコチという音(おと)が聞(き)こえません？」
ややしばらくたって、静(しず)子(こ)は聞(き)きとれぬほどの小(こ)声(ごえ)で私(わたし)に尋(たず)ねた。
「いいえ、時計(とけい)て、どこにあるんです」（『陰(いん)獣(じゅう)』）

鐘走動的聲音是很不可思議的。平常意識不到它的存在，但一旦聽見，就再也擺脫不了。靜子懷疑大江躲在家裡的某處因而感到非常害怕，小聲的問「你有沒有聽見鐘的滴答聲？」

靜子心裡的恐懼不安似乎達到了極點，用簡短的對話就把下一秒即將崩潰的樣子生動地呈現在我們眼前。透過戶田老師的賞析解說，這些原著中的經典佳文有了更深的刻畫。


特色3　透過《讀日文》發現，文學離我們並不遠！

如果你看完本書對江戶川亂步經典短篇的說書後，忍不住打個哆嗦，或想跟我一樣大喊「變態！」，不可否認的，我們都被強大的文字吸力捲進亂步的異想世界中。

然而松本清張的出現，推理小說不再帶領我們鑽入異想世界，而是同樣令人打哆嗦的「真實」；因太過真實，我們再次不寒而慄。如果之前覺得松本清張過於沉重，屢屢拒它於閱讀書單之外，透過說書你將得到另一番閱讀的享受。

大文豪夏目漱石出名的「精神衰弱」，成為了推理小說家不能放過的超級哏，於是「戲仿」作品陸續出現，這不是只為拿大文豪開玩笑，其實是對大師的致敬之作。只是原本是「看得懂的人才看得懂」的仿作，現在透過說書，人人都能看得懂！

日本推理小說有所謂的三大奇書，「奇」在什麼地方？閱讀門檻有多高？日語本身也能用「雙關」特性成為推理計謀？現代當紅的推理小說很「輕小說」？還有哪些曾經當紅、但並沒被台灣讀者注意到的推理傑作？


特色4　透過《讀日文》才驚覺，原來不用很高深的日文程度就能「悅讀日文」！

亂步在《幻影の城主》中回想自己小時候無論社交或打架都太弱，早就放棄成為現實中、地表上的城主。於是夢想在自己的幻影之國建造一座城堡，當那裡的城主，而前往那夢幻國度的方法，是坐「文字」之船去。對亂步而言文字本身就是屬於遠方世界的神祕。

當透過《讀日文》一篇一篇看下去、且欲罷不能時，方知這也是艘由日文組成的文字之船，正前往一個無關乎日語能力強或弱、任何人都能輕易享受閱讀樂趣的日本經典祕境！

作者序

世上有愛看推理小說的人，也有不愛看推理小說的人。
就像有人喜歡吃番茄，有人不喜歡吃番茄一般。
喜歡就不需要理由，但對於不喜歡吃的人而言，理由卻很多。皮有點硬、有腥味、味道酸、口感不佳等等（人總是比較能夠分析負面的感情或感覺）。
推理小說也是一樣。
有人看到作者花了很多頁數只為說明殺人現場的狀況就感到頭痛（直接跳過所謂的「密室平面圖」）。
有人為了要清楚明白作品中人物的角色及關係，多次參閱前面的「人物一覽表」而覺得不耐煩（而且真正重要的資訊從來沒在一覽表上出現過）。
有人忍耐度過極為複雜、十分乏味的人物介紹，卻在故事終於開始進入狀況時無意間翻到後面看到真凶是誰，差點沒暈過去（沒氣到把書撕爛，你的EQ還算不錯）。
有人根本無法理解，對於阻止連續殺人事件完全無功，甚至給人放任犯罪者盡情殺人的印象、在一切結束之後才指出真凶是誰的無用之人，為何會得到大家喝采、冠以「名偵探」之美名呢（身為偵探不但沒感到羞恥，還得意洋洋、滔滔不絕地解釋凶手的犯罪動機、犯罪手法等……不正令人無言）？
若你曾經對推理小說有過以上的疑問，我大力推薦此書。
這是一本為「非」推理迷的日語學習者所準備、介紹日本推理小說的書──我從我家書庫裡，挑選出經典作品及現今已差不多被遺忘的名作，然後小心翼翼地削去外表較為粗硬的皮，為各位獻上軟嫩果肉──也就是說，這是一鍋精心熬煮的推理小說精華湯！
希望平常不愛看推理小說的讀者能夠感受到這鍋湯的美味。
祝福讀者透過此書，日語升級為名偵探或大犯罪者的等級。

戶田一康

戶田一康
日本神奈川縣人，畢業於早稻田大學第一文學部日本文學專修。
台灣東吳大學日本語文學系研究所文學博士。
現任真理大學應用日語學系系主任暨專任副教授。
著有《日本文豪一○○年：說作家的怪誕，聊作家的文學！》、《日本近代文豪一○○年：BUN-GO!透過文豪之眼閱讀日語，深入時代與文學的核心》、《日本復古新語‧新鮮事：從日本老年代學新語彙、新風俗、新知識》（皆光現出版），《日本妖怪100抄：Nippon所藏日語嚴選講座》、《連日本人都沒看過的超有梗日本故事選！》（皆EZ叢書館），《三人の日本語作家──葉石濤、周金波、及びリービ英雄》（鴻儒堂），以及《日本語達人之道》《男言葉VS.女言葉 日語男女大不同》等書。

世上有愛看推理小說的人，也有不愛看推理小說的人。
就像有人喜歡吃番茄，有人不喜歡吃番茄一般。
喜歡就不需要理由，但對於不喜歡吃的人而言，理由卻很多。皮有點硬、有腥味、味道酸、口感不佳等等（人總是比較能夠分析負面的感情或感覺）。
推理小說也是一樣。
有人看到作者花了很多頁數只為說明殺人現場的狀況就感到頭痛（直接跳過所謂的「密室平面圖」）。
有人為了要清楚明白作品中人物的角色及關係，多次參閱前面的「人物一覽表」而覺得不耐煩（而且真正重要的資訊從來沒在一覽表上出現過）。
有人忍耐度過極為複雜、十分乏味的人物介紹，卻在故事終於開始進入狀況時無意間翻到後面看到真凶是誰，差點沒暈過去（沒氣到把書撕爛，你的EQ還算不錯）。
有人根本無法理解，對於阻止連續殺人事件完全無功，甚至給人放任犯罪者盡情殺人的印象、在一切結束之後才指出真凶是誰的無用之人，為何會得到大家喝采、冠以「名偵探」之美名呢（身為偵探不但沒感到羞恥，還得意洋洋、滔滔不絕地解釋凶手的犯罪動機、犯罪手法等……不正令人無言）？
若你曾經對推理小說有過以上的疑問，我大力推薦此書。
這是一本為「非」推理迷的日語學習者所準備、介紹日本推理小說的書──我從我家書庫裡，挑選出經典作品及現今已差不多被遺忘的名作，然後小心翼翼地削去外表較為粗硬的皮，為各位獻上軟嫩果肉──也就是說，這是一鍋精心熬煮的推理小說精華湯！
希望平常不愛看推理小說的讀者能夠感受到這鍋湯的美味。
祝福讀者透過此書，日語升級為名偵探或大犯罪者的等級。

戶田一康

 

【日本推理小說的天才創始者――江戶川亂步】
Ⅰ.「明智小五郎」「怪人二十面相」誰才是江戶川亂步真面目？
Ⅱ. 江戶川亂步之傑作與怪作
§日本第一部國際水準級的推理小說！――『二銭銅貨』
§變格推理小說的傑作――『押絵と旅する男』
§亂步推理小說的巔峰――『陰獣』
§「我的怪異嗜好」――『人間椅子』
§女性第一人稱懸疑小說的震撼――『人でなしの恋』
§想像力全開的異想世界――『パノラマ島綺譚』
§獻給想更瞭解江戶川亂步的人

【江戶川亂步創造的日本第一名偵探──明智小五郎】
Ⅰ. 初期‧土氣又怪異的名偵探
§明智小五郎的初登場――『D坂の殺人事件』
§明智小五郎的身分是……？
§明智小五郎，想接近國家權力?!──『心理試験』『屋根裏の散歩者』

Ⅱ. 中期‧搖身一變宛如龐德！
§上海歸來，形象大變？――『一寸法師』　
§『一寸法師』的主角其實是「淺草」？
§名偵探為愛盲目?!――『魔術師』
§名偵探的美少年助理，登場囉！――『吸血鬼』
§名偵探圈粉女賊?!――『黒蜥蜴』

Ⅲ. 後期‧青少年心目中的英雄！
§名偵探成為少年少女的偶像！――『怪人二十面相』

【日本大文豪與推理小說】
I. 比江戶川亂步更早的推理作品──谷崎潤一郎『白昼鬼語』、『途上』
§『白昼鬼語』
§『途上』

Ⅱ. 100年解不開的謎底？――芥川龍之介『開化の殺人』、『藪の中』
§『開化の殺人』
§『藪の中』

Ⅲ. 無賴派純文學家寫出本格推理大作！──坂口安吾『不連続殺人事件』
§「小説がヘタクソだから、犯罪が分かるんでさア」因為我不會寫小說，所以才懂犯罪！
§「読者への挑戦状」坂口安吾給讀者的挑戰信

Ⅳ. 夏目漱石竟與福爾摩斯精彩合演?!
§山田風太郎《黃種人房客》――¬『黄色い下宿人』
§島田莊司《被詛咒的木乃伊》――¬『漱石と倫敦ミイラ殺人事件』
§柳廣司《我是夏洛克‧福爾摩斯》――¬『吾輩はシャーロック・ホームズである』
§奧泉光《「我是貓」殺人事件》――¬¬¬¬『「吾輩は猫である」殺人事件』

【改變日本推理小說方向的巨人――松本清張】
I. 社會派推理小說從此開始！――『点と線』（1958年）
§『点と線』故事情節
§一部「破解不在場證明」的推理小說
§清張的推理世界，沒有系列、也不存在名偵探

Ⅱ.「黑色作家」描繪的「白色荒野」──『球形の荒野』（1962年）
§『球形の荒野』故事情節

Ⅲ. 社會派的真本領，挑戰歷史謎團──『小説帝銀事件』（1959年）、「帝銀事件の謎」『日本の黒い霧』（1960年）
§98％的事實與2％的虛構――『小説帝銀事件』
§平澤確實是真凶嗎？――「帝銀事件の謎」『日本の黒い霧』Ⅰ
§「怪物」潛藏於黑霧之中――「帝銀事件の謎」『日本の黒い霧』Ⅱ

Ⅳ. 來自社會底層的天才作家
§冬夜裡傳來的鈴聲――『或る「小倉日記」伝』
§讓日本推理小說多元化的巨人！

【日本推理小說三大奇書之一――中井英夫『虚無への供物』】
§『虚無への供物』故事情節
§『虚無への供物』――極高水準的「超推理」！
§『虚無への供物』――真厲害的「後半」！

【「日語雙關」也成了推理詭計？】
I.「気ちがいじゃが仕方がない」
「雖然是瘋子，但也沒辦法」──橫溝正史《獄門島》
§名偵探金田一耕助是「落差萌」元祖

Ⅱ.「矢っ張り、電池がないんだな」
「果然沒有電池」──泡坂妻夫《乱れからくり》

【值得一讀的現代推理名作&被埋沒的傑作】
I日本推理小說的王道！──「館物」篇
綾辻行人『十角館の殺人』
小栗虫太郎『黒死館殺人事件』
島田荘司『斜め屋敷の犯罪』
有栖川有栖『スウェーデン館の謎』
II貓奴、狗奴必看！──「動物推理」篇
仁木悦子『猫は知っていた』
赤川次郎『三毛猫ホームズの推理』
宮部みゆき『パーフェクト・ブルー』
日影丈吉『真赤な子犬』
III安樂椅也有很多種?!──「安樂椅偵探」篇
北村薫『空飛ぶ馬』
天藤真『遠きに目ありて』
鮎川哲也『太鼓叩きはなぜ笑う』
松尾由美『安楽椅子探偵アーチー』
IV請給我和平的校園生活！──「校園推理」篇
赤川次郎『死者の学園祭』
東野圭吾『放課後』
米澤穂信『氷菓』
湊かなえ『告白』
V是什麼逼「她」犯罪？──「女性犯罪」篇
桐野夏生『OUT』
辻村深月『鍵のない夢を見る』
桜庭一樹『少女には向かない職業』
吉川英梨『警視庁「女性犯罪」捜査班 警部補・原麻希』
VI現代社會的黑暗面──「兒童綁架‧兒童虐待」篇
原尞『私が殺した少女』
横山秀夫『64』
天童荒太『永遠の仔』
東野圭吾『白夜行』
VII充滿魅力的壞人們──「惡漢小說」篇
天藤真『大誘拐』
高木彬光『白昼の死角』
真保裕一『奪取』
歌野晶午『葉桜の季節に君を想うということ』
VIII醫院是生與死的交叉口──「醫療推理」篇
海堂尊『チーム・バチスタの栄光』
帚木蓬生『閉鎖病棟』
久坂部羊『無痛』
中山七里『ドクター・デスの遺産』
IX店長太忙了！──「名偵探店長」篇
北森鴻『花の下にて春死なむ』
三上延『ビブリア古書堂の事件手帖 ～栞子さんと奇妙な客人たち～』
岡崎琢磨『珈琲店タレーランの事件簿 また会えたなら、あなたの淹れた珈琲を』
東川篤哉『純喫茶「一服堂」の四季』