黃土上下：美術考古文萃（簡體書）

黃土上下歷史在積澱 東南西北中不斷求索張朋川先生，早年學美術，以後轉向考古，或者說他游於兩個學科之間，當然兼有兩者之長。研究中國的歷史，如何將考古發現的珍貴文物充實美術史的研究，再將美術史中遇到的問題借助考古學加以解釋，他是取得豐富之經驗的。――工藝美術史論家、民藝學家 張道一教授賣點：1.作者張朋川教授是集美術家、考古家於一身的美術考古專家。長期從事美術考古和中國藝術史研究。2.本書是作者多年來的美術考古研究文章的結集，兼具藝術性和歷史性，是瞭解古代藝術和歷史的重要資料。從原始藝術、漢晉壁畫，到陶瓷藝術、中國書畫樣式起源等方面都有言之有物的深入研究。3.本書曾獲全國第十六屆優秀美術圖書金牛獎一等獎。4.本書內含約280幅圖片，包括器物圖、壁畫圖、手繪圖等，讓讀者更加直觀地感受考古的魅力。5.精裝雙封，裝幀精美，適合收藏。

我在中國許多地方生活過，還到過許多地方，會說幾種不同地方的方言，我心目中的中國是全方位的中國，一個歷史悠久的包括東南西北中、上下各方的中國。重慶>>>
1941年，日本飛機轟炸重慶。有一次，我父母在空襲中去防空洞避難，母親懷有我已有幾個月了，見路上丟有一塊手表，因懷有身孕，好不容易將這塊表撿起來，這是一塊羅馬表。後來，我在中央美院附中和中央工藝美術學院念書時，一直戴著這塊表。
北京>>>
1948年夏，我父親在《新路》周刊當編輯。東單有地攤市場，我母親常領著我到那兒淘舊藝術品。還記得到中南海裡面玩過，那時那裡的遊客稀少，空蕩蕩的。
上海>>>
1949年春，我家住在理查大樓，樓對面是蘇聯大使館，右面是當時上海最高的建筑百老匯大廈（現稱上海大廈）。我在理查大樓的高樓窗中，遠看解放軍攻打乍浦路橋上的碉堡，又看到一長條白布從百老匯大廈半腰的一個窗口垂下。後來，四周響起了歡慶的腰鼓聲，唱起了“解放區的天是明朗的天”的歌。
1950年，我家裡來了一位大個子的穿軍裝的人，我母親說這是我的大舅，是詩人，名叫艾青，以後我才了解他是接管上海文化部門的軍代表。
1956年夏，我從上海考區考入了中央美術學院附中。
北京>>>
1956年至1960年，我在中央美院附中畫石膏像，到處參觀畫展，去故宮看文物字畫，在龍潭湖畔畫水彩，花一角錢進長安戲院看京劇演出和畫速寫。
1957年，舅舅艾青被劃為右派。1958年暑假我從北京回上海探親，驚悉父親被補劃為右派。1958年秋，北京修造十大建筑，我母親任北京市第一建筑公司花飾工組長，人民大會堂、民族文化宮的石膏花飾都是這個花飾工組制作的，家裡來往的人全是工人。
1959年9月，是我在中央美院附中學習的第四學年，全班分成油畫班、國畫班、雕塑班，我是國畫班的課代表，老師是盧沉。請到蔣兆和、葉淺予、傅抱石、黃均等老師來我班示範作畫。
1960年，進入中央工藝美術學院壁畫專業學習，這個專業是為北京修建地下鐵道需作壁畫而做準備的，但不久進入了連續3年的困難時期，北京修地鐵的計劃暫時擱置。建筑中的石膏裝飾被認為浮華奢侈，我母親被精簡了。家中完全沒有工資收入，靠母親機器繡花掙點錢。我享受甲等助學金的待遇，每月可領16元，除去伙食費12元，還有4元錢作生活費用。

第一部分 黃土上下 .... 1

中國新石器時代的彩陶和彩繪陶…………………………………3

大地灣遺址發掘二三事……………………………………………13

迄今發現的我國最早的繪畫——大地灣原始社會居址地畫……21

被譽為彩陶之冠的甘肅彩陶………………………………………27

論黃河中上遊彩陶上的魚類水族紋………………………………39

半山和馬廠彩陶上的神人紋………………………………………57

彩陶藝術三題………………………………………………………67

甘青地區新石器時代陶塑…………………………………………75

史前裝飾藝術的作用與意義………………………………………89

裝飾紋樣的起源……………………………………………………100

再談裝飾紋樣的起源問題…………………………………………108

走向意象表現之路…………………………………………………121

第二部分 絲路東西 .... 127

從甘肅一帶出土的文物看絲綢之路的形成過程…………………129

由五壩山西漢墓壁畫論我國早期山水畫…………………………140

雄渾簡潔的武威漢代木雕…………………………………………152

雷臺墓考古思辨錄…………………………………………………160

河西出土的漢晉繪畫簡述…………………………………………168

嘉峪關、酒泉魏晉十六國壁畫墓發掘追憶………………………184

嘉峪關魏晉墓室壁畫的題材和藝術價值…………………………191

酒泉丁家閘古墓壁畫藝術…………………………………………199

湟中、平安畫像磚墓內容和年代考訂……………………………206

中國石窟寺藝術設計………………………………………………214

磚雕砌成的甘肅歷史文化長廊……………………………………228

隴上名園（二則）…………………………………………………238

第三部分 鑒識縱橫 .... 243

從敦煌寫經和壁畫看中國卷軸書畫格式的起源和形成………………245

中國古代書寫姿勢演變略考……………………………………………258

器理與書畫之道——工具材料的演變和中國書畫藝術發展的關係…268

試論書畫“中堂”樣式的緣起…………………………………………285

中國連環畫淵源新探……………………………………………………300

甘肅民間美術探源………………………………………………………308

宇宙圖式中的天穹之花——柿蒂紋辨…………………………………316

晉唐宋裝飾藝術中的抽象傾向…………………………………………323

《蘇州金閶圖》的連接復原及研究.……………………………………330

民國時裝人物畫瓷器……………………………………………………341

《西“服”東漸——20 世紀中外服飾交流史》序……………………347

《晚清淺絳彩瓷畫鑒賞》序.……………………………………………349

技術與藝術互動的文明史………………………………………………351

美術考古與美術史研究…………………………………………………356

考古文物與中國傳世古畫鑒定…………………………………………361

甘肅彩陶鑒定……………………………………………………………364