霍亂時期的愛情(新版)（簡體書）

二十世紀ZUI重要的經典文學巨著之一，被譽為“人類有史以來ZUI偉大的愛情小說之一”。《霍亂時期的愛情》是加西亞‧馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎後完成的第*一部小說。講述了一段跨越半個多世紀的愛情史詩，窮盡了所有愛情的可能性：忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放蕩的、轉瞬即逝的、生死相依的……馬爾克斯曾說：“這一部是我ZUI好的作品，是我發自內心的創作。”‧19世紀末20世紀初的哥倫比亞，瘋狂的愛情如霍亂一般橫行。意外死亡的烏爾比諾醫生的葬禮上，他的妻子無比悲傷，卻迎來了一位出乎意料的客人：她曾經的戀人弗洛倫蒂諾出現並告訴她，半個多世紀後，他還在等她。一切都始於多年前偶然的一瞥，年輕的接線員弗洛倫蒂諾對費爾米娜一見鍾情，二人私定終身，卻遭到費爾米娜父親的反對，感受到戀情虛無的費爾米娜離開了他。五十多年後，他終於有機會再次宣佈他不變的愛情……

加西亞‧馬爾克斯(Gabriel García Márquez)，1927年出生于哥倫比亞馬格達萊納海濱小鎮阿拉卡塔卡。童年與外祖父母一起生活。1936年隨父母遷居蘇克雷。1947年考入波哥大國立大學。1948年進入報界。五十年代開始出版文學作品。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤獨》問世。1982年獲諾貝爾文學獎。1985年出版《霍亂時期的愛情》。2014年4月17日於墨西哥病逝。加西亞‧馬爾克斯被認為是二十世紀的文壇標杆，“無爭議諾貝爾文學獎得主”。主要作品有長篇小說《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》，中篇小說《沒有人給他寫信的上校》《一樁事先張揚的兇殺案》，短篇小說集《禮拜二午睡時刻》，自傳《活著為了講述》，非虛構文學作品《一個海難倖存者的故事》等。

《霍亂時期的愛情》中文版暢銷300萬冊紀念版‧全新精美內封‧典藏必收 愛情，首先是一種本能，要麼生下來就會，要麼永遠都不會。 有兩部書寫完後讓我整個兒被掏空了：一是《百年孤獨》，一是《霍亂時期的愛情》。--加西亞‧馬爾克斯 有些人說死亡是人類LI SHI上ZUI重要的主題，我不這樣認為。我認為愛才是，因為萬物都與愛有關。--加西亞‧馬爾克斯 這部光芒閃耀、令人心碎的作品可能是人類有史以來ZUI偉大的關於愛情的小說。--《紐約時報》 這部多姿多彩、時間跨度為五十年的悲歡離合的巨著，展示了所有愛情的可能性，所有愛情的方式、表現、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪稱一部充滿啼哭、歎息、渴望、挫折、不幸、歡樂和狂喜的愛情大全。--安東尼奧‧卡瓦耶羅 在《霍亂時期的愛情》裡，馬爾克斯的敘述語言達到了一個新高度：既經典又口語化，如蛋白石一般純淨，能夠讚美和詛咒，大笑和哭泣，喊叫和歌唱，在必要時，能夠騰空而起，翱翔空中。--托馬斯‧品欽《霍亂時期的愛情》是我ZUI好的作品，是我發自內心的創作。--加西亞‧馬爾克斯 一部豐富且具有張力的小說，高超的敘事能力與廣闊的視野融為一體。--《紐約時報》 這是一個充滿人情味的、無關乎時間的故事，故事的講述者是本世紀ZUI有魅力的作家之一。--《芝加哥太陽時報》圖書週刊 加西亞‧馬爾克斯所創造的的世界是一個微觀的世界。它以紛亂喧囂、使人迷惑的現實描繪，反映了這個大陸令人信服的財產與貧困的現實。也許不僅如此，這是一個宇宙，人類心靈與歷史的動力結合在一起，不時衝擊著混亂的界限--屠殺與繁衍。 --諾貝爾文學獎頒獎辭 一部在寫作上爛熟的小說，永遠暗含豐富的哲理，充滿人性的光輝。 --《出版家週刊》 《霍亂時期的愛情》寫盡了生命的尊嚴與哀傷，呈現出一片人世的奇跡。 --《朝日新聞》 在《霍亂時期的愛情》中，馬爾克斯發掘出一條新的道路，一條漫長的永恆愛情的通道。 --《快報》(法國) 一部華麗的作品，以愛情、死亡、回憶、不可避免的衰老為主題。--《華盛頓郵報》

不可避免，苦杏仁的氣味總是讓他想起愛情受阻後的命運。剛一走進還處在昏暗之中的房間，胡維納爾'烏爾比諾醫生就察覺出這種味道。他來這裡是為了處理一樁緊急事件，但從很多年前開始，這類事件在他看來就算不上緊急了。來自安的列斯群島的流亡者赫雷米亞·德聖阿莫爾，曾在戰爭中致殘，是兒童攝影師，也是醫生交情最深的象棋對手，此刻已靠氰化金的煙霧從回憶的痛苦中解脫了。
醫生看到死者身上蓋著一條毯子，躺在他生前一直睡的那張行軍床上。旁邊的凳子上放著用來蒸發毒藥的小桶。地上躺著一條胸脯雪白的黑色大丹犬，被拴在行軍床的床腳。狗的屍體邊是一副拐杖。悶熱而雜亂的房間，既是臥室也是工作室，此刻，隨著晨曦從打開的窗子照進來，才開始有下一絲光亮。但只這一絲，已足以讓人即刻感覺到死亡的震懾力。另外幾扇窗子和房間的所有縫隙，不是被破布遮得嚴嚴實實，就是被黑色的紙板封了起來，這更加重了壓抑的氣氛。一張大桌上，堆滿了沒有標籤的瓶瓶罐罐。兩隻已經掉皮的自錙小桶，籠在一盞紅紙罩的普通聚光燈下。屍體旁邊的那第三隻桶則是用來裝定影液的。到處都是舊雜誌和報紙，還有一摞摞夾在兩塊玻璃片之間的底片，家具也破敗不堪，但所有這些都被一雙勤勞的手收拾得一塵不染。儘管窗外吹來的涼風使空氣變得清新了一些，但熟悉的人仍舊能夠聞到苦杏仁的氣息中那種不幸愛情的溫熱餘味。胡維納爾'烏爾比諾醫生曾不止一次地在無意中想過，這裡並不是蒙上帝恩召而死去的合適場所。但隨著時間的推移，他最終揣摩到，或許這裡的混亂無章，也正是遵從了全能上帝的秘密旨意。
一名警官帶著一個正在市診所進行法醫實習的年輕學生，已先行趕到這裡。正是他們，在烏爾比諾醫生到來之前，打開窗子通風，並把屍體遮蓋起來。兩人莊嚴地向醫生致意。這一次，這莊嚴中的哀悼之意多過崇敬之情，因為無人不知醫生和赫雷米亞·德聖阿莫爾之間的深厚友誼。德高望重的醫生和兩人握了握手，就像一直以來，他在每天的普通臨床課前都會和每一位學生握手一樣。接著，他用食指和拇指肚像拈起一枝鮮花似的掀開毯子的邊緣，以一種神聖的穩重，一寸一寸地讓屍體顯露出來。赫雷米亞·德聖阿莫爾渾身赤裸，軀體僵硬而扭曲，兩隻眼睜著，膚色發藍，彷彿比前一晚老了五十歲。他瞳孔透明，鬚髮泛黃，肚皮上橫著一道舊傷痕，還留有很多縫合時打的結。由於拄著雙拐行動十分吃力，他的軀乾和手臂就像划船的苦役犯一樣粗壯有力，而他那無力的雙腿卻像孤兒的兩條細腿似的。胡維納爾'烏爾比諾醫生注視了屍體片刻，內心感到一陣刺痛，在與死神做著徒勞抗爭的漫長歲月中，他還極少有這樣的感觸。
“可憐的傻瓜，”他對死者說，“最糟的事總算結束了。”
他蓋上毯子，又恢復了學院派的高傲神情。去年，他剛剛為自己的八十大壽舉行了三天的正式慶典。在答謝辭中，他再次抵制了退休的誘惑。他說：“等我死了，有的是時間休息，但這種不虞之變還沒有列入我的計劃當中。”儘管右耳越來越不中用，也儘管他得靠一根銀柄手杖來掩飾自己蹣跚的步履，但他的穿著依舊像年輕時一樣考究：亞麻套裝，懷錶的金鍊掛在背心上。他的巴斯德式鬍子是珍珠母色的，頭髮也是，梳理得服服帖帖，分出一道清晰的中縫，這兩樣是他性格最忠實的體現。對於越來越令他不安的記憶力衰退，他通過隨時隨地在零散的小紙片上快速記錄來做彌補，可最後，各個口袋都裝滿了混在一起的紙片，難以分辨，就像那些工具、小藥瓶以及別的東西在他那塞得滿滿的手提箱裡亂作一團一樣。他不僅是城中最年長、聲望最高的醫生，也是全城最講究風度的人。然而，他那鋒芒畢露的智慧以及過於世故地動用自己大名的方式，卻讓他沒能得到應有的愛戴。
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