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商品簡介
序
目次
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本書為《管平湖古琴曲譜集》系列圖書第三冊，是《廣陵散》《秋鴻》的單行本。經管平湖先生打譜的琴譜中，最著名的當屬古琴巨篇《廣陵散》。管先生從1953年3月開始《廣陵散》的打譜工作，最初根據的傳譜是明刊《風宣玄品》，隨後有參照《神奇秘譜》進行了多次修訂。完成這部傳世之作的打譜，是一項偉大的歷史功績，使得這首千古絕唱得以復活，對於古琴藝術的發展影響極為深遠。
序
自1952年開始，管平湖先生受聘於中央音樂學院民族音樂研究所（現中國藝術研究院音樂研究所）從事古琴音樂教學、演出、錄音及發掘古譜工作。琴曲《碣石調·幽蘭》《廣陵散》《秋鴻》《大胡笳》《胡笳十八拍》《離騷》等均由他率先發掘打譜。此外，《欸乃》《獲麟操》《春曉吟》《長清》《陽春》《白雪》《瀟湘水雲》等名曲也由他打譜。管先生經過分析比較和演奏實踐，對多種琴譜不斷修改並加以完善，使這些絕響已久的琴曲重新恢復了藝術生命，為後輩打譜者留下了珍貴的可供借鑒和參考的範例。
經管平湖先生打譜的琴曲中，最著名的當屬古琴巨篇《廣陵散》。《廣陵散》結構龐大，有四十五段之多，演奏時長逾三十分鐘，是中國音樂史上非常著名的古琴曲。完成這部傳世之作的打譜，是一項偉大的歷史功績，使得這首千古絕唱得以復活，對於古琴藝術的發展影響極為深遠。
管先生從1953年3月開始《廣陵散》的打譜工作，最初根據的傳譜是明刊《風宣玄品》，隨後又參照《神奇秘譜》進行了多次修訂。古琴譜由於不標明節奏，所以打譜在一定程度上等於是一次再創作。古琴的記譜法及彈奏法在千餘年的發展中不斷演變，而《廣陵散》所用的指法、技巧與明代以後的琴曲有很大差別。在當年音樂研究所尚未成立圖書室之時，參考資料極為匱乏，管先生常常為一個指法徹夜不眠，反复推敲，直到滿意為止。從1954年起，《琴書大全》《太音大全集》等琴譜才陸續被發現，管先生查閱若干早期琴譜，深入探索指法的運用。據管先生好友王世襄先生回憶：“經常聽到他在琴弦上練習指法的聲音，右手拇、食、中三指已經紅腫，左手拇指也磨出深溝。”就這樣，管先生通過兩年多的分析比較，不斷修改，以至完全脫譜演奏，不假思索，一氣呵成。最終，在1957年3月，音樂研究所將管先生演奏的《廣陵散》錄音，由王迪先生用五線譜和減字譜記譜的《廣陵散》的單行本也在同年由北京音樂出版社正式出版。
六十多年過去了，中國現代琴史上以他姓氏命名的“管派”古琴藝術越來越被琴人們喜愛，管平湖先生更被稱為現代琴樂“第一人”。由他打譜和演奏的琴曲被廣大的琴人們傳習，成為我國傳統音樂遺產中的無價之寶。
此次出版的《廣陵散》是根據王迪先生記譜的五線譜與減字譜對照本譯成的簡譜與減字譜對照本。將北京音樂出版社1957年出版的由王迪先生記譜的《廣陵散》與《神奇秘譜》原譜對照，管先生實際演奏的指法及徽位共有二百六十處改動。
經管平湖先生打譜的琴曲中，最著名的當屬古琴巨篇《廣陵散》。《廣陵散》結構龐大，有四十五段之多，演奏時長逾三十分鐘，是中國音樂史上非常著名的古琴曲。完成這部傳世之作的打譜，是一項偉大的歷史功績，使得這首千古絕唱得以復活，對於古琴藝術的發展影響極為深遠。
管先生從1953年3月開始《廣陵散》的打譜工作，最初根據的傳譜是明刊《風宣玄品》，隨後又參照《神奇秘譜》進行了多次修訂。古琴譜由於不標明節奏，所以打譜在一定程度上等於是一次再創作。古琴的記譜法及彈奏法在千餘年的發展中不斷演變，而《廣陵散》所用的指法、技巧與明代以後的琴曲有很大差別。在當年音樂研究所尚未成立圖書室之時，參考資料極為匱乏，管先生常常為一個指法徹夜不眠，反复推敲，直到滿意為止。從1954年起，《琴書大全》《太音大全集》等琴譜才陸續被發現，管先生查閱若干早期琴譜，深入探索指法的運用。據管先生好友王世襄先生回憶：“經常聽到他在琴弦上練習指法的聲音，右手拇、食、中三指已經紅腫，左手拇指也磨出深溝。”就這樣，管先生通過兩年多的分析比較，不斷修改，以至完全脫譜演奏，不假思索，一氣呵成。最終，在1957年3月，音樂研究所將管先生演奏的《廣陵散》錄音，由王迪先生用五線譜和減字譜記譜的《廣陵散》的單行本也在同年由北京音樂出版社正式出版。
六十多年過去了，中國現代琴史上以他姓氏命名的“管派”古琴藝術越來越被琴人們喜愛，管平湖先生更被稱為現代琴樂“第一人”。由他打譜和演奏的琴曲被廣大的琴人們傳習，成為我國傳統音樂遺產中的無價之寶。
此次出版的《廣陵散》是根據王迪先生記譜的五線譜與減字譜對照本譯成的簡譜與減字譜對照本。將北京音樂出版社1957年出版的由王迪先生記譜的《廣陵散》與《神奇秘譜》原譜對照，管先生實際演奏的指法及徽位共有二百六十處改動。
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廣陵散
秋鴻
後記
秋鴻
後記
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