作為精神史的電影史：中國電影中的詩性傳統(1930-1949)（簡體書）

本書倡導電影文化中的詩性精神，從20世紀三四十年代中國電影史中，別開生面地挖掘出蒙塵近一個世紀的中國詩性電影精神之基因，展現了中國早期電影的神采與風骨，探究了這一時期電影詩性精神的生成過程、表現形式，以及它與時代、文化、環境、歷史諸關係的特徵，從中揭示了中國電影史的正根和正旨，對當代中國電影文化的訴求，給出了回到詩性傳統源頭走向詩意未來的回應，將給中國當代電影面向世界，賦予長足的啟示。

孫萌，中國藝術研究院電影電視藝術研究所副研究員，電影學博士，詩人，中國作家協會會員，中國電影評論學會會員，中國高校影視學會會員，從事電影歷史與理論、電影美學研究。已出版專著《“她者”鏡像：好萊塢電影中的華人女性》《在細語中呼喊》《電影文化與詩學》《蛻變與新生：藝術驅動下的中國電影產業研究》及詩集《綠色熟悉我的聲音》，並發表論文多篇。專著《“她者”鏡像：好萊塢電影中的華人女性》榮獲2012年中國高校影視學會第七屆“學會獎”優秀學術著作一等獎。

這是一部獨一無二的作品。
從詩性美學的角度，挖掘出中國電影史學的另一個世界，即超功利、超現實、超理性的人文藝術高地，彰顯了電影的無限生機，為中國電影面向世界創造了一種自由之境。


1.本書以詩性的眼光探索20世紀三四十年代中國電影史，著力挖掘電影史上被埋沒、忽略的，對電影藝術有特別貢獻和有殉道精神與詩性追求的導演及作品。
2.本書對詩性進行了系統闡釋，認為詩性是人性本能的天性的能量，本質上是對人類命運終極關懷的想像、激情與創造。詩性能激發人的原創性，對人性的救贖與創造力的回歸有著重要意義。
3.本書結合中國電影史，以其詩性來回應當代中國電影的文化訴求，彰顯時代責任與文化擔當。

第一部分 電影詩學導論

第一章 “詩性”概念的提出 3
一 創造力的頌揚：維柯與“詩性智慧” 3
二 系統的詩藝：亞裡士多德的《詩學》 9
三 兼容的美學：施塔格爾與《詩學的基本概念》 14

第二章 電影理論中的詩性 18
一 陌生化的內心語言：俄國形式主義電影詩學 18
二 光的冠冕與神話重生：帕索裡尼與《詩的電影》 23
三 “扭結”的濃縮物：多賓與《電影藝術詩學》 32
四 節制之道：大衛·波德維爾的電影詩學 39

第三章 中國傳統文化與美學中的詩性 51
一 立象以盡意：中國漢字中的詩性 51
二 情志並舉：詩言志與詩緣情 54
三 情景交融，虛實相生：賦比興的詩性美學 58
四 超以象外，得其環中：意境的詩性本質 61
五 游心於“道”：莊子的詩性 65

第四章 詩性電影與電影的詩性 71
一 詩性電影的內涵：倒影、夢境與形象的直覺 71
二 電影的詩性與表現形式：情感生活在空間、時間和詩中的投影 75
三 詩性電影的圖騰：半人半神 84

第五章 中國電影詩性研究現狀 87

第六章 研究方法與意義 94

第二部分 走向詩性的電影

第七章 “後五四”時期的影像表達：人的覺醒 97
一 時代的感召與易蔔生的影響 98
二 娜拉之光：社會問題片與女性意識 104

第八章 人生世相的返照：寫實清流 125
一 作為一種創作手法的寫實主義 125
二 新興電影運動：現實題材與寫實手法的興盛 134
三 靈魂的寫實主義：人性與神性融合的《神女》 151
四 海上遺珍：《萬家燈火》《新閨怨》與市民電影 162

第九章 鄉土意識與烏托邦想像：浪漫懷舊的影像 171
一 中國早期詩性懷舊電影中的桃花源情結 174
二 孫瑜 1930 年代電影中的女性與現代性 181
三 從現實的重負下解放心靈：浪漫經典《大路》 197

第十章 賽壬沉默，歌聲響起：表現主義電影 203
一 內心震盪的映像從陰影的嘴中滑落：表現主義電影 203
二 表現主義電影的先驅：侯曜、卜萬蒼、費穆與吳永剛 207
三 哥特魅影與無源之音：《夜半歌聲》 226
四 20 世紀 40 年代表現主義餘韻：《夜店》與《群魔》 238

第十一章 以笑寫哀，悲喜交集：詩性喜劇電影 246
一 寓莊於諧，笑中帶淚：沈西苓與袁牧之的銀幕詩學 248
二 浮世悲歡與蒼涼況味：“文華”筆觸 264
三 大時代的憂思與小人物的悲喜：《大團圓》 274

第十二章 家國故事與鏡語賦比興：1940 年代中國史詩電影 285
一 家國故事：情節劇與憂患史詩 288
二 多重敘事：平行、對比與交叉相結合 294
三 複雜人性：反英雄與成長主題 297
四 鏡語：賦比興與詩性表達 302

第十三章 寫意電影與心靈視像：一代宗師費穆 309
一 現世邊緣，歷史主流：詩人導演費穆的電影人生 309
二 隱喻構建與虛實結合：《狼山喋血記》 317
三 精神自傳與道德神話：《孔夫子》 320
四 抒情傳統與“騷”的美學：《小城之春》 328

結 語 348
主要參考文獻 352