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作者簡介
目次
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梅耶荷德是20世紀上半葉俄羅斯戲劇革新的中心人物，其戲劇思想與導演方法對俄羅斯乃至世界戲劇運動和發展產生了強有力的影響。本書是從中國學者的角度對梅耶荷德戲劇理論與舞臺實踐進行全面、綜合研究的成果，從理論與實踐兩方面建構起梅耶荷德研究的全景圖，同時厘清長期以來認識上存在的一些偏誤問題，總結其戲劇思想的核心與精髓，以期為國內戲劇藝術理論研究與舞臺實踐提供較為全面、客觀的參考資料。
作者簡介
徐琪，1967年生，文學博士，現為廈門大學外文學院教授、碩士生導師。兼任教育部外語教學指導委員會俄語分委會委員、中國俄語教學研究會常務理事、中國俄羅斯文學研究會理事。主要研究方向：俄語語言文化、俄蘇戲劇。已在國內外學術期刊上發表論文20餘篇，獨立編著出版教材兩部。主持國家社科基金項目一項，參與多項教育部人文社科、國家社科基金項目研究。先後三次獲國家留學基金委資助，赴俄羅斯聖彼得堡國立師範大學、莫斯科國立師範大學、莫斯科大學訪學。榮獲2016年度寶鋼優秀教師獎。
目次
緒 論
第一章 梅耶荷德戲劇思想產生的時代背景
第一節 跌宕起伏的戲劇人生
第二節 梅耶荷德戲劇創作的時代背景
第三節 白銀時代的哲學與文藝思潮
第四節 先鋒藝術思潮
第五節 現代科學思維與技術成就
第二章 梅耶荷德戲劇思想的淵源
第一節 俄國古典文學
第二節 西方文學藝術思潮
第三節 西方古老的民間戲劇傳統
第四節 東方美學思想與戲劇傳統
第三章 梅耶荷德的戲劇創作與
戲劇思想的形成、發展
第一節 從效仿走向獨立(1898―1904)
第二節 象徵主義戲劇探索(1905―1907)
第三節 多元化的“假定性”戲劇探索(1908―1917)
第四節 倡導“戲劇的十月”
第五節 廣場戲劇的復興與政治宣傳鼓動劇
第六節 構成主義戲劇實驗
第七節 古典劇作新闡釋
第八節 從古典走向現代
第四章 梅耶荷德的演員觀
第一節 “三角式”與“直線式”戲劇導演方法
第二節 戲劇教育原則與體系的創立
第三節 “有機造型術”演員訓練體系
第五章 梅耶荷德的舞臺空間觀
第一節 繪畫式舞臺佈景
第二節 浮雕式淺舞臺
第三節 民間遊藝式舞臺――“台中台”
第四節 傳統主義舞臺
第五節 構成主義舞臺
第六節 回歸與綜合
第六章 梅耶荷德的觀演觀
第一節 “文學創造戲劇”
第二節 “演出的作者”
第三節 論梅耶荷德的觀演觀
第七章 梅耶荷德戲劇之論爭
第一節 戲劇批評中的梅耶荷德
第二節 梅耶荷德與斯坦尼斯拉夫斯基之比較
餘 論
參考文獻
梅耶荷德導演大事記(1902―1939)
第一章 梅耶荷德戲劇思想產生的時代背景
第一節 跌宕起伏的戲劇人生
第二節 梅耶荷德戲劇創作的時代背景
第三節 白銀時代的哲學與文藝思潮
第四節 先鋒藝術思潮
第五節 現代科學思維與技術成就
第二章 梅耶荷德戲劇思想的淵源
第一節 俄國古典文學
第二節 西方文學藝術思潮
第三節 西方古老的民間戲劇傳統
第四節 東方美學思想與戲劇傳統
第三章 梅耶荷德的戲劇創作與
戲劇思想的形成、發展
第一節 從效仿走向獨立(1898―1904)
第二節 象徵主義戲劇探索(1905―1907)
第三節 多元化的“假定性”戲劇探索(1908―1917)
第四節 倡導“戲劇的十月”
第五節 廣場戲劇的復興與政治宣傳鼓動劇
第六節 構成主義戲劇實驗
第七節 古典劇作新闡釋
第八節 從古典走向現代
第四章 梅耶荷德的演員觀
第一節 “三角式”與“直線式”戲劇導演方法
第二節 戲劇教育原則與體系的創立
第三節 “有機造型術”演員訓練體系
第五章 梅耶荷德的舞臺空間觀
第一節 繪畫式舞臺佈景
第二節 浮雕式淺舞臺
第三節 民間遊藝式舞臺――“台中台”
第四節 傳統主義舞臺
第五節 構成主義舞臺
第六節 回歸與綜合
第六章 梅耶荷德的觀演觀
第一節 “文學創造戲劇”
第二節 “演出的作者”
第三節 論梅耶荷德的觀演觀
第七章 梅耶荷德戲劇之論爭
第一節 戲劇批評中的梅耶荷德
第二節 梅耶荷德與斯坦尼斯拉夫斯基之比較
餘 論
參考文獻
梅耶荷德導演大事記(1902―1939)
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